你只字不提摆渡谁，他却句句都是王家卫..._【壹早电影】

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壹早电影成长这件事，没有人代替得了你。文/四哥-1- 老实说，2016年，四哥看新...

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对于《摆渡人》，大家可能不会把它当做一部正宗的“王家卫电影”，以为这只是他退居监制的作品，不管是原著故事和内核都来自于一个畅销书作家，而这个天生带着IP的巨大光环，它是大众的、喜剧的、喧嚣的，仿佛天然跟王家卫三个字并不沾边。

相信最近不少观众看了《摆渡人》，也看了《摆渡人》的评论，无疑，争议是存在的。对剧情的质疑，对风格的质疑，对表演的质疑等等，这对于一部有王家卫名字的电影来说，几乎前所未有。在这里就暂时不讨论是哪方面出了问题，因为，只要有王家卫就足够了。

不好意思，我们都有些王家卫情结对王家卫有过一些了解都知道，他以前拍电影从不用剧本，在现场拍到哪儿是哪儿，就是广东话说的“飞纸仔”。他对一部分电影的创作方法通常是，抽取一个概念上的东西，然后再从这个概念中拓展成完整的故事，包括美术、音乐、台词，通通围绕这个主题概念而深化，包括《春光乍泄》《2046》《重庆森林》都是这样。

最后呈现出来的作品，有人喜欢得不得了奉为圭臬，有人却看不太明白，确实，能接受王家卫电影的观众也必须要有些人生阅历，才能理解他为什么要让演员说那些话，为什么安排那样的场景和故事。

脑海中随时能编出一百个爱情故事的他为什么要选择《摆渡人》，我猜测也是因为这个概念吸引到了他。摆渡人，帮助那些失意和痛苦中的人达到彼岸，迎接新的明天，有一种拯救和治愈的意味在。像极了王家卫电影里那些陷入爱情的人，孤独且忧郁，但是到最后，要么只能自渡、要么选择放逐。

而摆渡人则是换了另一个旁观者的视角，更能够清楚地看见爱情来了、累了、好了、走了的全部过程，关于爱情，《摆渡人》也一定是符合王家卫电影的审美的。尽管没执导筒，王家卫在电影里还是有不小的存在感。

一些意象：架空的酒吧和爱情《2046》开向未来不知道终点的火车、《重庆森林》鱼龙混杂的大厦、《东邪西毒》大漠风沙中遗世独立的客栈，《蓝莓之夜》蓝莓蛋糕卖不出去的咖啡店。王家卫喜欢把故事的发生地设计成一个类似中转站的地方，因为可以人来人往，可以似是而非。

在这里，就是《摆渡人》的酒吧。不知道这是哪一年，也不知道这是哪一座城市，高饱和的色彩，被架空的时间空间，仿佛重新创造的世界，所以才容得下所有不切实际的深情、夸张、心碎。不管外面发生什么，这里每天灯红酒绿，失意的人来了又走。

梁朝伟演的陈末，是这家酒吧的老板，性感成熟有魅力，没人提起他的过去，只知道他是“从地狱回来的人”，也只有像他这样经历过痛彻心扉的人，往后才能对任何一种情绪感同身受，才有资格去摆渡别人吧。他...难道不像《东邪西毒》中的张国荣？

在这酒吧里，我们看到了四对人的爱情故事。

管春和毛毛，在毛毛失忆前，一个愿打，一个愿挨，在毛毛回来后，依然是一个愿打，一个愿挨，只不过身份互换了，他俩就像游戏中的草薙京和八神庵，注定一辈子纠缠。有趣的是，这两个游戏人物，其实都是男性。而管春在最开始也问毛毛"你到底喜欢男人还是女人？"

小玉和马力，迷妹小玉从小就暗恋加崇拜歌手马力，在他最失落的时候陪他度过，用尽各种方法帮他走出阴影，最后马力重新回到巅峰，但他俩一个在台上唱，一个却已经不在台下听。

马力和江洁，电影里唯一一对顺序的故事，当江洁和马力提出分手时，马力说他永远忘不了2008年7月29日，那是他们第一次见面，她穿了一条蓝色的连衣裙。最后当陈末把"人生中最重要的一天"这个问题抛向江洁时，江洁想到了马力所说，可是她却撒泼般地拒绝了回答，没有人知道对她来说最重要的究竟是分手那天，还是初见那天。

最初也是最后的故事，陈末和何木子，不得不说，梁朝伟和杜鹃太有cp感！一个酒吧老板，一个调酒师，一见钟情，一杯酒醉。何木子调的酒，叫明天见，何木子去世之后，陈末就是一个没有明天的人，他发明了九洞高尔夫，想用酒精将自己麻痹到死，但他最后还是选择帮人度过难关，让每个人都能拥抱明天。

或许在现实中很难遇上这样疯狂且执拗的爱情，但那些兜兜转转，来来去去，相信大多数人都是能有体会的。

这些，难道不是属于王家卫的故事？

抱歉容我想多一些，《摆渡人》的英文片名See you tomorrow，跟《春光乍泄》的Happy together，那两个没能一起看瀑布的人，这句话竟然真的...像是一种远远的呼应......

一些熟悉的细节：你连哭都那么王家卫还有影片中那些熟悉的梗，都唤起了我们对于王家卫电影最初的记忆。李宇春部分的缘为冰，她爱上一个不该爱的人，忘不掉也放不下，梁朝伟让她将一块冰握在手中，最后摊开手掌消失不见。很难不让人联想到周慕云将苏丽珍手掌摊开的样子，明明是最深的缘分，却离开的最猝不及防。

那个爱吃过期凤梨罐头的金城武，被毛毛威胁砍成凤梨，他在这里变成了吃饼撑到被推着走、动不动嘶吼开打的样子；陈末只要听到那首《被遗忘的时光》就会立马昏死过去，有一点致敬《无间道》的小趣味；黑帮哥哥和妹妹李宇春，叫山鸡哥和十三妹，是《古惑仔》的梗；酒吧里大大小小的漂流瓶，好比那个《蓝莓之夜》咖啡店里的一把把钥匙...

熟悉的感觉。总让人想起，说香皂瘦了的663、不再讲话的天使3号何志武、回到2046的周慕云...

王家卫在这里，的确是变了个样子存在，但抽帧慢镜、走心旁白、时间概念、怀旧音乐，就像他爱用时间和空间作为意象来表达的那些隐晦情绪，《摆渡人》中反复出现的十年、路、尽头，这些也都是几个人物的重要标志，陈末作为主人公，其实摆渡了所有人。

后来，大家都从陈末的身边离开，管春、毛毛、小玉、马力，他们都把陈末当成了一个路口，在他这里找到另一个开始，有什么比看着身边的人重新开始更让人欣慰的呢？虽然他一直嬉笑着让别人放下，但他自己才是那个放下最多的人，影片最后，他放进自己的漂流瓶，关上酒吧的门，放下了所有，就像从没拥有过一样。想起那首歌《每个路人熄灭一盏灯》"我怕你生命中／留了太多人／而我只不过是一盏灯／掩盖了上一人／照亮了下一人／一盏灯／幸福而愚蠢⋯⋯"