我要如何认识你

遇见你，三生有幸...

少年是青春奇幻是梦想漂流是永恒

在2012年快结束的时候，少年派的奇幻漂流上映，那几日，是北京即将步入最冷的几日。想去看看这部电影，在那两个半小时的时间里，我印象最深刻的是影院里实在太热了，或许是票价不打折的原因，暖风给的杠杠足。看完电影后回到家已是11点多，一路上都在回味，但又不知道在回味什么，只记得几句话，派说：我已臣服，你还想要什么。派说：人生就是不断的放下，但最遗憾的是，我们来不及好好告别。派还说：发生了就发生了，为什么一定要有意义。派最后说：最重要的是不要绝望。还有两个记忆犹新的画面，一个是派扔出漂流瓶，海面静静的，老虎静静的，他自己也静静的，整个画面都是黄昏的颜色。第二个就是他们终于得救，帕克这只老虎走入丛林，停了一下，然后头也不回的走了。

然后想起李安说：其实我是一个多愁善感的人。

他总是静静的说着话，害羞的脸、腼腆的神态，嘴里却说着像上帝救赎人类一样的话。

有人说，李安是造梦师，他讲出来的电影都是依稀的零星散落。

矛盾、孤独、安全感。就这么散落下来。

在我看来，任何一种勇敢，通过温柔的一张脸来呈现，是最完美的组合。心有猛虎，细嗅蔷薇。李安既是如此。所有的故事，都是通过破坏、重建，来将这个矛盾的世界、矛盾的人，掰开了揉碎了放在世人眼前。只是天才用的是电影这种表达方式，一般人玩不起。不清楚是不是存在于这个世界上我们看到的人、看不到的事，都是矛盾的。就像所有的喜剧都是悲剧，所有悲凉的东西，到最后都很可笑一样。有时候纠结痛苦的原因现在回过头来看，好像都是看不清这种矛盾所在。而另一方面，又对一切矛盾的东西痴迷上瘾。青春就好似在这种看不清摸不透的中过去了。于是我就安慰自己说，越是杰出美好的事，就越成熟的缓慢。

李安说，我并不知道我做了什么，只是知道我们需要成长，我想是的。人们喜欢回忆，不断回头追求那个不变的东西。而我们的一生都在变，易经，是唯一不变的途径。因为什么都在变，所以没有安全感，所以苦苦追寻，并不一定追的到，但却是在慢慢了解、慢慢适应，人生基本就是这样，仅此而已。只不过我们不太愿意承认，因为一旦承认，我们将变得更加无助。

李安六年孤寂的时光，从台湾到好莱坞，东方的隐忍西方的自由，让他一面温柔一面勇敢。想想他的电影，哪一个不孤独，哪一个不矛盾，哪一个又没有自己的影子。他一直被认为最擅长讲述社会关系，人与他人的相处。而少年派，终于将这种关系，转换到自我，对自我的认识。其实少年派是一个看水成冰，看火成烟的故事。每个人都会看到无数种可能，但归根结底都是人性。只是凑巧此时的我看到的是自己。结论是简单的——我们要如何认识自我，但关系是深刻的——成长通向自我。但凡想通过认识自我而认识这个世界的人，都像太平洋上的少年派，只是李安是有情人，让派最终靠了岸。而现实却是永不靠岸的漂泊。每个人的成长没有统一的节点可言，都是早晚的事，对于早晚都要发生的事情，恕我软弱，唯一能做的就是等。

某一天，我莫名其妙的开始思考自由二字，说的再具体点应该是自由与幸福之间的关系。为了解释这种莫名其妙，我又安慰自己说所有有渊源的事情，都会以突然的面目示人，就像人与人之间的缘分。

始于自由，思于独立，结于归属。胡适说，你们不要总是争自由，自由是外界给你的，你们先要争独立。给你自由你不独立仍然是奴隶。然后柴静姑娘又说，真实的人性有无尽的可能，人只有在人当中才有一个归属。如果到最后，你能客观的描写你爱的人，你才能描写这个世界。

又是一个某一天，我读了冯唐。冯先生这样客观的描述自己：《在十八岁给我一个姑娘》的时候，小男孩对女性只有幻想，没有感情。在《万物生长》的时候，只有感情，没有故事。少年人的将来太遥远，过去还不够久远，过去和将来的意义都还想不清晰。在《北京，北京》里，年轻人有感情有故事有权衡有野心，想去寻找能让他安身立命的位置和能让他宁神定性的老婆。

冯天才就是用这三本书写完了自己十四岁的启蒙、十八岁的叛逆、二十五岁的荒唐和三十岁的迷茫。这是一个美好的男人成长的过程。

只是，我们相遇时，我还是个大孩子。

字已至此，我还是不能回答我要如何认识你，或许一辈子也不能，因为我是神秘的天蝎座。想想陈氓当初教导柴姑娘文字要追求整个结构的力量，而不是只蕴含在只言片语里，我虽对此记忆犹新，此刻却又将言之无物的小情绪发挥到极致，又想安慰自己说我的青春才刚刚开始，我在守得云开见月明。

可即便如此，我还是希望我们能独立、自由、有一点归属感。

我不知道我的2012和这些有什么关系，但又好像都在这里了。

这一年遇见你，遇见我。我想说，幸会了。