[大师品鉴] TSPDT影史千大佳片 八部半

费里尼如同一位魔术大师，一边对自己的种种把戏进行展示、解释和揭露，一边却又用这些把戏来糊弄我们。尽管费里尼声称他既不知道自己的目标也不知道如何完成这一目标，《八部半》却证明他不但对此心知肚明，而且十分得意。（附资源）...



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关于影片

八部半 8½ (1963)



导演 Directed By

费德里科-费里尼

编剧 Written By

费德里科-费里尼 等

主演 Starring

马塞洛-马斯楚安尼 / 克劳迪娅-卡汀娜 / 阿努克-艾梅 / 桑德拉-米洛 / 芭芭拉-斯蒂尔

类型 Genre

剧情 / 奇幻

语言 Language

意大利语

剧情梗概 Plot Summary

一位电影导演发现自己失去了创作灵感，他前往一处疗养地休息，同时开始创作一部新的科幻电影。然而，混乱的梦境和浮华的影坛世界使他陷入了崩溃之中，他该如何逃离这个时空而解放自己呢......

相关荣誉 Honors

TSPDT影史千大电影第6位

1964年奥斯卡最佳外语片奖

1964年奥斯卡黑白片最佳服装设计奖

费里尼如同一位魔术大师，一边对自己的种种把戏进行展示、解释和揭露，一边却又用这些把戏来糊弄我们。尽管费里尼声称他既不知道自己的目标也不知道如何完成这一目标，《八部半》却证明他不但对此心知肚明，而且十分得意。

——罗杰-伊伯特，《伟大的电影（第一卷）》
以下内容包含剧透，请观看影片后阅读，影片资源在本文底部可以找到。



八部半：大师级梦境

by 阿博 aka Terence W. Yang

《八部半》讲述了一位电影导演Guido的故事，本质上也可以认为是费里尼在思考他的人生。Guido是业界的宠儿，正在筹划一部科幻史诗片，连布景都已搭好，可他突然间就失去了几乎所有的灵感。对于艺术工作者来说，失去创作灵感是最可怕的事，这里对于Guido导演而言就是不断的幻觉和麻烦。影片的开始，随着轻微但有力的鼓点，我们看见了一个巨大的堵车场景。这个场景很宏大，车辆从隧道口一直堵到了隧道外的公路上，显示出了极为诡异的气氛。我们的Guido堵在路中，车辆内突然冒出浓烟，喊他下车。这时，随着Guido敲打着车窗，堵在四周的人们纷纷朝着Guido的方向看，就像在老式的汽车影院看戏一样。在这些“观众”中，有一辆公交车很引人瞩目，里面挤满了人，窗边的人们都把手伸向了车外，非常诡异，随着鼓点的继续进行，这种气氛被无限地扩大。这时，你可能已经发现了，这个场景就是一个诡异的梦境，梦境表现了一种类似大脑短路的情景，表现了Guido拍不出片子又被电影界缠着无法脱离的景象。大堵车的整体就是这个电影界，毒气那是消失的灵感。之后我们便看到Guido慢慢地爬出车窗，这时镜头一转，定格在一个男子身上，这个镜头活像一副照片，这个男子完全静止，没有任何表情，眼睛都没眨一下，身体似乎也没有任何轻微的移动。此时，鼓点停止，出现了风的声音。随着镜头从男子身上移开，我们看到了像一架起飞的飞机一样的Guido，凌驾在车流之上，往隧道外“飞”去。之后随着一个淡入淡出的转场，我们看见Guido在高空飞行，大衣如超人的斗篷一样飘着，Guido获得了自由。随着又一个淡入淡出的转场，我们看到了正躺在沙滩上的一个帅气男子，似乎是个重要的人物，他的手里拿着根线，线的另一头便是挂在空中的Guido！只见这男子站起来，大笑着拉着线，喊Guido下来，随着一个主教一样的人一声令下，Guido一跃而下。梦醒。

这个开头特别有名，也告诉了我们《八部半》的一大特点，虚实难辨，片中有太多的梦境，这些梦境诉说着Guido的心境。《八部半》中虚实结合的运用大多数通过剪辑、摄影、服装和布景等元素合力完成，在没有电脑特效的时代，这些元素的有机结合使观众有时很难分辨哪个场景是现实或虚幻。《八部半》虚幻部分分为了Guido的童年回忆以及Guido本身的幻觉/梦境，这些场景往往和现实场景“混搭”起来，使观众都感到力不从心。迭事一件，在当年《八部半》上映时，有些影院为了照顾观众，甚至把幻境场景的色调给调成了微褐色（影片本身为黑白），可谓用心良苦。

通过剪辑完成的虚实场景变换很多，比如在温泉疗养院里的某个聚会场景里，Guido向前台的服务员索要了一杯水，镜头首先给出了Claudia（Guido全片一直幻想到的一位美丽的女子）给Guido倒水的镜头，之后镜头切到Guido，他看上去在做白日梦，然后服务员（并非Claudia，另一个Guido不认识的路人甲）喊他快点拿了水走人。这样的场景在如今的电影中也算比较常见，故不再做太多详细叙述了。还有一些可能会让观众抓住不头脑的幻觉镜头，比如说Guido妻子和Guido的情人Carla友好地攀谈的场景，Guido与父母的对话的场景，影片结尾的大游行等等。影片也利用了布景和服装来体现虚幻，比如说Guido和他父母在墓地谈话的场景就一定程度上利用了布景的奇异感来暗示观众此景实为梦境——一座身处荒芜建筑废墟之上的玻璃架构小屋，里面是一座棺材（Guido的父母之一？）

《八部半》用了很大的篇幅描述了Guido的感情生活：在片中，Guido时常梦见（或者说是幻觉）一位美丽的女子，这代表了他的理想？或者我们可以换个角度谈，特别是他与他妻子Luisa和与他情人Carla的关系。在影片的一幕中，这三个人同时出现在了一个小广场里。奇怪的是，这一幕最终没有变成一场火药味十足的吵架，而是变成了以下内容：Luisa轻盈地走向Carla，不是怒气冲冲地扇一巴掌，她竟然去夸赞了Carla的长相和着装（很明显这就是为什么Guido喜欢Carla的原因），两人很快就很开心地攀谈起来，气氛特别融洽。

对于这个场景是不是梦还有待考证，但似乎Guido很喜欢这样的虚幻，他在梦里和父母聊天，在梦里指挥片场，在梦里和妻子情人等和谐地一同居住，等等。Guido甚至将他自己的经历作为自己下一部电影的主要内容，让演员来扮演自己生活中的每个人物，包括自己的妻子情人等等，理想化他自己的生活，我猜？有趣的事，在之后的一段戏中，Guido开始为他的新片试镜演员，那部影片讲述的正是Guido自己的情感故事，演员们要饰演的也正是Guido的妻子、情人等等。

除了真正的梦境，影片的很大部分闪回到了Guido的童年时光，这也是Guido试图找回真正自我的一个过程。在第一个回忆场景，男孩Guido和家中的其他孩子洗澡，气氛活跃，充满活力，这和现实的苦闷形成了鲜明对比。之后在影片的第二幕中又出现了Guido的童年形象，他和一帮同学逃学去看舞女跳舞，年少的Guido大开眼界。不过之后便被抓住，受到了教甫的惩罚，而现实中的Guido也受到了宗教方面给他的压力。这些场景的加入加剧了本片的讽刺意味，也是一次很自传体的情绪表达。

《八部半》的虚实交错在结局的宏大场景里到达顶峰。这一场景一现实中的一幕开始，汽车疾驶，冲向科幻片的片场，此时的Guido心灰意冷，不愿意接拍。到达片场的Guido随即被记者和业界人士包围，各种相干的不相干的问题相继被抛出，Guido则无言以对，若干分钟后，Guido终于崩溃，爬到桌下举枪自杀。这一场景是不是梦境是个疑点，因为在之后的那个场景中，我们看到Guido并没有死，而是和制片人等人讨论取消项目，随即后面的工作人员开始准备拆除片场，这个场景丝毫没有梦的迹象。之后便是著名的大游行场景，所有Guido生命中的人物全数出现，在Guido的带领下从太空船发射塔的模型上下来，手牵着手举行大联欢，配合欢快的配乐，气氛其乐融融，这是Guido精神上的升华。所以Guido是死了还是没死，他是否幻想自己的死亡，还是这个场景是他临死前所梦到的，这也只能由观众自己去决定了。

《八部半》这部电影里的超现实是基于Guido的生活的，也是基于费里尼本片的生活的。费里尼对超现实场景的运用达到了教科书的水准，结合现实场景，虚实难辨，两者融合在超棒的剪辑下显得既令人糊涂又让人拍手称赞。除此以外，Nino Rota为本片创作的精彩配乐和男主角马塞洛-马斯楚安尼伟大且富有魅力的表演也使本片卓越的影史地位更加稳固。

Claudia

游行场面一直是费里尼的拿手好戏

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