墨父的《看画记》（一）

看画记...

看画记

文/墨父

江苏省国画院的书画展名称是“金陵风骨，其命惟新”。这名字很是不俗，令人想象“钟山风雨起苍黄”，“王浚楼船下益州”，想象“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回”，金陵、江宁、白下、石头城……令人想象的，究竟有多少？

“其命惟新”，我想是就“金陵八家”而言的，明清之际，以龚贤为首的书画家聚居金陵，在创作上不落前人窠臼，各自抒写山水性灵，既是一个群体，而又面目各异，在“吴门画派”笼罩的江南画坛奇峰突起，对后世广有影响。

江山代有才人出。新中国后，文脉渊薮的南京继国民政府的首都之后，思想文化不甘落后，于1960年成立了江苏国画院，是北京画院、上海画院之后的第三家，为日后“新金陵画派”的勃兴深植了根基。而首任院长傅抱石发起的“二万里写生”，组织数十名画家，游历半个中国，行程二万三千里，将国家设、人民生活与艺术创作相结合，形成了“新金陵画派”的艺术理念，即自觉的创新意识，辩证的民族意识，高尚的人文精神，激情的写意精神。

江苏画院果然是人才济济，国家美术馆一楼的十七个展厅被布置的满满当当，大有目不暇接之感。

还是从“九老”看起吧，展览也是这样布置的。傅抱石当然是领军人物，虽然他的代表作不在展出之列，那幅《江山如此多娇》在人民大会堂，而其他著名画作也早已被博物馆、美术馆或私人收藏，动辄千万元，难得一见了。这次展出的有山水、人物，仍能体现其特色。山水是“抱石皴”，拖泥带水，浑茫淋漓，学石涛而不困守石涛；人物是《离骚》、《九歌》中云中君、湘夫人等形象，时近端午，使人想起行吟泽畔的那位楚国诗人。傅抱石的画气魄极大，山水以雨泉瀑布最具神采，一幅《镜泊飞瀑》，尺幅不大，用笔不多，而画中瀑布脱纸欲飞，站立画前，甚至感到飞瀑的水汽和凉意。徐悲鸿说傅抱石的山水“恣肆奔放，浑茫浩瀚”，的是确评。

接着是钱松喦，他的《红岩》等画作也是看不到的，但巨幅的《太湖新貌》已令我知足。看钱松喦的画有一个突出的感觉：画如其人。他的松、石、太湖，甚至大寨的一株柳树，都让人感受到一种古拙，一种朴素，一种大美不雕，一种长者风范。还有宋文治，江苏画院成立时，他还是一位副画师，但他的天分和努力让他成就卓然。他是太仓人，依傍太湖，他对杏花春雨江南的理解胜人一筹，表现手法也胜人一筹。他的落款清丽俊朗，一如他的画面。我觉得他的字与清雍正朝的榜眼王文治风格近似，一同看画的《人民日报》退休美编钱老师大为赞同。我俩都认为，宋文治是“新金陵画派”的卓荦拔萃者。

当看到张晋的《枣红柿熟高山绿》时，我再次为江苏画院当年的万里写生所感动，生长于江南姑苏的张晋，耳濡目染的是家家流水，户户小桥，正是有了万里写生的西北之行，才有可能完成这一表现黄土高原中秋景色的传世之作，把他的青绿山水推上了一个新的高度。一个背着画夹的小姑娘，大概十几岁吧，踮着脚立在画前，一位年轻的女士——她的母亲，在一旁解说：看人家的设色，多艳丽，可是一点儿不俗气。画黄土高原，就他这样画！

还有余彤甫、丁士青、亚明、魏紫熙、张文俊、等等，这些注定要在江苏画院史上留名的“新金陵画派”的中坚，分别以自己的才情和勤劳留下了不朽之作。作为有别于传统的“新金陵画派”，他们高扬创新意识和民族意识的大旗，紧握时代脉搏，前无古人地把现代工业化生产与传统山水相结合，并取得了自然交融的神奇效果。汽车、轮船、电杆、烟囱，这些深为传统山水忌讳的元素，统统被“新金陵画派”拿来入画，而且得心应手。那一排排电杆，就应该和青松一样长在山上；那一艘艘飘着红旗的轮船，是宽阔大江的一抹亮色。丁士青的《水库工地》、张文俊的《积肥》，寻常画家都是避之唯恐不及，在他们笔下却成了佳构杰作，是扎实的功力，是深厚的学养，是对生活无限的深情。

画展中的两幅合作大画使我流连再三，一幅是1958年的《吃饭不要钱》，由钱松喦、余彤甫、魏紫熙、徐天敏、宋文治、吴俊发、张文俊、叶矩吾、亚明、傅抱石十人合作；一幅是1960年的《人民公社好》，由余彤甫、顾伯逵、丁士青、张晋、张文俊、宋文治、钱松喦七人合作。前一幅画里，有清晰的“吃饭不要钱，幸福万万年”的横幅标语，有“水稻亩产十五万斤”的宣传画，有公社食堂“今日三菜一汤外，每人增加猪肉半斤”的通知；后一幅画中，有“共产主义是天堂，人民公社架桥梁”、“迎接城市人民公社化”、“人民公社万岁”等标语，有“幸福村第二食堂”、“生活服务站”、“幸福村托儿所”等标识。这些带有鲜明时代印记的文字，是激情，是憧憬，是乐观，是冲动，是形势大好，是盲目激进……，画家们看不到高歌猛进后面的隐忧，他们只是忠实地记录时代。

钱老师是时代的经历者，他感慨于“吃饭不要钱”之后的困顿，感慨“人民公社化”的激进，“大跃进”太盲目，“浮夸风”真害人。“往事不堪回首，只是教训太惨痛，我们都难免犯错误，但历史不可重复。”他说，“但那个时代的人真的很纯净，心底无私，光是让这么多名家合作一幅画，就可见一斑，现在不可能集合这么多名家这么创作了！”钱老师曾与“九老”中的几位有过交往，故人已逝，其风可怀。我注意到，《吃饭不要钱》的落款是傅抱石所题，而他把自己的名字写在最后；《人民公社好》的落款是钱松喦所题，他也是先写其他画家，最后才是自己。

确乎如此，下面的作品中再没有多人合作完成，这当然与人们的思想观念的转变有关，更与艺术家的学养、修养、涵养有关，个人的天分加上努力勤奋，一定会在特定领域独树高标，但如果没有远大的抱负，阔大的胸襟，就难以放眼四海，包罗万象，可以成就一名杰出的艺术家，但难以成为领袖群伦、横越百代的超一流大师。

江苏国画院代不乏人，后起之秀不胜枚举，十七个展厅，厅厅有亮点，人人有精彩，颇似当年龚贤所说：“今日画家以江南为盛，江南十四郡以首都（南京）为盛，郡中著名者且数十辈，但能吮笔者奚啻千人！”“金陵风骨，其命惟新”，我们早已告别了“浮夸”、“跃进”的时代，改革复兴的风帆高举，国运兴则画运兴，假以时日，使“金陵画派”的继承者学术精进，涵浑百家，则个人幸，艺术幸，国家幸！

作者简介：

墨父，本名陈锐杰，在开封市顺河法院工作。