在玻璃与钢筋混凝土中寻找神性——大师作品VOL.2

教堂是人们为了信仰而建造的建筑，人类历史上有许多宏伟的建筑杰作藉此诞生。...



教堂是人们为了信仰而建造的建筑，人类历史上有许多宏伟的建筑杰作藉此诞生。随着科技的进步，有待探索的领域变得越来越少，人们对于宗教的态度也从寻求神的指引和庇护变成对于自身精神家园的寄托。而这种社会意识形态的变迁也从教堂的建筑设计上的变化体现出来。



11世纪前后建造的教堂受意大利影响，几乎全为罗马风格（Roman style)。圆形的拱顶为其特征表现了当时人们对宇宙的认识：宇宙是圆形的。哥特风格（Gothic）在12世纪后流行于欧洲，特点是尖削高瘦，大窗户及绘有圣经故事的彩色玻璃窗。17、18世纪后的教堂多为巴洛克（Baroque ）风格的建筑。外部朴实无华，实则内藏乾坤。室内一改老式教堂的黑暗、凝重和神秘，采用浅色涂料及彩色装饰营造轻松愉悦的内部环境。

而放眼现代教堂，各式新材料均得到使用，开窗自由，结构更严谨。教堂在城市化的大潮下，教堂在城市中也面临新的身份。如何在钢筋森林中寻找宗教与建筑的结合方式，现代建筑师也在追求与探索。在探索的过程中，不乏大胆的尝试，其中迈耶的罗马千禧教堂就是一个例子。

2003年10月26日，理查德·迈耶事务所设计的千禧教堂（Jubilee Church）在罗马正式开放。这座地标性的建筑将成为教堂设计的一个典范。千禧教堂又名仁慈天父教堂，位于意大利罗马托特莱斯特；千禧教堂由教宗若望·保禄二世命名。

教堂所在地距离罗马市中心6英里，附近是一片上世纪70年代修建的中低收入居民住宅楼以及一座公共花园。教堂建筑面积108414平方英尺，包括教堂和社区中心。三座大型的混凝土翘壳高度由17米逐渐上升到27米，看上去像白色的风帆。

圣殿旁那三座曲面墙是用三百多片预先铸好的灰白色混凝土版所制成的。墙在这栋建筑里占有决定性的因素，并具有许多功能。空间上来说，这些墙以极简的方式勾勒区隔内外，并于内部分隔出了礼拜室。这三面墙高耸入云的线条强而有力的展现了哥德式教堂的垂直风格;靠近内侧的两面墙隔出的不稳定的方形空间也令人联想到传统的哥德式圣殿。天主教廷更是视这三座墙为圣父、圣子、圣灵三位一体的象征，虽然Meier本人予以否认。

关于建筑刊物曾形容这三座墙相似于Jorn Utzon设计的悉尼歌剧院的“帆”，Meier说：“这三座墙与雪梨歌剧院极为不同，他们从地面向上伸出，而不是如雪梨歌剧院的帆般本是建筑延伸的一部分。就建筑体系与空间而的规划言，这完全是不同的想法。”由于三面墙各是三个半径相等的球面的部分，前来礼拜的民众会惊讶地发现，自己正置身在三个大小相同、虚幻又彼此交叉的巨大球体中。然而，北侧的活动中心却又是严谨的方形混凝土构造体。就像Meier自己形容的：“圆形是圆满，意在表现天穹。方形则展现大地，也是理性的象征。”另外，当身处教堂内部那好像正被神所拥抱的感觉也不仅是空想。一旦人们克服了那种一瞬间好似被冻结的震撼：这些不可思议的墙到底是如何矗立而不坍塌?当下他们就会强烈地感觉到他们正在一种伟大力量的羽翼下，被保护着。

Meier被认为是史上第一位受委托建造天主教教堂的犹太建筑师，这也源自于教皇增进天主教与犹太教间和平的信念。“我认为能被挑选上是一个莫大的光荣。”Meier说道：“这对教廷与犹太人间的历史而言是和平的象征，因此是很重大的责任。

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