“独怜岁寒意，为尔庆芳尊 ”— 陈道复《三秋图》
东方大观2016秋拍预览—陈淳...
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北京好苑建国酒店二层
陈 淳(1484-1543) 三秋图
立轴 水墨纸本
钤印：復父氏(白)、白阳山人(白)、陈氏道復(白) (2印参见《中国书画家印鉴款识》P1061第十三印)
款识：戊戌(1538)秋日，道復復甫志。
签条：陈道復秋月秋风真迹神品，蕴正斋珍藏。
鉴藏印：青笠绿裘斋藏(朱)、谢(朱)、松州(朱)，周梦公秘笈印(朱)、子山墨缘(朱)、王氏季迁曾观(朱)
出版：《王季迁藏中国历代名画》下卷.P328，天津人民美术出版社，2013年11月。
注：
1.周梦公，浙江宁波人，近代著名收藏家，与张大千等近代名画家相友善，张大千曾为其侧室作画。
2.“子山”系顾文彬(1811-1899)，字蔚如，号子山，过云楼主。江苏元和人。喜书画，工于书法，酷爱收藏，精于鉴别书画。苏州有“江南收藏甲天下，过云楼收藏甲江南”之说。
3.“蕴正斋”系顾澹明斋号。顾澹明在(近代)，工山水，宗四王，亦擅人物。为著名作曲家顾家辉及歌唱家顾媚之父。
4.谢淞洲，字沧湄，号林村，清长洲人。工诗，擅画山水。精于鉴别，雍正年间特命召其鉴别内府所藏法书名画。
119×80cm 约8.6平尺
高逸一种，盖欲脱尽纵横习气，淡然天真，所谓无意为文乃佳，故以逸品置神品之上。若用意模仿，去之愈远。倪高士云：“作画不过写胸中逸气耳。”此语最微，然可与知者道也。
——《南田画跋》
“黄荃富贵”与“徐熙野逸”，争奇斗艳，是宋代的花鸟画的象征。到了元朝，虽然不及两宋繁盛，但却具新的面貌。尤其是结合勾勒点染的“重墨轻色”的水墨写生法，创造出了既朴茂而又不失精微的画风。明代初期的绘画作品，基本上是保持了宋、元画院派的体系，屠隆在他的《画笺》里说：“明兴丹青，可宋可元，与之并驾齐驱者，何啻数百家！”
明代画坛，各种流派林立，特别是江南一些极为发达的工业城市，专业画家与文人画家汇集在这里，发挥着不同地域与个人艺术风格的特点。这一时期的画家，大都追求画意与画趣，得其“意”而忘其“形” ，以求所谓“抒写性灵”。在纯熟精到的技法功底上，注重笔墨气韵，挥挥洒洒，来表现自我、宣泄情感，抒发文人雅士的情怀。因此，使水墨大写意画得到充分的发展。代表人物中，最著名的当是陈淳、徐渭的“水墨大写意派”，也就是大家所称道的“青藤白阳”，他们那种淋漓疏爽、纵逸飞动、极富感染力的笔墨旋律，一直影响着后世一代代画家。石涛、八大、复堂、板桥以及近现代的缶庐、白石等无不倾倒于他们那种“推倒一世之智勇，开拓万古之心胸”的豪迈风格。黄宾虹有诗称赞道：“青藤白阳才不羁，绘事并通文与诗。取神遗貎并千古，五百年下私淑之。”齐白石甚至表示：恨不早生三百年，去做他们门下的走狗！
陈淳，字道复，后以字行，更字复甫，号白阳山人。明宪宗成化十九年癸卯（1483）生，世宗嘉靖二十三年甲辰（1544）卒，享年61岁。长洲（今江苏省苏州市）人。诸生。他的祖父陈璚（1440-1506），字汝玉。成化间进士，由庶吉士累官南京都察院左副都御史阶通议大夫。工诗、古文词，与同郡名人王鏊、吴宽以及沈周等过从甚密，并颇多书画收藏。他的父亲陈钥(1464-1516)是陈璚的次子，与文徵明私交极厚。道复“既为父祖所钟爱，时太史衡山文公（文徵明）有重望，遣从之游，……称入室弟子。”
陈道复幼时，天资颖异聪慧，受家庭影响，凡经学、古文、诗词、书法，无不精研通晓。在绘画上也极具天赋，下笔不凡。文徵明每次谈到他，总是笑着说：“吾道复举业师耳，渠书、画自有门径，非吾徒也！”文徵明的花鸟画比较“传统”、谨细，并且偏重于兰、竹，因此他便以写意花卉的“吴门”祖师——沈周的方法，进行花鸟写生，在此基础上，还将草书笔意，融入写意花卉画中，并不拘师法，自辟蹊径，开创了大写意花卉画的新风貌。但他依然是在自由泼洒之时，仍能保持温和闲雅的格调；而于惟妙惟肖之中，且具简淡疏放的风貌。故其画风与其师文徵明，是“其门径有异而同，有同而异者。”
他的传世作品很多，常见的有《秋菊图》《葵花图》《牡丹图》、《设色花卉》《梅花水仙图》等。此外，著有《白阳集》传世。
《三秋图》以自然为美，将写生与写意完美的融合在一起，形象准确，姿态生动；笔墨灵活，潇洒自然。
局部
菊花，是我国十大名花之一，菊花开放的时节，是在每年的暮秋，因此，历代的人们，届时都吟诗作赋，歌咏它西风不凋、清寒傲雪的品格。如战国时期屈原的《离骚》中就有 “夕餐秋菊之落英”之句；三国时，曹魏的钟会（225-264）作《菊花赋》，称：菊有五美，其象征天道、厚德、君子、正直与长寿；晋朝陶渊明（355-417）更是种菊、爱菊成癖，“采菊东篱下，悠然见南山”；唐朝的白居易《咏菊》：“耐寒惟有东篱菊，金粟初开晓更清”；宋代李清照《醉花阴》：“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦！”至今烩炙人口；明朝董其昌《盆菊》：“众芳岂不妍，秋英自清绝”；清康熙御制诗《九日对菊》：“不与繁花竞，寒苞晚更香”等等不胜枚举。它和梅、兰、竹一并称作“四君子”，更是传统的文人画中的重要题材。在陈淳的《三秋图》中，它是主要描绘的对象。
秋海棠又称相思草。生长在山谷潮湿的石壁缝隙，或灌木丛中，以及溪旁密林，或山沟边的岩石上。革命志士秋瑾，很是喜爱这种花，曾赋诗一首，既是咏花，又是言志：“栽值恩深雨露同，一丛浅淡一丛浓。平生不藉春光力，几度开来斗晚风！”
蟋蟀草是茨草中的一种，也叫牛筋草。它是我们经常遇到而又极不在意的小草：没有美丽的叶子，更没有鲜艳的花朵。但它的生命力极强，不论山野、树林、道旁、屋边、庭院、农田、荒地，无处不在。到了秋天，根根花葶，高高举起，像无线通讯设备的天线一般，在瑟瑟的寒风里，傲然挺立，似乎在搜索着秋天的信息。它不像菊花那样名贵，也没有秋海棠那种娇艳，但它不怕干旱，不惧湿涝，能禁得住风霜雨雪，顶得住严寒酷暑，虫噬兽啃不死，践踏辗轧不伤……它那不屈不挠的顽强精神，确是谁都比不了的。
读完三秋花草，使我们更进一步看到陈道复，继承了文徵明的工秀，又采用了沈周的放逸，以兼工带写的新画法， 用笔奔放、顿挫、跌宕，力求笔墨趣味，同时，又不失物体的形态与生动，正如徐沁在《明画录》里说：“一花半叶，淡墨欹毫，有疏斜历乱之致，咄咄逼真，久之，并浅色淡墨之痕俱化矣。”
陈淳早年画山水，取法元人，较为工细，中岁以后，钟情米芾与高克恭，淋漓疏爽，与其花鸟画一样，极具写意之格调，墨色明净，风姿秀丽。这里的山石，是以纯水墨绘成，重点突出近景——“三秋”，故将岩石的勾斫、皴擦同没骨、泼墨相结合，笔法沉着潇洒，使墨色富于浓、淡、干、湿的变化，成功的表现出山石的层次感和立体感。恽寿平说：“昔人最重渲染，笔墨之外，别有一种灵气氤氲纸上，黯淡沉深，若数百年物也！”《三秋图》的山石，与花卉相映衬，秀润天成，尽管笔墨繁复，占位也较明显，但依然很好的起着背景的作用，丝毫没有喧宾夺主之嫌。
《三秋图》的立意新奇，寓意深远。菊花是陈淳最熟悉和最喜爱的花卉，信笔写来，一挥而就，而蟋蟀草运用兰花撇叶的技法，寥寥两三笔，草叶与花茎便劲挺的立于纸上。画中岩石皴染相间，中锋与侧锋并用，重墨点苔，淡墨擦石，山根石凹的渲染，将似霜如雪的白云挤出，使得景物置于如梦如幻的仙境。
画的上方有篇草书长题文字，充分表现出他诗文与书法的深厚功底，题在这里，记述了他画《三秋图》原委：
“人有恒言，皆曰春花秋月，则花月各擅一时乎？是不然。春花明于万卉凋落之后；秋月朗于溽暑蒸润之余，执热愿濯，固其情也。余守田舍且三十年，四面植竹不下数亩，浚渠灌花，兀卧其中，不知竹外有寒暑。花月则四时皆见，吾独以为秋日尤胜，盖花有倚夫月也。有月则花虽四时皆可，无月诸春胡为？壁间偶有此素，因取篱下花枝写成此图，以纪一时之兴耳。”
局部
《三秋图》，水墨纸本、立轴，纵119厘米、横80厘米，经过了很多著名鉴赏家与收藏家的收藏，按其中有：
一、谢淞洲，字沧湄，号林村，清长洲(今江苏苏州）人。工诗，擅画山水，学倪黄兼元人笔意。精于鉴别，雍正年间特命召其鉴别内府所藏法书名画。
二、顾文彬（1811-1889），字蔚如，号子山，晚号艮盦，过云楼主。元和（今江苏苏州）人。道光二十一年（1841）进士，官浙江宁绍道台。嗜收藏，精鉴赏，“自唐宋元明清诸家名迹，力所能致者，靡不搜罗。”晚年精选所藏书画250件，编纂成《过云楼书画记》10卷，著录其一生搜集、赏析、研究历代法书名画之业绩。
三、周庆云（1864-1934），号梦公，别署梦坡。浙江乌程人，一生收藏书画、金石、古器颇丰。善诗词、绘画，书法以小楷见长。
四、王季迁(1906-2003)，字选青，别署己千。苏州人。东吴大学毕业。善山水，从顾西津、吴湖帆游，以“四王”为宗。是旅居纽约的知名收藏家、鉴赏家、画家，其收藏之富，为华人之魁首，在海内外皆有极大的影响。
《三秋图》，画品精良，画传有序，鉴家权威，藏家名显，是不可多见的陈氏佳制。
预展时间及地点
时间：2016年11月11日-12日
地点：北京好苑建国酒店二层宴会厅
（北京市东城区建国门内大街17号）
拍卖地点：北京好苑建国酒店二层宴会厅
中国近现代书画
2016年11月13日
09:30-12:00
中国古代书画
2016年11月13日
13:30-17:30
拍卖地点：北京好苑建国酒店二层会议厅
邮品钱币
2016年11月13日
9:30-11:30
拍卖地点：北京好苑建国酒店二层会议厅
古籍善本
2016年11月13日
13:30-17:30
查询
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