写故事大纲的要点(包括卖桥要点)（第33期/2017）
写故事大纲的要点(包括卖桥要点) 知己知彼、百战百胜。作为编剧，对你的‘买家’ ( 导演、制片人、资本家 )...
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知己知彼、百战百胜。作为编剧，对你的‘买家’ ( 导演、制片人、资本家 ) 的心理一定要认识，他们都期望所出的产品成绩优良，能够吸引观众，因而获得名誉上、利益上、艺术上的满足感。‘买家’就是编剧的‘第一个观众’，一定要在第一时间内吸引着他，使他对剧本计划‘着迷’。如果不能吸引‘买家’的兴趣，更别说吸引普罗大众的兴趣了。
写故事大纲(卖桥)的重点，就由如何吸引‘买主’(作为普罗观众)而出发。写故事大纲不可长篇大论，不应超过二千五百字。即是说，只花‘买家’十五分钟时间，便可看完(买家)多数不愿花太久的时间看故事大纲的。
根据戏剧的创作理论，剧情由人物性格而产生，故此，一定要用最精简的笔墨描写主角、反角(主角的敌人)、主要次角等。角色的性格是复杂的，宜写初期如何，后期如何，如能够安排(人物关系表)更佳。看表比文字描写容易‘入脑’。为了使‘买家’对角色更加了解，可以提出编剧心中的演员名单，通常都有助于‘买家’的想像。
凡戏剧必有最主要的冲突，最后变化成斗争，故事大纲应沿着这条主线而写。
电影故事大纲可粗分成三段：
第一段：交待清楚是何类剧种 ( 喜剧、恐怖、侦探等等 ) ，继而时代、社会、人物的主要关系，最重要是戏剧中产生一个什么‘问题’。这‘问题’，就是全剧的大悬念，编剧必须正面提出来。‘问题’出来之后，引起‘买家’的好奇心，想知道下文如何发展。
第二段：是剧本中段的情节，最重要是矛盾的加深，冲突的准备，也须说明多一点前因后果，使‘买家’对‘问题’更感兴趣。这一段之中，要做好结局 ( 高潮 ) 的准备，提出几个关键问题，使到结局更具悬疑性。
第三段：写结局。文笔要快、伶俐。编剧不宜直白写出结局，宜暗示结局是这样的。尤其出奇不意的结局，以暗喻为佳。
第一段：交待清楚是何类剧种 ( 喜剧、恐怖、侦探等等 ) ，继而时代、社会、人物的主要关系，最重要是戏剧中产生一个什么‘问题’。这‘问题’，就是全剧的大悬念，编剧必须正面提出来。‘问题’出来之后，引起‘买家’的好奇心，想知道下文如何发展。
第二段：是剧本中段的情节，最重要是矛盾的加深，冲突的准备，也须说明多一点前因后果，使‘买家’对‘问题’更感兴趣。这一段之中，要做好结局 ( 高潮 ) 的准备，提出几个关键问题，使到结局更具悬疑性。
第三段：写结局。文笔要快、伶俐。编剧不宜直白写出结局，宜暗示结局是这样的。尤其出奇不意的结局，以暗喻为佳。
编剧以语言表达故事大纲的，注意的地方与写故事大纲差不多。
编剧要注意：
(1) 修辞。未演讲之先，须先写下要点，思考最贴切的用词，切勿词不达意。
(2) 故事的先后次序安排很重要，原则是把问题暗示、明示，隐约提到谜底，吸引 ‘买家’的注意，引诱他提问，才精简地道出答案。
(3) 描写人物要生动，不妨多举例，让‘买主’发挥。情节最重要，只说大概，切勿说每一场细节，或者每一场画面 ( 情节说多错多，到时反驳的机会也多 ) 。
(4) 一边说故事，一边要留心‘买家’的反应。他是‘第一个观众’，如果发现被吸引，努力讲下去；发现闷场，马上要转到新的发展。故此，编剧在见‘买主’之前，应有百分之二百的材料准备，并且极度熟悉所讲人物故事 ( 最好不带文字，空手而去，白口而言 ) 。
(5) 神态要坚定，对自己所创造的人物、故事有信心。有信心才使眼神流露气定神闲之色，也使‘买家’产生信心。很多时候，‘买家’被编剧的神态影响信心，失慌，口吃，不流畅都使他们失去信心。故此加强‘买家’信心，事半功倍。
(1) 修辞。未演讲之先，须先写下要点，思考最贴切的用词，切勿词不达意。
(2) 故事的先后次序安排很重要，原则是把问题暗示、明示，隐约提到谜底，吸引 ‘买家’的注意，引诱他提问，才精简地道出答案。
(3) 描写人物要生动，不妨多举例，让‘买主’发挥。情节最重要，只说大概，切勿说每一场细节，或者每一场画面 ( 情节说多错多，到时反驳的机会也多 ) 。
(4) 一边说故事，一边要留心‘买家’的反应。他是‘第一个观众’，如果发现被吸引，努力讲下去；发现闷场，马上要转到新的发展。故此，编剧在见‘买主’之前，应有百分之二百的材料准备，并且极度熟悉所讲人物故事 ( 最好不带文字，空手而去，白口而言 ) 。
(5) 神态要坚定，对自己所创造的人物、故事有信心。有信心才使眼神流露气定神闲之色，也使‘买家’产生信心。很多时候，‘买家’被编剧的神态影响信心，失慌，口吃，不流畅都使他们失去信心。故此加强‘买家’信心，事半功倍。
电视的‘卖桥’方法与电影差不多
编剧要特别注意是：
(1) 分段情节。‘买主’ ( 通常是总监级 ) 可能怀疑情节能否在二十集或更多集数内可足够发挥。
编剧最好有系统地表达。例如第一段五集含多少情节，第二段五集又含多少情节，如此类推。
(2) 电视剧很注重角色中的人物关系及他们的发展，‘卖桥’时应重点讲述角色中的关系及发展概况。从‘感情线’、‘事业线’两路进发，使到‘买家’相信该剧包罗万有，社会各层面的观众都可以包容兼收。电视观众的层面很广的。
(3)优良的电视连续剧可以靠口碑累积观众，尤其长篇肥皂剧必须有此‘最后之大高潮’吸引全城的人。‘最后大高潮’必是观众最同情、最获共鸣的主角的遭遇。这是关系到主角生死、荣辱、前途的一次最大考验。编剧应早定下这个高潮的结局，并在适当的营造气氛下引出，表示这套戏剧必定是有巨大吸引力，成为城市热潮。
(1) 分段情节。‘买主’ ( 通常是总监级 ) 可能怀疑情节能否在二十集或更多集数内可足够发挥。
编剧最好有系统地表达。例如第一段五集含多少情节，第二段五集又含多少情节，如此类推。
(2) 电视剧很注重角色中的人物关系及他们的发展，‘卖桥’时应重点讲述角色中的关系及发展概况。从‘感情线’、‘事业线’两路进发，使到‘买家’相信该剧包罗万有，社会各层面的观众都可以包容兼收。电视观众的层面很广的。
(3)优良的电视连续剧可以靠口碑累积观众，尤其长篇肥皂剧必须有此‘最后之大高潮’吸引全城的人。‘最后大高潮’必是观众最同情、最获共鸣的主角的遭遇。这是关系到主角生死、荣辱、前途的一次最大考验。编剧应早定下这个高潮的结局，并在适当的营造气氛下引出，表示这套戏剧必定是有巨大吸引力，成为城市热潮。
面见‘买主’时必须注意事项：
(1) 切勿和买主辩论芝麻绿豆的小情节。即使胜利，也无补于事。
(2) 有关主题的见解，只宜与导演商量，资本家、制片家未必懂。
(3) 非不得已，不要对‘买家’妄加驳斥，最佳方法是用笔记录‘买家’要求，回来细细考虑。有些意见未必是不可取的。日后，才向他们交待怎样应用其意见，又为何不应用其意见。
(4) 不要做教师教导导演、资本家、制片家、演员或其他闲人。只能与同行的人讨论编剧理论之应用。
(1) 切勿和买主辩论芝麻绿豆的小情节。即使胜利，也无补于事。
(2) 有关主题的见解，只宜与导演商量，资本家、制片家未必懂。
(3) 非不得已，不要对‘买家’妄加驳斥，最佳方法是用笔记录‘买家’要求，回来细细考虑。有些意见未必是不可取的。日后，才向他们交待怎样应用其意见，又为何不应用其意见。
(4) 不要做教师教导导演、资本家、制片家、演员或其他闲人。只能与同行的人讨论编剧理论之应用。
END
本文摘选自编剧秘籍
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