景美情美韵美_【匡河边上正在发生着的青春】

《滕王阁序》这篇文中之所以传诵千古，很大程度上因为它的形式之美---骈体文。真正好的文学作品一定是内容和形式...

《滕王阁序》这篇文中之所以传诵千古，很大程度上因为它的形式之美---骈体文。真正好的文学作品一定是内容和形式的完美结合。只有华丽词藻堆砌，内容空洞无物或者思想虽然深刻，但语言浅白烂俗的文章都无法经受时间考验，富有长久的生命力。

《滕》文，绘秋景，可谓独步天下，抒真情，奏响时代强音。除去一些过于谦卑和俗套之辞，可以说具有摄人心魄的美感。这种美至少表现在景情韵三个方面，下面主要结合“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”一句加以赏鉴。

音韵之美。作为骈体文，整篇文章基本句句对仗，四六句交错使用，富有整饬的美感。如“遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔”这句不仅有形式之美，还有音韵之美。“遥襟甫畅”是平平仄仄，“逸兴遄飞”是仄仄平平。“爽籁发而清风生”是仄仄平仄平平平，“纤歌凝而白云遏”是平平平仄平平仄。虽然没有前面四字句平仄相对非常严谨，但在首句和尾句的音韵上都是平仄相对的。通篇来看，上句的尾字和下句的尾字，基本都能做到平仄相对。平仄在句内的交错和上下句的对应，读起来抑扬顿挫、朗朗上口，给人音节上美的享受。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”是“仄平仄平仄平平”对“平仄仄平平平仄”，音律铿锵，抑扬顿挫。

融情之美。这句历来为人赏爱的原因多是在其描绘秋景的美不胜收。其实“一切景语皆情语”，这句不仅仅止于表达王勃对眼前秋景的喜爱之情。联系后文来看，这句看似纯写秋景的句子交织着王勃复杂的情感：悲叹中有奋进，饱满里有哀伤。《滕》文，从“遥襟甫畅，逸兴遄飞”开始直接抒情，抒写宴游与会的豪兴，“兴尽悲来”转入到生命难以把控的悲凉，继而因报国无门而忧思，为怀才不遇而叹喟，可以说悲愤于自己的命途多舛。但初唐的王勃“处卑位而思有为”，强调“老当益壮”，“穷且益坚”，不管在生命的任何阶段，也不管处于人生的何等境遇，都要壮志不坠，执著奋发，极富刚健之气象。

这种情绪思想，也投射在“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”句中。景纵然很美，但一个“落”字，一个“孤”字，已足以让我们见出哀伤与愁怨。读这句，总让我联想起“夕阳无限好，只是近黄昏”，“飘飘何所似，天地一沙鸥”这两句诗来。宇宙无穷，生命有限。天高地迥，个体渺小。“落霞”对应的是衰亡，“孤鹜”对应的是流离。“秋水”对应的是悲凉，长天对应的是渺茫。然而这句的景是绚丽多彩的，阔远无边的，物是流动的。霞光散飞，孤鹜振翅，生命在这里是有张力的。这幅秋景图，秋凉中见苍劲，悲意中见振奋。

景象之美。构图的美感，至少表现在意象之美、色彩之美、动静之美、虚实之美和空间布局之美五个方面。首先在色彩上，霞光色彩饱满，大片的橘黄，绚丽夺目。秋水本是无色的，但因为长天倒映水中，才会“共色”。秋天傍晚的天空，呈现出湛蓝色。“秋天空气清新，天显得很高很蓝。”“像蓝宝石一样的天空中，飘浮着像雪一样的云，它们在天空中无忧无虑地飘动。”。“孤鹜的颜色以绿、褐、紫等为主”，但在强烈的霞光的映衬下，颜色较暗。色彩丰富，明暗对比，加上漂浮的云朵，极富层次感。

意象之美。有人说，王勃的这句脱胎于庾信《马射赋》中“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色”一句。但一加比较，就会发现，在意象的调用上，境界的营造上，王句明显高于庾句。“落花”与马射队伍中绘着芝草的车盖齐飞，画面荒败，缺乏想象。而王句，落霞、长天等意象真实自然，优美动人。

动静之美。秋水与长天相对是静态的图景，落霞与孤鹜则是动态的。落霞是自上而下的运动，孤鹜可以是从左到右或从前至后的飞行。秋水也不完全是静止的，长天上有云，也是漂浮的。这幅图，静中有动，动中有静，有蓄力，有活力。

虚实之美。飞动的落霞与孤鹜，湛蓝的天空与静谧的秋水都是眼前之实景，何虚之有？因为有秋水，就如同有了一面明镜，长空中的落霞与孤鹜就会倒映在水中，形成虚幻的镜像。这样就如同有了三个层次，实景与虚境对称，虚像因为是投射在水中的，就像经过了淘洗一样，比实像有更洁净的美感。

空间构图之美。即便把这幅图看成是一张静态的照片，王勃就像是一个技艺精湛的摄影师，为我们拍出了极富美感的影像。你看，天空高处的孤鹜，地面之下的秋水，有高有低。作为映衬背景的晚霞，既是远景，也是阔大的“面”，而飞翔的孤鹜则是近景，又是渺小的“点”。可谓有远有近，有点有面，有大有小。而且，在画面中心位置的孤鹜，是聚焦点，其后的长空，其前的秋水，交相辉映。王勃像是一个利用景深的高手，让平面的画面表现出立体多维的空间感。