紫砂壶

1，良渚筒珠形玉串良渚玉珠，椭圆形状，共计13粒，整体受沁，材质不辨，渗入玉理，迎光不透，表面可见红...



1，良渚筒珠形玉串



良渚玉珠，椭圆形状，共计13粒，整体受沁，材质不辨，渗入玉理，迎光不透，表面可见红褐色沁及乳白色风化层，这种玉珠经把玩后会逐渐透明，并因体质不同会出现多种颜色，为良渚时期的玉雕作品。



2，清代沉香手串



沉香手串共计12粒，均可沉水，表面有明显的油脂纹，为沉香中较好的材质，嗅之香甜味，为老沉香手串。



3，大明宣德年款铜炉



铜炉，为戟耳炉，表面为藏经紫色，表面有氧化形成的包浆，手感沉重，底部为大明宣德年款，为明清时期的传世铜炉，很少见。







4，明代张鸣岐制款铜暖炉



炉呈长方形，有提梁，盖作镂雕，整体有包浆，底部有篆刻“张鸣岐制”四字，手感沉重，暖手之用，故有“红袖添香”之说，为明代制炉工艺。









5，现代吴珍仙制竹节紫砂壶


现在紫砂壶，竹节形状，工艺精湛，流水通畅，底部落款为吴珍仙制，吴珍仙生于1969年，宜兴紫砂陶艺世家，并多次在全国国家级美术评比中屡获奖项，所制之壶深受海内外收藏家喜欢和收藏，该壶未经吴珍仙本人认证。









6，近现代吴昌硕刻寿山石印章



寿山石印章，为寿山石中的桃花芙蓉，龙纽，印呈长方形，边款为“为间竹庐主人刻是印，缶 翁”。吴昌硕，浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人，初名俊，又名俊卿，字昌硕，是晚清著名画家、书法家、篆刻家，为“后海派”中的代表，是杭州西泠印社首任社长，在中国篆刻史有着杰出的贡献。









7，来鹭岛草堂藏铁夫款寿山石山子



寿山石，芙蓉石品种，为山子形状，高浮雕兼镂雕工艺，正反面均琢出深山蹊径，亭台楼阁，正面琢出十一个人物，为八位老者，三位童子，喻意为“竟陵八友”指南朝齐齐文学家沈约、谢眺、王融、萧琛、范云、任昉、陆倕、萧衍，均曾在竟陵王门下。吴滔，(1840-1895)〔清〕字伯滔，号铁夫，又号疏林，浙江石门(今桐乡市崇福镇)人。布衣，能诗，工书，善画山水。著有《来鹭草堂随笔》。





8，现代紫砂壶



现代紫砂壶，工艺精制，出水流畅，口连把儿为三平，落款为费壶劳制，为民间收藏，制造者未经确认。









9，民国邵亚庭款紫砂壶



紫砂壶，独孔，上端有接口痕迹，下端有修坯的特征，纽作柿蒂纹形状，周边刻有祥云纹饰，工艺精湛，出水流畅，为民国时期紫砂壶作品。







10，清代古月居端砚



端砚，羊肝色，有包浆，随形正面雕有高浮雕麒麟纹，配有书卷，喻意为“麒麟送书”，背后有古月居三字，斋号“石友款”，为清代沈石友制。沈石友，名瑾，又字梦痕，别号钝居士、钝秀才、老钝等。江苏虞山(常熟)人。著名文物收藏家，尤嗜古砚，擅诗文，因不满于腐败苛政而一生隐居不仕，著《石友诗集》。







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