​电视剧本创作8大技巧（第76期/2017）

电视剧本创作技巧（1）　　1、没耐心等你慢慢道来，开场不介超过三分钟。　　2、现在的小说、电影、戏剧的开头，...

往期回顾：

1.你需要背诵的剧本创作知识摘要（第75期/2017）

2.如何塑造主人公？（第74期/2017）

3.导演和制片人如何选择剧本？（第73期/2017）



电视剧本创作技巧（1）

1、没耐心等你慢慢道来，开场不介超过三分钟。

2、现在的小说、电影、戏剧的开头，像足球赛的比分已经零比一，像交响曲的演出已经到了第二乐章。

3、《雷雨》的开场，虽然加速了进程，但还是有着准备，这种开场，是为了“二十四小时以内，完成三十年人物命运”的高潮爆发做铺垫。

4、一部电视剧，好不容易与观众见面，如果不抓以机会迅速给人一个好印象，他们往往会选择其他的频道。电视剧也没有影院那样的观众与影片人物交流的环境，谁都不会有耐心注视死气沉沉的画面和不痛痒的评说。

5、剧本还得通过导演和制作人这一关，其开场必须吸引人。他们都是剧本的美食家，没有时间。往往前十页能否吸引住就成了关键。

6、电视剧的开场，抛弃了慢慢交代人物、事件和人物关系的习惯，回避和搁置了有关矛盾冲突与感情纠纷等复杂因素的追根溯源，往往一开头就是刮着的风下着的雨。

电视剧本创作技巧（2）

1、电视剧本通常有三种主要的开头法。

2、第一种：在故事起步时，精心设计第一次出人意料、迅速闪烁出鲜明而有个性的人物性格和奇特的人际关系。或以一个画面开头。

3、打破故事发生的时间顺序，抽出全剧中的最大悬念的篇章放在开场。如《还珠格格》的开场。

4、挪用非主干线上的精彩场面作引子，引出正文的人物和与主题有关的话题。

5、三分钟进戏，这是电视剧编剧第一要考虑的技巧。或精心设计故事的开头，或将剧中精彩场面提到开头，或把别人的精彩故事做为你的开头，总之，要想方设法吸引住剧本挑选者，进而也就能吸引住观众。

电视剧本创作技巧（3）

1、影视剧中的人物大多有一个具体的心理动机，有一个特定的行为目的。

2、在《秋菊打官司》中，秋菊的动力就是她这个人物的想法。

3、当编剧确定了人物的动力，让人物围绕目标去采取行动时，下一步就是如何设置阻力。阻力，有的来自外在因素，有的出自心理因素，遇上阻力，人物就会产生内心冲突。动力、阻力、内心冲突无疑让人参加了了一个人发动和进行的战争。

4、人物有四种形式的心理冲突：双趋冲突，即鱼与熊掌不可兼得，难以取舍的冲突心理；双避冲突，在两个威胁性里选取一个，如在死亡与残废之间选取；趋避冲突，对单一目标产生两种动机，同时具有吸引力与排斥力，如男孩想追女孩，又怕被拒绝，如缪塞的小说《一个世纪儿的忏悔》；双重趋避冲突，一个人物同时具有两个或多个目标，每一个目标对他都形成趋避冲突，无法作决定，但仍必须选择的心理状态。如丁玲《莎菲女士的日记》中的莎菲，喜欢苇弟的忠诚老实，但又嫌他笨拙，无大丈夫气；喜欢美男子凌吉士的潇洒倜傥，又觉得他卑劣，浸透了铜臭气。现代贾宝玉多数坦然要选择薛宝钗做老婆，和林黛玉谈谈情说说爱，如果一定不准他们有婚外恋，爱情和婚姻要统一的话，他们就举棋不定了。

电视剧本创作技巧（4）

1、误会是一种境遇。如《春草闯堂》，如果说前面的戏平淡如水，那么在春草闯堂之后就精彩了。其中最主要的技巧就是巧妙利用误会造成的戏剧性效果。

2、编剧的任务是巧妙地布局摆阵，让人物进入某种境遇，然后想方设法地扩大影响、推波助澜。

3、一个世纪以前，意大利的剧作家葛齐曾经宣布：世界上只能有36种戏剧境遇。德国的席勒不信，欲多寻出几种，但费了很多时间，还寻不到36种。后来法国的普尔梯引证了一千部戏剧、两百部诗歌小说，也说只能这么多了。这些境遇，可分为两大类，一类是在行动中，人与人的外部冲突中产生的，另一类是在思想或感情发生变化的过程中产生的。

4、36种境遇：机遇，求助，救援，竞争，反叛，复仇，追逐，绑劫，奸杀，诈骗，冒险，不幸，灾祸，壮举，革命，恋爱，不成功的爱情，恋爱被阻，偷情，寻找，发现，释谜，取求，野心，牺牲，丧失，误会，过失，重逢，磨合，疯狂，鲁莽，嫉妒，悔恨，恐惧，滑稽。

电视剧本创造技巧（5）

1、剧情是否有吸引力，是否能始终把握住观众的注意力，是否具有扣人心弦的效果，关键在于悬念的设置。

2、由悬念当头的三S法：SUSPENSE，SURPRISE，SATISFACTION。是编剧处理情节的最常用技巧。

3、一位香港导演认为，内地编剧喜欢奢谈人物心理，生命感悟，艺术审美，其实这些都没有用，编剧的本事就是设置悬念吸引人，比如说让剧中人打起来，不管和谁打，没对手和敌人打，就和自己的朋友打，总之，给我打起来，五分钟打一次，一打就有了动作，有了动作就好看，有了动作就能让观众产生期待，就有了悬念，有了悬念就能再编下去。至于心理分析不顺，故事叙述不通，那等打完之后，再弥补就是了。

4、上来三分钟就必须牢牢抓住观众，然后每十五分钟来场小冲突，每集将结束时要狠狠地卖个大关子。现在的观众没耐心去“日久见人心”。每十五分钟要有悬念是为了插广告。如《上海滩》的插播广告。编剧必须考虑到广告穿插时间去构建叙事，每个段落都要有一个“局部的生动点”，要在广告插播之前掀起一个小高潮，这样观众才能越过广告的一再打断而始终紧跟情节的进展。如专栏连载。电视剧也一样，有的电视台在播映长篇电视剧时，还考虑星期五晚上安排最具有强烈悬念的一幕。

电视剧本创作技巧（6）

1、公主怀孕了，有关系的是谁？这类疑问能产生期待，但缺乏激情，不能使冲突紧张起来。

2、比如说一个人掉在河里挣扎，这时候有没有悬念？有。但这远远不够，还应增加条件：一，突然河岸的悬崖上出现了一个人，他手里拿着绳子，但他要落水者先说出一个秘密才救他。设定了人物关系。二，这还不够，河谷上游出现了巨浪，一步步逼近。设定了时间感。

3、好的悬念应该具有三个因素：一，局势发展的疑问；二，由人物关系加入后出现的转机；三，最后时间的逼近。

4、悬念的目的不在于马上解决，而在于延宕。延宕的目的在于从容地展开故事、刻画人物。悬念大师希区柯克曾对比了两种不同的悬念。一种是在一列火车上，两个旅客在闲谈，忽然一枚定时炸弹爆炸。在爆炸之前，我们只听到了两个旅客索然无味的谈话。另一种是观众事先看到一个犯罪分子把一枚定时炸弹放在了桌子下面，只剩下十五分钟就会爆炸。这时旅客的闲谈就会变得吸引观众的注意，并增强了现场参与感，忍不住劝其尽快离开。前一种观众的紧张只在爆炸的几秒内，后一种则给观众留下了十五分钟的紧张。

电视剧本创作技巧（7）

1、剧情紧张紧张再紧张，编剧放松放松再放松。人物感情写得细腻细腻再细腻。设置悬念是为了达到这样的效果。一旦有了这样的情势，编剧只要跟着人物的心理走，无论写到哪儿都有戏写，无论写出哪个结果，都很容易进入下一个情势。

2、电视剧的悬念设置不能一个悬念到底，需要不断转换，在大悬念中套小悬念，一个悬念转向另一个悬念。一般说来，小悬念可以挖掘人物，总悬念可以展示主题。悬念的解扣也要紧紧围绕人物的性格命运和主题。

3、五分钟小紧张一次，十五分钟大紧张一次，紧张的因素在于疑问、人际纠葛和时间的限制。悬念一旦设置后，要注意保持、延宕；悬念的系扣都要落实到人物的命运上。

电视剧本创作技巧（8）

1、电视剧与小说的结构在外在形式与内在联系上有很大的不同。

2、第一集挑头的事件，既是以前发生事件的结果和继续，也是本剧展开一连串新事件的第一个环节。同时，这第一个环节的发展最终目标指向最后的结局。

3、主线确定后，通常安排一条或两条围绕主线运动的副线，使全剧呈现多重的因果结构。

4、多重的因果结构，大多有两条情节线：一条是工作、战争、使命、探险或事业等等，另一条是两性罗曼司。

5、一集内，一两三条线贯穿构成纵向发展的流程，四五六个故事段展现情节的横断切面，四六二十四或五六三十或六六三十六个场面构成纵横交错的节点。

6、在长篇电视剧中有些非主线的情节铺设的大量互相交流、引证、分析的话题，大部分是只求提出问题，不求得出结论。

免责声明：本文仅代表个人观点，与本站无关。其原创性以及文中陈述的文字进而内容未经本站证实，对本文以及其中全部或者部分内容、文字的真实性、完整性、及时性本站不作任何保证或承诺，请读者仅作参考，并请自行核实相关内容。

    关注 梦禾编剧圈