没有万文韶，就没有褚遂良

在书法史上，褚遂良大名鼎鼎，而万文韶籍籍无名。但只要看过褚遂良的代表作《雁塔...



        在书法史上，褚遂良大名鼎鼎，而万文韶籍籍无名。

        但只要看过褚遂良的代表作《雁塔圣教序》，你就能够找到万文韶的名字——





        没错，万文韶就是这块碑的刻工。

        一个小小的刻工，如何跟大书家相提并论？的确，无论从哪个角度看，两人都不在一个档次。但在这个拓本上，两人偏偏就这么平起平坐了。

        万文韶不仅刻过褚遂良的字，还刻过欧阳询的字——





        万文韶是个刻工，但他不是一般的刻工。他用自己精湛的手艺，还原了欧褚楷书的风骨，使大书家笔下的风神，纤毫不爽地展现在石头之上。

        假如没有万文韶的妙手，褚遂良的妙笔何以流传？这正是本文标题的本意。

        唐代书家写碑众多，而每位大书家的背后，几乎都有一位了不起的刻工——





        颜真卿四十四岁所书《多宝塔碑》，刻字的是河南史华。鲁公当年的饱满与细致，借史华之手得以展露无遗。









        柳公权的代表作《玄秘塔碑》，刻工是邵建和、邵建初二兄弟，他们的头衔标注得很清楚：玉册官。

        玉册官在唐代归中书省管辖，中书省就是唐代的中央办公厅，玉册官是专门刊刻碑石的技术人员。上述万文韶，史华等人，都属于玉册官。

        虽然干的是力气活儿，但玉册官是政府工作人员，大都有不俗的文化功底，因此他们能够很好地理解书家，书家也很看重他们。往往合作一次之后，便成长期搭档。

        当然也有信不过刻工的，比如善于行书入碑的李北海——





        这是李北海的名作《麓山寺碑》，碑的最后，我们可以看到刻碑的人是“江夏黄仙鹤”。此人是谁呢，据前人考证，黄仙鹤正是李北海本人——他不放心交给别人刻，自己动手又不愿承认干了体力活，于是把刻碑大名交给了子虚乌有的“黄仙鹤”先生。

        唐人书法能做万世表率，与扎堆出现的楷书大家有关，更离不开当年那些优秀严谨的刻工。假如他们有所偏差，书家再了不起，也难免被带入荒腔走板的境地。

        因此，在读唐碑时，我总愿意向这些刻工的名字多看几眼，并向他们表示深深敬意。

        书家写的是伟大，刻工刻的是不朽。

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