银河系从业指南成功作曲家_【潮人谈】

作曲是音乐界最难界定的成就，比如，中国“十大作曲家”是谁？...

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给所有想在古典音乐圈

干一番事业的作曲们

浇一头冷水和雾水

我们不想说，什么是作曲家，或者谁是作曲家，或者怎样才能成为作曲家。我们想说的是，怎样才能证明你是成功的作曲家，就像人们界定“成功人士”一样。成功作曲家有哪些共同点，或者能做到哪些就能被踢入成功作曲家之列了呢？

但在那之前，潮人谈想和这个世界和大众谈谈，那些被认为是成功作曲家的习以为常的标志，其实和成功没什么关系。就像一个男人开着香车，搂着美女，就能算成功人士吗？车可能是借的，美女也可能是租的。

误解一专场音乐会

专场音乐会似乎已经成了一个作曲家固定不变的套路，就好象睡觉前要宽衣解带。具体分析的话，这个套路包含一些既定的很难打破的模式。

首先是花篮，音乐会前后都会有很多花篮放在大厅。然后是作曲家会在音乐会现场接受各种各路人马的志喜道贺，有的还会在贵宾厅接受领导接见，而那时作曲家的学生或义工就会忙得像条狗，发节目单，打电话，安排停车位，发音乐会票，准备鲜花，接待，各种蹲点。

其实专场音乐会已经不代表什么，因为文字工作者也可以掏个几万块钱钱买个书号找家品牌出版社为自己出书，演奏家也可以买个版号给自己出唱片，作曲家也可以借由学院、赞助商或金主的财力掏钱为自己筹办专场音乐会。这里并没有贬低这些专场音乐会的意思，只是点出通常的运作模式和成因。如果资金雄厚，还能从国外请来乐团和指挥，这样就能在简历里加一句冠冕堂皇的“曾被国际一流的××乐团演出”，比如维也纳广播交响乐团，或者以色列交响乐团等。懂？

但这些并不包括安排在海外乐团演出季中的中国作品。

误解二乐评

乐评和专场音乐会有着密不可分的共生现象。

音乐会的第二天总是一个了无生趣的研讨会，其实就是歌功颂德+自圆其说会。邀请来的专家学者媒体会就×××作品和成就大肆赞扬一番。有时候发言人为了让自己显得中立，会吐露几句批评，但都是“音乐厅音响效果不佳”“乐团发挥一般”“独奏和合奏磨合不够”，躺枪的基本上是扩音，乐团，指挥，场地和天气，如果是歌剧的话躺枪的一般是剧本和导演，无论如何就是不会和自己的邀请方有关。

然后是核心期刊和各类报纸的软文硬广一通神吹。当然偶尔有独立撰稿人的负面评论问世，这时如果你和作曲家不认识的话，就有可能收到一纸诉状；如果认识，就有可能飞来一个烟灰缸砸在你的脑门。

当然随着网络进步，人们总是能在社交网络上找到各种吐槽。但问题来了，真正愿意买票去听现代音乐的乐迷有几个，现代音乐值得吐槽吗～

而且，最令我们想不通的是，为什么所有的作品研讨会都是一个模样呢，还好意思说自己是从事“文化”“创意”产业的吗？

误解三评奖

知道鉴定医疗事故的专家，都是事主的同事或校友吗？给作品评奖的，也都是作曲家的同门师兄弟或者同事之类。评奖往往是人脉圈和社交圈的体现。

国家级的奖项诸如文化部的优秀作品奖更多是作曲家给领导的交代，金钟奖是作曲家给同行的交代，次一级的国家奖项用来评职称不错，地方的奖项自己人瓜分一下。在两位候选者的道德高地和实力相当的情况下，为了不得罪任何一方，会把头奖给一个外来的和尚，比如美籍华人，随后几位二等奖并列一下。这些都是评奖的手段和法则。

所以，国内的官方音乐奖其实是国家级的自娱自乐，最在意的是候选人和主办方，和大众基本绝缘，和作品的后续生命力及受欢迎程度，也没什么关系。

那么，关键部分就来了。做到哪些，才算是成功的作曲家呢？包括但不限于：

标志一争议

首先得有争议性，有争议说明备受关注，没有争议就是一潭死水。就像没有盗版书的都不敢说自己是畅销作家，没有人讨论的，怎么好意思称呼自己是成功的作曲家呢？

争议性可以存在于各个层面，关于为人、私生活、个性，也可以关于音乐、理念、学术价值等。总之得有争议的话题，你得成为话题人物，不管话题是否因你而起，但你必须是话题的主角。然而圈内的争议远远不够，peer review同行评论只是假象，况且过往的例子都在证明千万别听同行在说什么。

标志二效应

© Hiroko Masuike/The New York Times

看看，上图那些路人都在抗议一部现代作品的首演，是不是让你望眼欲穿？

争议性得迈向社会，这样才有社会效应，才能形成热度和焦点。谭盾的成功之处便在于他每次都能把自己的音乐会变成道场，把厕所里接的水说成是玉泉山运来的水，把la，si，do说成是三原色、多明戈、某汽车品牌的三种特性，或者是天地人。于是有人说谭盾挂羊头卖狗肉，但他就是能把狗肉当羊头卖出去，你行吗？

如果你不行，那就得学学约翰·亚当斯，扎扎实实地写作品，把社会效应留给音乐活动主办方和社会来操持。最近的例子是约翰·亚当斯1991年写的《科林霍夫之死》在大都会歌剧院作院内首演，激起了强大声讨和争议，还有上图的街头抗议静坐。争议性并不在音乐的好坏，而是歌剧是否对恐怖分子抱有同情，音乐是否在为恐怖分子开脱。

标志三代理

有国际乐谱出版公司代理你的音乐，是一件多么高大上的事情，那至少说明了你的音乐获得国际地位。三大音乐出版商德国的朔特，维也纳的环球和英国的博浩，除此之外也有意大利的Ricordi，美国的Schirmer和英国的牛津大学出版社等小众品牌俱乐部。

如果你觉得自己是贝多芬再世，那就没有理由不让一个海外出版社代理你的音乐。如果你不认识他们，潮人谈可以引荐。

标志X 日央

喂喂喂，醒醒，这是在中国，做一个成功作曲家用得着那么多条件吗？

有人会说，其实只要一条就够了，那就是上央视，上电视，上春晚，上十大作曲家。好吧……

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