源自日本的传统瓷器修复技术残--金缮

用金缮修复，多数人看到的是金漆的装饰效果，很少有人关注漆在结构基础上起的作用，漆的粘性大，稳定，关键是这样...



用金缮修复，多数人看到的是金漆的装饰效果，很少有人关注漆在结构基础上起的作用，漆的粘性大，稳定，关键是这样的天然黏合剂没有化学污染。用金漆修复一般周期在20天左右，最后金漆的部分大约5天可以完成，之前的漆的基础部分要花半个月左右，而这部分工作是隐藏在光鲜的外表之下，不容易觉察到。



［金缮］: 日语中称为“Kintsukuroi ”，将瓷器碎片由天然大漆黏合，表面再敷以金粉或者金箔，装饰性较强。和中国传统瓷器修复技术—锔瓷类似，金缮是源自日本的传统瓷器修复技术，本质上是漆艺的范畴。金缮修复有很广的适用范围，用作于瓷器和紫砂器居多，除此以外也可以用作于竹器，象牙，小件木器，玉器等。
金缮的本意在于面对不完美的事物用一种近乎完美的手段来对待。虽然用金不是太多，但是金代表一种姿态，一种态度，用世上最贵重的物质来面对缺陷，精心修缮，面对缺陷不去试图掩盖，欲盖弥彰，坦然的接受生命中的这份不完美，在无常的世界中恪守心中那份对美的向往。

以下所举实例皆是我本人修复过的物件，既是修复，实际上也是一次艺术创作的过程。


这件南宋龙泉胆瓶口沿有一块缺损，大约还留存了一小半，幸亏有这部分可以作为修复的依据，不然就很难推敲出本来的样子。金缮有时候需要把漆堆得比旁边稍微厚些，有一种“包住”的感觉，然而这件不可以这样，而是需要做到和瓷器的线条完全一致，平滑无碍。缺损部分的左边釉面上还有两条长短不一的冲线，我在思考如何处理这个位置的时候忽然想到了宋徽宗的瘦金体，所以这个我用这样一种书法的笔画来表现，也斟酌了笔势和整个金面弧线的关系。整个修复过程约40天，先用杉木做胎，然后用漆灰黏合杉木胎和胆瓶缺损处，等漆干燥后再上金。


这样的薄胎瓷器是修复者的噩梦，物主早先曾送去锔瓷,但是被退了回来,因为太薄了,无法下钉子.作为金缮也是很难处理的,胎壁过薄，接触面有限，要想保证牢固度就有困难，而且木头无法做到这么薄,何况还有曲线弧度.我最后选择用绢做了夹苎工艺，绢的面积比缺口略大,这样可以增加接触面积,虽然漆层薄,不过还是很坚固的.缺口下端还有一段冲线,所以我处理成一片仰着的荷叶,杯子的另外一端还有一条冲线,我把上端稍微点了一点,有点小荷才露尖尖角的意思


这是一件五代或者北宋时期越窑的素烧瓷器,一件圆茶盒,盖子没有了.再重新配一个瓷的盖子颇有难度,我决定给它配一个漆的盖子,做漆器得先做胎,最适合此物的莫过于夹苎了.先做一个泥的圆胚,用漆灰涂抹,然后裹上夏布,再反复上漆,等漆干后将其置入水中,泥就化掉了,盖子就成型了.黑色的漆和灰色的瓷,古代的和现代的,种种矛盾如何调和?最后我发现瓷圆盒上有划出的标识上下相扣的记号,所以我在漆盖上也划了两道,最后填金,这一抹金色一下子就把这些矛盾解决了。



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