郑煦妍——手机摄影：这个临时工有转正的可能吗？

手机的功能竟然可以如此强大，拍风景拍禁区，拍大场面和拍小细节，手机成了造梦的工具。无论是记录生活的点滴还...





手机的功能竟然可以如此强大，拍风景拍禁区，拍大场面和拍小细节，手机成了造梦的工具。无论是记录生活的点滴还是讲述别人的故事，我们总是能从手机摄影中发现真实的自己，同时又记录下我们身边的社会，而这些生活切片搜罗在一起，就是整个社会现实的整体风貌。

对手机摄影的种种兴趣与想象，在一口气看完《手机摄影师》这本书之后，似乎找到了答案。时代不同造就的观念也在改变，现代社会对各种影像的需求，使古典绘画时期曾经的谨慎与长期创作的态度在这个时代不再被需要，而更追求类似快餐文化的实用与传播，缓慢的审美变成了发图的快感。于是手机比相机更适应这个时代——虽然像素低感光不高且不易变焦，但日常化不刻意不呆板，随时随地记录，俨然成了人们的眼与手，甚至改变着摄影者对生活的态度。

摄影的方式总是随技术的变革而革新，手机拍照功能的普及，以及互联网交流平台的活跃，使得影像传播达到了巅峰。纪实摄影作为一种如实反映视觉现实的复制手段，被手机摄影赋予了更多现实意义：以往的纪实摄影常常忽略摄影师本身，而手机是摄影者的私物，拍什么怎么拍完全由他们自己决定，所以影像会更具个性化;纪实摄影的重要环节是展示与传播，手机的传播展示功能的强大正是手机摄影的重要特征之一;如今纪实的角色大多被电视新闻等屏媒承担，手机拍摄的方便快捷且无干扰性相比其他工具则更容易进入任何领域，无论是不能拍照的禁区，还是不适合拍照的氛围，手机都可以记录。这些特性使得手机摄影更能表现出摄影纪实的本质价值。

手机摄影作为图像语言已成为现代生活不可或缺的记录手段，在这个读图时代，阅读文字变得越来越困难，手机摄影恰恰取代了以往的日记功能，成为现代人记录自己生活最方便快捷直观的方式。最近看张小庄在其编注的《清代笔记、日记中的书法史料整理与研究》的引言中一段邓云乡先生说过的话：“我最爱看古人日记，在日记中看到的大都是活泼泼的坦率自然的活人，在文集中看到的则是衣冠整齐、道貌岸然，甚至装模作样的假人……”这里对日记作为文献史料价值的描述运用到手机摄影上则更活泼形象。生活中许多有趣的瞬间、感人的一幕或摄影者即兴产生的情绪，比任何记录方式都更直观可信且又自然不造作，而那些可遇而不可求的偶得则是手机摄影最大的魅力。

抓住那一刻记录下来，如同从时光树上摘取果子，一个一个放进篮子里回家慢慢品尝，或者与周围认识或不相识的人一起分享。就像世上没有两条相同的河流一样，每个人都拥有着属于自己的时光树。这20位手机摄影师中有从事艺术设计的，有专业摄影师，也有业余爱好者，甚至刚毕业的学生，他们有着各自不同的生活，要表达的内容也是千姿百态。有的拍生活中有趣的场景，有的拍去过的记忆深刻的地方;有以静观心的大场景构图，也有说不尽的乡愁与随遇而安的心态。孩子、熟睡的人们、紧张的空气、年轻的声音与内心的真实，他们的影像是日常状态下最真实的体现，也是窥见自己内心的真实写照，他们都在各自的时光树上找到了想要摘取的果实。

最近我对手机摄影也近乎着迷，然而看了这本书之后着实还是吃惊了一把，手机的功能竟然可以如此强大，拍风景拍禁区，拍大场面和拍小细节，手机成了造梦的工具。无论是记录生活的点滴还是讲述别人的故事，我们总是能从手机摄影中发现真实的自己，同时又记录下我们身边的社会，而这些生活切片搜罗在一起，就是整个社会现实的整体风貌。

手机摄影还是一个有待开发的崭新领域，虽然目前它们大多作为相机的补充而存在，但发展是必然的，新设备新功能的研究与开发只待时日。在本书中也有详细介绍摄影师们对他们熟练操作的手机摄影软件的使用经验。

《手机摄影师》书中有一句话令我记忆深刻，“摄影关键靠积累而非一蹴而就，就像武林高手一样，过了这一道坎儿，自然会进入另一个境界。”的确，摄影的道路就是一个一个境界的关口，看你现在到了哪里，做一个善于学习的摄影师，无论用什么工具都一样。

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