技术流粤语歌曲为何独具魅力？_【三梨说】

不和国语歌作无意义的比较，就事论事谈粤语么么哒。...

来这里找志同道合的小伙伴！

人们常说（哦是我常说啦），要想感受一种语言的魅力，就去听这种语言的歌，因为歌词既浓缩了文字的精华，又体现了音调韵律之美。我国群众作为几乎人人都能张口就唱一段“龙崩~龙老~”的智慧群体，哪怕不会说粤语仍然能感受到粤语词的特别之处。

那么今天我们就来探究一下，粤语歌到底特别在哪儿呢？

1. 关于音调

大家都知道，普通话有4种音调，而广东话呢，一共有9种音调，比普通话多了两倍还不止，其中常用的也有6种，分为“阴声系”和“阳声系”。比如说，“三碗细牛腩面”，虽然只有6个字，但是用粤语来读的话，每一个字的音调都不同，正好按顺序体现了前6个常用的发音。

音调多了，说起话来自然抑扬顿挫得和唱歌一样。

9个音调图示↓

音调已经这么丰富了，在填词谱曲的时候，还要在押韵之余，注重旋律和音调本身的契合。也就是说，如果这个字本身的音调是往下走的，谱曲时就要注意不能配过高的音。

举个栗子，粤语版的《浮夸》最后一句：“别遗忘有人在为你声沙”的“声沙”，根据上下文就是要表达“别忘了有人在为你喝彩”，那为啥黄伟文不直接写“喝彩”，而要用“声沙”这么拐弯抹角的词捏？这是因为啊，“喝彩”两个字用广东话读起来，“喝”的音调低于“彩”，可是曲子本身最后两个调是一样高的，所以不得不找别的词来替换。

突然明白了为啥黄伟文说写粤语词就像戴着手铐跳舞……

2. 关于气息

和普通话发音完全不同的气息控制也是粤语的一大魅力。说普通话，可以一口气不换地讲完一大段话（如果肺活量够大），可是粤语就不是这么一回事儿啦！如果会看粤语音标就不难发现，大部分字的发音都以辅音结尾，这就意味着你这个字讲完，不管你接不接得上，一定得换口气再说下面一个字！

我这么说，你一定晕了dei不dei？

啊，还是举栗子吧！林夕在2000年为王菲写的那首《不爱我的我不爱》，光是这個标题就可以好好说说了（推一推眼镜、摸一摸下巴）。用普通话读，自然是不用换气就可以轻易讲完一整句，可是用广东话读，“不”的注音是：“bat1”，“的”注音是：“dik1”，结尾短音的“t”和“k”发出来的同时，就等于给这一口气做了個ending了，所以下一个字就必须重送一口气。

当一段话里出现了各种长音短音、吸气送气、停停顿顿的时候，就会显得很有节奏感了。（我这么说，你们能明白吗……）

3. 关于选字

我们在听粤语歌时一定出现过的疑问是：这句啥意思？这词啥意思？这两句真的通顺？

其实啊，这都是因为粤语歌很多用词都非常简洁含蓄，一方面是为了兼顾韵律音调，另一方面则和粤语的发展有关。当我们在进行提倡白话文、废除文言文的新文化运动以及后来的那什么大革命时，港英政府不但没有这么做，反倒大力推崇文言文。由于一直以来都没有外力的打压，文言文——或者说文言风格的文字——仍然活跃就不稀奇啦，像“亦”、“何解”、“似”等字都是粤语歌里常用的。

除了文言风格的句子，还有适量的古语、成语等等，既能体现内涵又能提升逼格。

例如谢安琪的《喜帖街》中有一段：

表达变幻就是大自然的规律，一连用了“堡垒”、“荒土”、“阶砖”、“落霞”几个词，借着意象把主题自然表达出来了。

总结：

当然啦，以上说到的三点只是纯粹技术层面的分享，其他方面包括情感、题材等等都是造就粤语经典的重要原因。而且，每个人心中对好听的标准也是都不一样啦！

最后送一首张敬轩的《春秋》给大家，谢谢观看本次科普，我们下期再会！

張敬軒 - 春秋

作曲：Edmond Tsang
填詞：林夕
編曲：C Y Kong
監製：C Y Kong/張敬軒

那夜誰將酒喝掉因此我講得多了
然後你搖著我手拒絕我動人像友情深了
我沒權終止見面只因你友善依然
仍用接近甜蜜那種字眼通電
沒人應該怨地怨天
得到這結局難道怪罪神沒有更偽善的祝福

我沒有為你傷春悲秋不配有憾事
你沒有共我踏過萬里不夠劇情延續故事
頭髮未染霜著涼亦錯在我幼稚應快活像個天使

有沒有運氣再扮弱者玩失意
有沒有道理為你落髮必須得到世人同意
心灰得極可恥心傷得無新意
那一線眼淚欠大志

愛若能堪稱偉大再難捱照樣開懷
如令你發現為你而活到失敗
令人不安我品性壞

我沒有為你傷春悲秋不配有憾事
你沒有共我踏過萬里不夠劇情延續故事
頭髮未染霜著涼亦錯在我幼稚應快活像個天使

有沒有運氣再扮弱者玩失意
有沒有道理為你落髮必須得到世人同意
心灰得極可恥心傷得無新意
那一線眼淚欠大志太沒意思
若自覺這叫痛苦未免過份容易

我沒有被你改寫一生怎配有心事
我沒有被你害過恨過寫成情史變廢紙
春秋只轉載要事如果愛你欠意義
這眼淚無從安置

我沒有運氣放大自私的失意
更沒有道理在這日你得到真愛製造恨意
想心酸還可以想心底留根刺
至少要見面上萬次

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