栾金广老师《远宦帖》示范

栾金广老师《远宦帖》示范王羲之《远宦帖》解读

提及王羲之，他的《兰亭集序》妇孺皆知，《兰亭集序》...

提及王羲之，他的《兰亭集序》妇孺皆知，《兰亭集序》是王羲之行书的代表作，是天下第一行书早有定论。而他的《远宦帖》的名度就不如兰亭了，大概除了专门研习书法的人知道外，其他人很少提及。《远宦帖》亦名《省别帖》，是王羲之草书的代表作品，现藏台北故宫博物院。公元332年时，王羲之在武昌担任庾亮的军事参谋，而好友周抚刚好从武昌转至益州镇守，此帖便是羲之在当时写给周抚的一封信札。全书六行五十三字，字字精妙，卷首有徽宗赵佶瘦金书签。文曰：省别具，足下大小问为慰。多分张．念足下悬情，武昌诸子亦多远宦。足下兼怀，并数问不？老妇顷疾笃，救命，恒忧虑。余粗平安。知足下情至。王羲之草书是章草与今草的分水岭，他成功地借鉴了章草规范易认的优点，一改章草横向取势，纵而不连的特点，创造出了酣畅流美，变化多端的新草书风格。

这件《远宦帖》便是其晚年成熟时期的作品。笔法多变，出神入化，点画映带，摇曳多姿，一派旖旎景象。粗看字字独立，一字一态，细赏则组合呼应，变化微妙，如首行之“省别”二字墨重笔连，第三字“具”，笔虽断，意相连，三字构成一组合，“足下”二字笔划极简，成一组，“大小”横向取势，成一组，“问”字，横向独立，承上启下，与“为慰多”三个纵向字顺利转换。王羲之利用字组、字间、字形及笔划的轻重变化从容地写完了第一行整行，定下了整件书作的基调。如果说首行字墨饱笔重为特征，从第二行起，开始有轻重的显著变化，跳跃而极富节奏感，从容中，显现出书写的欢快节律，如妙曲之悠扬婉转，凡重音者如“悬情”、“远宦”、“兼怀”、“并数问”、“妇顷”、“余粗”等，如天女散花，撒落其间，顾盼生姿，跌宕自然。若首行有端庄之态，则二行活泼、三行瑰丽、四行老成、五行内敛、六行意犹未尽，观其布白，神闲气定，左右盘桓，一路悠闲自得，可谓一字有一字之容，一行呈一行之态，极尽变化。品之如吟律诗，平仄合韵，悠扬起伏，其意深远。王羲之作品之所以夺人心魄，不仅在于其丰富多变，更在于他随兴所至地将这诸多的变化统一于晋人的风雅之中，和谐自然，大美不言。

《远宦帖》的新意，正在其出入古今，游刃有余，使新体不失古意。晚年的王羲之书艺以至化境，他不可能一板一眼地去写章草，但他在章草上的深厚积淀又不断地从腕下泛起，从旧的体式中发掘出新鲜的因素，形成一种古今交融的形式，这正是王羲之的高妙之处，他的作品是经典，他的创作方法也给我们启迪。


据宋代一位名叫黄伯思的学者所指，《远宦帖》是《十七帖》中的书信。公元332年时，王羲之在武昌担任庾亮的军事参谋，而好友周抚刚好从武昌转至益州镇守，此帖便是羲之在当时写给周抚的一封信札。王羲之的书法作品，一直都为歷代鑑赏家所争相收藏，即使拥有尊贵地位的皇帝也不例外，据说唐太宗就曾为了《兰亭集序》派人四处寻找，这些轶闻说明了后人对王羲之书艺的重视。

《兰亭集序》呈现出行书的风格，而《远宦帖》则是王羲之书写草体的代表作品。草书约略始於汉代，因为运笔的快速，造成线条连绵畅顺的形式特质，这些都可以在首行的“省别”及后端的“救命”找到视觉上的印证，如果我们再将文中“平安”二字与《平安、何如、奉橘三帖》中的表现相互比较，则更容易感受到王羲之放纵於此的笔墨特性。《远宦帖》，亦名《省别帖》。乃王羲之草书《十七帖》中的一封书信。

宋黄伯思（1079～1118）以为《十七帖》中的书信，均系写与周益州者。按，周益州，名抚。是周访之子，与王氏累世通家，又和陶侃是儿女姻亲。（侃子瞻，娶周妩妹为妻）书信中提到“武昌诸子亦多远宦”被认为指陶侃而言。陶侃（二五七～三三二）于其晚年，即咸和五年（三三○）镇守武昌，周抚即于是时至武昌，后迁建监巴东，刺史益州。也正当庾亮、庾冀镇武昌之时。右军于咸和九年（三三二）参庾亮军事，时与周抚往还最密。故此一书信当在其前后所致周抚者。此帖首见于《法书要录》卷十右军书记。《宣和书谱》即称《远宦帖》。亦刻入《淳化阁帖》卷六；《大观帖》、《鼎帖》、《宝贤堂帖》、《澄清堂帖》（孙承泽本）均曾刻入。

清道光间，叶志诜得王献之《送梨帖》，将此帖一同上石。后杨守敬又刻入其《邻苏园法帖》中。北宋曾入大观，宣和内府，有大观、宣和诸印玺，卷首徽宗赵佶瘦金书签，上钤双龙方印，专用于古法书者。后曾入金明昌内府，及北燕张氏，后归贾似道。明时曾为秀水项元汴所藏，入清由耿会侯、安岐所递藏，曾著录于《墨缘汇观》，订为唐人钩墓本。嗣入清内府，而未钤内府收藏印，故石渠亦无著录。今藏故宫博物院，曾先后辑入故宫法书晋王羲之真迹册，《故宫历代法书全集》第一册影印行世。（张光宾）释文：省别具，足下大小问为慰。多分张．念足下悬情，武昌诸子亦多远宦。足下兼怀，并数问不？老妇顷疾笃，救命，恒忧虑。余粗平安。知足下情至。

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