一月千江水——义乌书家贝立新_【义乌文化网】

春日午后，2012福鼎老白茶，合着上好紫砂，醒茶不用太久，陈年的气象就散开了。丰厚的叶脉白毫满...

春日午后，2012福鼎老白茶，合着上好紫砂，醒茶不用太久，陈年的气象就散开了。丰厚的叶脉白毫满布，褐绿的底子，在95度开水的冲泡下，有了经年的醇香。这茶，起泡是亮色的深咖，浓重却也思路清晰，渐渐变成了杏黄色，清甜的款味覆盖了舌腔，昏昏然几欲睡去。此番的午后不可多得。四青草庐堂上，幸福树的叶子随意掉了几枚，落在玻璃暖房的地面上，写意成率性的几何体。我与丁姑娘喝着茶，看贝师在大班桌上抄写《心经》。

与贝师相识，七八年。其间断断续续往来，终是不敢太打搅。书生自有清规戒律，断是不肯被俗世的繁琐牵引。贝师伏案研习创作，并以教学授受为基业，除却休憩与必须的应酬，日日耽于书事。画家工于事而九朽一罢、三矾九染。书画相资，翰墨同门，书家的苦心亦在此。唐代张怀瓘《文字论》言：“文则数言乃成其意，书则一字则见其心。”一字见其心，须得一辈子碌碌经营，生死修行。真正书家定非云游风口浪尖，而是临池学书、苦心孤诣乃成功课。贝师几十年如一日，清醒自律，虽有达成，不敢懈怠。大儿思敏更是从父如流，书学、印学兼修，师从祝遂之﹑沈浩名门，各体皆能，笔圆意足，为南山印社社员。父子同门，相发生辉。贝师有一得意印“老贝习字不及格”，便是思敏力作。

书学与为人相通。贝师擅行、楷，间以草、篆，累问传统而研古人法，精勤于多家而注一体，正如其践行的金门师训：中国书法唯传统，不言创新。该体悟指向理法，即为“字中有笔”。若离开用笔法，中国书法便脱离了行迹，画亦然。观贝师书风，平正敦厚，典雅悠冷，虽有渐变，旨意总在传统的大纲内。连断、虚实、聚散、顺逆、开合、伸缩，在笔墨的生发中节节相扣，一丝不苟，是态度，更是书学渊源的底气。正如书圣王羲之《书论》所言：“夫书字贵平正安稳。先须用笔，有偃有仰，有攲有侧有斜，或小或大，或长或短。”偃仰、攲侧斜、小大、长短，皆不能脱开用笔，最终回归平正安稳的大意象，此为中国审美情结的“中庸之道”。夫子审美，“中庸之为德也；其至矣乎。”贝师坚持书写法度，精进严守，开书坛端正持守的书风。他强调拙多于巧、不工自工、愈拙愈奇、愈生愈熟，而以此清健。作为义乌书协主席，他是引领式的带头人。为人谦卑平和，言辞凿凿，语少而意密，大抵勤学者皆不齿大话淋漓的做派。与贝师相处，总有阳光雨露的和煦春暖。平时往来，处处谦让护佑，风度磊落。除却书法，贝师自言喜画兰竹：“夫人慎芝喜兰，园内植兰近百，皆葱郁，而余喜画芝兰，此亦前世之因缘耳。”持家有序，一团和睦，并以“因缘”解读“姻缘”，琴瑟相和，文质彬彬。读书人的大体、天道，可追随，不可逆。

贝师文论亦有所长，每有思虑，诗文相生，出版《颜勤礼碑技法精讲》等书籍，从书学实践中来。在纸墨的认知上，他提出：“书法创作讲究纸和墨，注重‘纸墨相发’，即墨的浓淡要与纸相宜。书画创作中要借助纸来呈现墨的效果。书画纸的润墨不规则、不匀称，只是一味渗透。而宣纸则要好得多，层次感强。”“诗不能尽，溢而为书，变而为画，皆诗之余”，书家与诗家本是一体，书家的思考，总带着诗意的哲学。魏晋人讲究笔法之“笔短意长”，其意更在于书体背后需要文史支撑。贝师读书著论，教学相长，他常以“深思立身道，快读有用书”建言学子。博大书法培训机构为义乌书坛一张帆，以书传世，桃李成蹊，满目芳菲。贝师躬耕于杏坛，朝伏夜归，为学子垂范；思敏归学，亦亲力与学子相接，为义乌书学育人之佳传。轩冕才贤座上宾，贝师虽少暇而不外应，宾朋亦自顾饮茶、绘画、书法，常有闲情雅集，四青草庐为国际商都的桃源地。

雅聚，便有酒。琴棋书画诗酒茶，文人七雅，酒是离不开的温品。贝师饮酒，言辞不多，贪着酒的性情。曾笑言酩酊大醉，亦是舍不得吐出来的。古来不管书圣、画圣抑或诗圣，饮酒终是绕不开的话题。太白酗酒而自酿花酒果酒，杜甫留诗1400首、而300首为饮酒诗，书圣王羲之《兰亭序》更是曲水流觞的千古传唱。文人与酒不曾脱开干系，而酒性，可以起底内心最性情的那一笔。游云惊龙、铁画银钩，这些书法情怀断不是拘泥枯坐所成，而是性情奔放炽烈的极致追求。“闭门著书多岁月，种松皆作老龙鳞。”贝师以王摩诘诗文打趣，款识“扬州轻狂牧”，天真童性，大自在中来。

一月千江水，艺术审美不可一己之好定论，横看成岭侧成峰。如饮茶，久置才有陈年的茶香，而品茶，终归是个性的事，须得茶、水、火、器、心连接在一起，个人有个人的体悟了。看贝师书学洋洋大观：书画修行如品茶，需要时间做旁白，亦如参禅悟道，慈悲心而破虚无，明心见性。所谓作字须笔中有画，肥不爆肉，瘦不露骨，亦如禅家语“句中有眼”。著述与书学实践，都是与内心接近的过程，最终走向哲学与宗教，这是贝师在追求的艺术道场，可天荒地老。

文——吴群燕

徐建融博士生，徐建融

系著名美术史论家、美术教育家、书画鉴定家、书画家，上海人。曾先后师从于王伯敏先生、谢稚柳先生、陈佩秋先生。长期从事美术史论研究、书画鉴定和美术教育工作，现为上海大学美术学院教授，博士生导师，上海市第九届、十届政协委员，享受国务院专家津贴。

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