标新立异趣天然 各有灵苗各自探

东方大观2016秋拍精品预览...



中国花鸟画自五代时期的黄筌、徐熙为代表的两大派系，确立了花鸟画发展过程中的两种不同的风格。宋继五代传统被称作“花鸟画的高峰时期”。当时，是以宫廷画院画家为主导，以“黄筌富贵”为重点，以勾勒填彩的方法，用笔工细，设色重彩浓艳，表现出皇家的雍容华贵之气。与此同时“徐熙野逸”，以清新秀美的没骨法，影响着以后出现的诸如苏轼、文同等文人画家。元代花鸟画虽然不及宋时昌盛，但由于文人画大兴，花鸟画却有了新的面貌，气格宁静，夸张变形而不放纵，使得景物生机勃发，意趣盎然。特别是以梅、兰、竹、菊为代表的“四君子”画（象征清高、脱俗、气节、隐逸）为士大夫阶层的人们所喜爱。到了明代写意花鸟画风逐渐加强，追求抒发主观情感，得其意而忘其形，进一步走向以陈淳、徐谓为首的狂放不羁的水墨大写意画派，尤其影响到清初与“正统”相对立的石涛、八大以及“扬州八怪”等。所谓“八怪”是指以金农、郑燮等与众不同的八位“怪杰”。但历来对八怪的成员说法不一，综合各家的记载，竟可多出一倍。尤其华喦，虽在“八怪”之列，但其画格并不为“怪”，全然没有“震惊雷雨之字”，更不见“无古无今之画”，只是立意新颖清奇，笔法松秀蕴藉，设色淡雅明丽，布局空灵巧妙，山水、花鸟、人物，无一不精而又无一不新，前有“青藤白阳”，后有“苦铁白石”，中有承前启后的“新罗山人”，堪称是具有划时代意义的、开宗立派的巨匠。

华嵒原名德嵩，字秋岳，福建上杭（古称新罗）白沙村人，后因迁居浙江，为了不忘桑梓之乡，自号新罗山人、白沙山人。父务农，兼作造纸工，他少年时也曾学过此业。父病故，他的兄弟相继到外地谋生，他也于22岁时来到杭州。他自幼聪明灵慧，能矢口成吟，涉笔成趣，相传他曾为当地土地庙和龙王庙画过壁画，光绪十五年罗嘉杰在给《离垢集》写的序中说：他“为上杭华氏祠堂垩壁，至今笔迹犹存。”他在杭州，以卖画为生，同时结交了很多文士名士，受他们的熏染，决心苦读，以补幼年失学之缺。于是，博览经籍，钻研诗词，“学优识亦弥，神完志自固”，为其清直不阿的品格、恬淡清虚的观念，奠定了良好的基础。他于1724年到扬州，自此，开始了长达三十多年（一直到他逝世）“鬻画扬州”的生活。

华喦多才多艺，山水、花鸟、人物皆擅，这不仅是依靠天赋与勤奋，还在于他能站在巨人的肩膀上，博采众长、融会贯通并敢于突破前人窠臼，大胆创新的结果，这在清代画家中并不多见。他的山水，主要师法恽寿平、石涛与王蒙，不受南北宗论的束缚，不拘一格，独具简率、松秀、隽逸的特色；他的人物画，受宋人马和之影响最大，综合各种人物、衣纹的线描等技法，笔墨舒展、多变，极富柔韧、含蓄、蕴藉、古劲而不失灵巧的韵味；尤其是他的花鸟画更具特色，成就最高。

华喦的花鸟画，初期主要是以摹仿恽南田的没骨花卉技法，并吸收了周之冕“钩花点叶、工写结合”的特点，同时参以水墨写意的陈道复、徐青藤等诸多名家的绘画风格，此时虽然没有超出前人的矩彟，但也达到了很高的模仿水平。中期是其发展阶段，即将没骨花卉和水墨写意两大派系的两种技法完美结合，形成了不拘泥古人的小写意花鸟画的画风。最后则是其成熟期，画家继续沿袭以工笔加写意为主的风格，在不失“雅”、“趣”与不落“狂”、“怪”的同时，着意加入了“拙”的味道。于是，随意点染，无处不佳，著手成春，妙笔生花。现代画家贺天健说：华秋岳的花鸟画在道光、咸丰后旁枝挺秀，也几与王忘庵、恽南田、石涛三派合流而下……这是开有清以来飞禽画的新面貌。

他善于借用山水画中“皴、擦、渲、染”的笔墨技法，来画鸟儿的羽毛，表现了禽鸟的那种轻盈、灵动、活泼的神态。正如“禽鸟花卉图卷”第一幅中的三只鸡，就是掺和运用王蒙以及“四王”等山水画家的枯笔皴法，来表现它们的羽毛的，因此，当今书画赏鉴家萧平先生曾经评价他画的“禽鸟：“简约而不简单”，并且深得“蓬松生动之趣”。画家对于笔墨技法的追求与锻造，使所画物体蕴含了画家品位、涵养和笔墨韵致——也就是所谓“文人画”的品味，这也就是他“高出”众多职业画家“一筹”之处。

“禽鸟花卉图卷”全卷由三部分组成：

第一部分，引首，行书“新罗逸笔”四字，为现代画家钱瘦铁所书；

第二部分是全卷的主体，共四幅，分别装裱：

第一幅：一条小溪自左至右横贯画的中央，右侧坡岸上，三只刚换完新羽、初为成年的鸡，中间一只啄胸，左右两只觅食，动态十足，栩栩如生。沿坡短篱护岸，篱笆上豆花蔓缠。对面岸边，蓼花竞放，一只乳鸭伏卧在苔藓莎草之中，悠然自得，呈现一派田园风光。第二幅：右边，一株盛开的海棠枝上，栖息一只白头翁，正在梳理背羽；左边，水中一个如同大斗笠的荷叶，被落在梗上小雀压弯，倒覆在坡岸旁边，岸边修长的蒲草摇曳弄姿，蓝色的小野菊争奇斗艳。第三幅：右端，正在怒放的夭桃的树冠，从右下角显露，天空上一只黄雀从远处飞来，直奔那“灼灼其华”。中间部分，一只幼鸟蜷身掩尾，倒挂在长满皮刺的红玫瑰上，圆圆的肚子像个皮球，非常滑稽。末段，结满了累累红豆的石青子树枝上，一只麻雀痴痴的仰望着空阔的蓝天，正值南国之春，难道也有王摩诘那样的诗思？第四幅：开始，小溪上边悬崖的石罅中，倒垂下一枝结着红红果实的枸杞，柔弱的细条，被黄头小雀压的梢头几拂水面，而小雀也因之出现了险情：一方面死死的抓住枝条，同时迅速张开翅膀拼命挣扎，仰面朝天，憨态可掬，被立在树枝基部的同伴，嘲笑不已。而最后一端的两只翠鸟，却上演着另外的一个剧目：欲下者应是及时捕猎，一块浮出水面的岩石上，一只翠鸟发现了水中的猎物，迅速做出了跳水的预备姿势……这时，从溪水上空飞翔的另一只，突然俯冲下来，似乎也发现了这个猎物……此时我们只能屏住呼吸，静静的等待听那“扑通”一声了。一幅图画的两端，同时出现了不同的两种使人心跳的激动场面，一个虽险，但欲使人破涕为笑；一个虽喜，而难测“鱼”死谁手。第三部分，是李寄云题写的跋文：



“万钧之弩，势在张弛，两铁相薄，安所施力？刚柔互剂，乃见笔妙，此大较也。而行诸写生为难。尤细意熨贴，究落小家；放笔为之，恒涉粗野。黄、徐而降，至于白云外史，的传正宗；石田、青藤、白阳、诸老，大气包举，取神遗貌，别树一帜，莫敢撄锋参酌乎二者之中。刚以树骨，柔以尽致，近代好手，无逾秋岳。仆长安居十数年，搜求真本，亦颇屡见，均为有力者夺去。道光己酉，受任五凉，更与名迹绝想。次年，复因特诏部调入都，匝月间往返奔驱万五千里，匆匆稅驾，辄获此卷，素愿大酬，前缘有定，乌可强哉！”

这段题跋告诉我们：刚强与阴柔不可偏执，应当相互调剂，互为补益，做到刚柔平衡，若“能文能武”，才是最高境界。如果用在绘画方面也是一样，尤其是画花卉，能达到这种要求的，历代名家中都寥寥没有几个，可是华秋岳却能“以刚树骨，以柔尽致”！并且还说自己（李寄云）在京城住了十几年，见到好的新罗作品都被人抢先拿走了，一直到从西北赴职回来，才得到这个卷子，真是如愿以偿了，并且喜出望外，大呼“前缘”所定，不可强求

华嵒的“禽鸟花卉图卷”初由咸丰年间“岳雪楼”主人孔广陶所藏，卷上所钤“少唐”印鑑，可证。

在孔广陶之后，李恩庆是怎样得到“禽鸟花卉图卷”的？从李氏跋文中未能寻出答案，但仅就李氏鉴藏及其跋文来看，即可作出“此卷弥足珍贵”的结论，这是因为李恩庆从政的官职虽不显赫，但在京城鉴藏界却有举足轻重的地位——任何画作一经他的鉴题，立即声价倍增。

“禽鸟花卉图卷”的最后藏主是钱瘦铁。“乙未六月朔（1955年2月22日），得于淞滨。叔厓题耑并记。”——这是他在“引首”中的题识。

综上所述“禽鸟花卉图卷”递藏脉络清晰、记录可考、资料翔实，洵足玩赏。

预展时间及地点

时间：2016年11月11日-12日

地点：北京好苑建国酒店二层宴会厅

（北京市东城区建国门内大街17号）

拍卖地点：北京好苑建国酒店二层宴会厅

中国近现代书画

2016年11月13日

09:30-12:00

中国古代书画

2016年11月13日

13:30-17:30

拍卖地点：北京好苑建国酒店二层会议厅

邮品钱币

2016年11月13日

9:30-11:30

拍卖地点：北京好苑建国酒店二层会议厅

古籍善本

2016年11月13日

13:30-17:30

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