【捕光绘影】山河去，故人非

贾樟柯电影一观。...

带着尘土的、呛人的诗意

1

贾樟柯说

“不能因为整个国家在跑步前进就忽略那些被撞倒的人”

于是他电影里的人都割不断与土地的联系

带着肮脏的、凌乱的、灰扑扑的诗意

《小武》

“我在拍《小武》之前，看了无数的中国电影。我有非常不满足的地方。

从这些影像里面，我们看不到当下中国人的生活状态，也看不到当下中国社会的状态，几乎所有人都回避这个问题......

九十年代中国的经济。社会和文化都处于一个强烈的转型期，时代进入到一个前所未有的混乱、焦灼、浮躁的氛围里，每个人都在这个氛围里承受了很多东西。

这种时代的变数，是一种兵荒马乱的感觉。我从普通的感情出发，希望能拍出这样的东西。”

（贾樟柯）

《小武》

2

后来有了《三峡好人》

都说是他导演功力最强片

轰然倒下的高大建筑、腾空而去的古石楼

危楼间的走钢丝、还有飞过天际的UFO

每个人的故乡都正被淹没

《三峡好人》

“中国的现实因为其极为封闭而具有了一种巨大的荒诞性”，而我们时时刻刻都在躬奉这样的荒诞时世。

《三峡好人》的镜头是平视的，不波澜壮阔也不空空作响。它平着扫过那些船工、拆迁工，那些光着膀子喝着劣酒抽着劣烟的人，满怀亲切地记录脏乱和庸常。

它让我们看到在无数个被遗忘的角落里，苔藓一样潮湿而倔强生长的人。中国是我们的，是我们中的他们的。

《三峡好人》

3

4:3，16:9，2.39:1

贾樟柯在《山河故人》里用了三种不同的画幅

从青年的世纪末之舞，到中年亲人旧友分崩离析

再到老年的雪地独舞

距离渐远

宛若一曲逐渐拉伸的哀歌

《山河故人》

如果说《天注定》是贾樟柯一口表浅的恶气，一股没有意外的暴力激流，那《山河故人》就如人所说，是一次绵长的喘息，隐着深思熟虑的残忍。

“他方天气渐凉，前途或有白雪飞，假如能，不想别离你”，电影里叶倩文的《珍重》运用自然妥帖。

贾樟柯之前采访曾说他对1949很感兴趣，感慨的是，烽烟未起，新世纪又涌起新一波国人迁徙大潮。

而《山河故人》里，他终于写下珍重再见的主题曲。