涌泉木刻技法

雕刻是一种减法，其要旨是采取凿、刻、剔、减的技术方法，从材质表面去掉多余部分，从而凸现形象的造型样式。...

雕刻是一种减法，其要旨是采取凿、刻、剔、减的技术方法，从材质表面去掉多余部分，从而凸现形象的造型样式。所谓技法，就是木雕创作中匠师对于形象和空间的处理手法。这种手法主要体现在削减意义上的雕与刻，确切地说，就是由外向内，一步步通过减去废料，循序渐进地将形体挖掘显现出来。在一次次的减法造型中，不允许有丝毫的差错，减多了，只能用痛心去弥补，童永全先生将木雕唐卡称为严谨艺术，他们“宁可割掉自身肉，不愿错施一缕材”，观众在观赏作品时能够感受到大师心理多变而有意义的过程。雕刻分为圆雕、浮雕两种。圆雕是完全立体的雕刻，前后左右各面均需雕刻，一般无背景，有实在的体积感，可以从四周任何角度观赏。浮雕是在留出底板料基础上琢刻形象，形体轮廓线近似绘画，前后压缩体积感利用透视表现效果。因此浮雕是介于绘画和圆雕两者之间的一种雕刻艺术手法。有背景或素板，依靠凹凸形体的厚度表现景深效果，是以正面欣赏的雕刻作品。平面浮雕是涌泉匠师应用最多最擅长的技法，这也是东阳木雕技艺的精髓。平面浮雕是一种介于圆雕和绘画之间的艺术表现形式。浮雕相对圆雕的基本特征，是经形体压缩处理后的平面特性。它的空间形态是介于绘画的平面与圆雕的实体之间的压缩空间，即雕刻深度。雕刻深度的不同，形成浮雕的二种基本形态深浮雕和浅浮雕。深浮雕雕刻深度大，其空间构造和造型接近于雕塑。浅浮雕雕刻深度小，平面感强，更接近于绘画。按照雕刻的深浅和技法的不同，又可将其分为薄浮雕、浅浮雕、深浮雕（镂空雕、高浮雕）等。薄浮雕以线为主，以面为辅，是以线面结合来表现图像的雕刻技法。主要通过严谨的线条刻画和透视投影等处理方式来造成抽象的立体图像，使画面呈现立体感。它既保持了一种书画式的平面性，又具有一定的体量感和起伏感，薄而有立体感，要求图案简约，刀法洗练。浅浮雕主要通过严谨的线条刻画来呈现立体感，讲究刀功，对匠师绘画功底，特别是线条表现和投影处理能力要求尤高。深浮雕是一种线面结合，以面为主来表现图像的雕刻技法，通过立体造型，形成浓缩的空间深度感。深浮雕雕刻深度较深，立体感强，要求艺人具备造型和结构把握能力，既要镂空深雕，又要穿插有致，保持牢固。具体言之，童永全先生刀下往往交错应用各类雕法，随形奏刀，以表现效果为准。童永全先生的木雕唐卡作品经历了从板材4 厘米厚度的浅浮雕向板材10厘 米厚度的深浮雕逐渐过渡发展的历程。

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