干货 ｜ 鹦鹉史航：电视节目中编剧思维如何运用

电视节目要体现编剧思维，主要存在着两方面的原因：第一，目前影视编剧的生存空间狭小，需要跨向电视界来扩展自身的职业发展前景；第二，目前所强调编剧思维的电视节目多是综艺节目，“综艺”顾名思义就是综合艺术，因此编剧思维也会容纳在综艺节目中。...

史航在谈及为何强调电视节目要体现编剧思维，主要存在着两方面的原因：第一，目前影视编剧的生存空间狭小，需要跨向电视界来扩展自身的职业发展前景；第二，目前所强调编剧思维的电视节目多是综艺节目，“综艺”顾名思义就是综合艺术，因此编剧思维也会容纳在综艺节目中。

在谈及编剧思维的存在意义时，首先需要想到编剧到底能够为世界带来哪些改变，到底能够为节目带来什么？史航以他在《奇葩说》所面对的一道辩题来解答，“世界上是不是需要消灭谎言”？他认为如果世界需要消灭谎言的话，一定就要最先消灭编剧，编剧的任务就是虚构。

尽管影视作品都在追求真实性，但很多符合真实的内容并不能获得观众的青睐，无法引起观众的兴趣。以史航参与编剧的作品《铁齿铜牙纪晓岚》为例，著名演员张国立所演绎的纪晓岚是个头脑灵活、机智勇敢、智斗和珅的大学士，而其真实的形象是完全不同的。按照《清史稿》记载的纪晓岚是个不可“虚度一日”的大白胖子，毫无任何美观性可言，甚至带有一些隐晦的个人癖好。

反观电视节目一直被大众认为是真实的，但观众也都默认综艺节目是存在脚本的。两个方面之间的纠结可以通过史航的一个例子来解决，编剧就好比宫保鸡丁中的花椒，把花椒捡走，但仍能留下花椒的味道。编剧思维就是编剧在电视节目中所遗留下的风格特点，让观众看似以为并不存在编剧的设计，但仍能够感受到编剧思维的强烈影响。史航在从事编剧职业十年的时候，大概是在2003年非典肆虐前后，他参与了央视谈话类节目《艺术人生》的策划工作。史航选择了几期节目作为案例，谈论编剧思维在电视节目中的详细体现。

主题设计的思维，在四大名著电视剧系列中，《艺术人生》首先选择87版《红楼梦》进行二十年再聚首的活动。史航认为二十年的时间跨度非常大，二十年对于《红楼梦》中的年轻女性演员来说是非常具有价值的。二十年前的她们都只是年轻的素人，而二十年后的生活会发生很大的改变。电视观众都有着“中国人的红楼梦”，而这期节目的策划思路是要拍摄“红楼人的中国梦”，以此来感慨20年中国所发生的变化。

游戏模式的思维，在影视作品中常见的一些情节其实都有着游戏思维。兰晓龙的编剧作品《士兵突击》所展现的班长史今对于许三多“不抛弃、不放弃”的思想，其实就类似于游戏中为了获得每一关卡的宝物而不断重复闯关的模式。而俄罗斯方块之间的契合程度提供了都市中男女出轨情节的思维模式，而空档接龙则是强调个人独特性质对于其他人的吸引。

谈话策划的思维，《无间道》受邀参与《艺术人生》的录制，梁朝伟与刘德华也出席节目。在编剧的角度，尝试通过朱军与他们的对话，使两位艺人互相给面子转变为给节目组面子。例如，节目组为两位艺人分别挑选了三道来自于外界非常狠毒的问题，要求双方从中挑选两道相对容易的题目互问，最后再由朱军将第三个问题询问出来证实前两个问题是简单的。两人相互询问，使得为给予对方面子而不好意思拒绝回答，从策划层面就确定了节目内容的实现程度。梁朝伟一直以来都是行事低调，对于各种八卦与绯闻均是闭口不答。在此背景下，节目组将通常询问的“不会担心自己会受到伤害吗？”改变为“不害怕会影响伤害其他人？”，使得梁朝伟出于良心的考虑而会详细回答。

尊重艺人的思维，编剧在策划时发现梁朝伟、刘德华参与的那一期节目正好赶上刘嘉玲的生日，刘嘉玲陪伴梁朝伟前来录制但并未出现在摄影棚。编剧们并未以此作为噱头进行策划，而是运用一张节目的卡纸写上生日祝福委托梁朝伟进行传递。因此，《艺术人生》节目与梁朝伟、刘嘉玲结下深刻的情感，梁朝伟在电影《2046》宣传期内主动选择与王家卫前来录制。编剧到底要在电视节目中涉入多深呢？史航将电视节目比作一场英语考试，英语考试在试卷上写着人物所面临的环境，也就是节目中所提供的情境，而明星自己要去发现存在的ABCD等若干种选项并进行选择。编剧的作用就是使明星能够遇到更加丰富的情境，但同时也需要保持一定的真实性。

比如，搜狐视频推出的节目《隐秘而伟大》，首期邀请羽泉与大鹏参与录制。剧情设置是大鹏与陈羽凡共同录制节目，在等待胡海泉的过程中接到电话通知海泉发生车祸。熟知剧情内幕的大鹏陪着陈羽凡来到医院看望已经被包扎的无法辨认的胡海泉替身（经纪人出演），此时真正的胡海泉则乔装打扮成医生来到病房，以极其不专业的追星状态对待胡海泉替身。陈羽凡因此发怒，而当胡海泉摘下医生口罩和其全盘托出时，陈羽凡再次发怒并对帮忙劝架的大鹏说了几句重话。最后在尴尬中发现，原来被整蛊的是大鹏。在节目的呈现中，可以轻易发现大鹏的性格有些自卑，会表现出顾及他人感受而不顾自己的特点。史航认为这种性格特点，恰恰就是编剧应该着手挖掘表现的内容。

史航强调编剧创作其实就是一件事——选择。编剧所要做的就是先找出比一般人多的可能性，再去找出更加正确的可能性。一般而言，具有资历的编剧与年轻编剧相比，更加擅长在找出可能性时“做加法”、选出正确的可能性时“做减法”。他也为培养电视节目的编剧思维提出了自己的想法，建议从业者在了解影视作品人物关系与大概剧情走向的基础上，推测分集大纲的内容以进行编剧思维能力的锻炼。

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