故人不再，山河如昔
买上一张永久的车票，登上一列永无终点的火车。——《百年孤独》...
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2015年对于中国电影来说，发生很多值得纪念的事情，这其中就包括贾樟柯在大荧幕上的归来。可能很多人都没意识到，我们已经有九年没有在电影院看到过贾樟柯的电影了，他似乎一直没有走远，但又总游离在我们视线之外。13年的《天注定》最终没能在国内上映，在评论界也是毁誉参半，但这也给了广大影迷对贾樟柯新片更多的期待。所幸我们等的时间不算太久隔两年，贾科长终于带着《山河故人》回归，在大荧幕上给我们讲述他想要讲述的故事。
看完影片之后，我不否认贾樟柯确实对欧洲几大电影节胸怀壮志，但要说他谄媚西方，这个帽子扣的确实有点儿太大了。
第一段讲的是女主角沈涛和富商张晋生以及矿工梁子发生在1999年的三角恋；第二段时间上来到了2014年，探讨的是已经和丈夫离婚的沈涛和儿子张到乐之间的情感；
第三段则直接大胆地讲述了2025年张到乐和汉语教师Mia的一段忘年恋。说白了这是部感情戏，三角恋也好，母子情也罢，都脱不出感情的范畴，但这又不只是部感情戏，影片里的爱情来得莫名其妙走的也不知所云，要是以感情戏论，这部电影怎么也说不上是一部上佳之作。
那么这部作品想讲的是一个怎样的故事呢？影片其实已经透露给了我们答案。在影片第一部分里，沈涛对着梁子和张晋生问过一个同样的问题：几何问题还是代数问题？这就是解码《山河故人》的关键。所谓几何问题还是代数问题，说白了就是时间和空间的问题，影片从头到尾想要讲的，也就是人在时间和空间交替轮回里的无可奈何。
我们可以看到的是，《山河故人》里的角色过得都很拧巴，没有一个人过着自己想要的生活。
沈涛拧巴，年轻时她不知道自己爱的是谁，中年以后和时代脱节，失去了儿子的抚养权，老了之后见不到孩子，也没有了亲人；
张晋生拧巴，他家财万贯，到老身边却连个说话的人都没有，和唯一的儿子交谈都得用谷歌翻译；
张到乐也拧巴，作为一个中国人他不会说汉语，喜欢上了年龄可以做自己母亲的汉语老师，忘掉了自己的母亲，得不到自己想要的自由。
这些拧巴是怎么造成的呢？
这无疑是个时间问题。空间的变换只是表象，从汾阳到太原，从太原到澳洲，表面上看似乎是空间上发生了巨大的改变，实际上最大的变动一直都是时间。年轻时天真烂漫的好友，随着时间改变出现了阶层；本该相濡以沫的夫妻，在时间的变换里分道扬镳；母亲和唯一的儿子，也被时间割裂，变成了déjà vu。电影里变化的一直都是这些人，而不是身边的物。黄河在影片中反复出现，从未变样，这也许正对应了电影海报上所写着的：约故人相见，看山河不变。
电影是讲故事的艺术，是人的艺术，当镜头真真切切的对准真实存在的人的时候，电影的力量便会从荧幕中迸发出来，因为真实才是最震撼人心的东西。贾樟柯一直都是这个时代中国最具天赋的记录者之一，如他自己所说，评论家眼里会看到很多很多隐喻，其实他自己只是很真实地在描摹这个社会而已，与纪录片的不同在于，贾樟柯的真实中夹杂着无数的灵机一动，比如《山河故人》片尾的独舞，一念之间，便成就经典。
当然这部电影还是存在着不少的问题，故事讲得很突兀，有碎片感尤其在第三段总给人一种虎头蛇尾的感觉，说到底还是剧本的问题。中国缺乏好的编剧，这已经成为共识。
再说说演员的表现。应该说赵涛依然保持了自己的水准，但没有较大进步，其实她的角色可以演的更好，在一些细节上的处理很显然赵涛做的还不够。张译和张艾嘉应该是符合影迷预期的，尤其是张艾嘉，那个身体背影的全景实在是充满了魅力，也让人理解了张到乐的沦陷。最让人惊喜的无疑是年轻的董子健，同年龄段里最会演戏的演员非他莫属，我赌五个鸡腿五年之内他会成为影帝。
最后，向一直用心拍电影的贾科长致敬，期待他的下一部作品。
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