《人物》副主编赵涵漠教你如何抓住漂浮在城市里的故事三明治写作课_【中国三明治】

城市并不缺乏值得书写的故事。5月26日，中国三明治邀请《人物》副主编赵涵漠在线上开课分享，连续四周课程，教你如何抓住在城市中漂浮的故事细节。...

城市并不缺乏值得书写的故事。

《人物》杂志副主编赵涵漠在香港中文大学读研究生的时候，学过一门城市学的课程。

授课老师是香港最出色的研究本雅明的学者，清瘦，一头白发，每周拄着拐杖，沿小径慢慢走到位于山腰的讲堂，拆解城市最隐秘的故事与冲突。

从那时起她就对城市、空间的话题产生了好奇。

此后在她多年的记者经历中，采访过很多生活在城市里的人物的故事，有导演贾樟柯、有记者柴静，有如今最著名的狗仔卓伟，有只会写自己名字的港大院士，也有在城市隐蔽角落中几近完全封闭自我的钢琴家。

她写过成为了香港城市史分水岭的一场大火，写过备受历史折磨的柏林，还写过莫言的老家、带着魔幻现实色彩的县城高密。她也写过那辆永不抵达的列车——一个高速发展时代的悲剧。

在她看来，城市是故事的试验场。

来看看在赵涵漠笔下曾经写到过的城市片段：

德国汉堡的伯恩斯托夫路上，灌木的枝叶已经从栅栏里拱到外面，熟透了的覆盆子掉落在人行道上。在8月11号这个周六的上午，没有车驶过，偶尔有端着纸杯咖啡的年轻人牵着金毛猎犬散步。

伯恩斯托夫路159号——在黄铜石块前，我忍不住抬头望了望人行道边淡黄色外墙的5层公寓楼，以及门牌号。黄铜石块上的4个名字，代表着4位犹太人。他们曾住在这里，或许不是眼前这栋房子——德国许多城市建筑在二战时都被炸毁。但就在街角，他们可能也曾踢到过掉落的覆盆子，曾和不同民族的德国人“像真正的邻居和朋友一样一起生活”。

——《历史的绊脚石》

高粱不在了，土路也不在了。可是村庄，似乎还是原本缓缓生长的样子。

我和男孩蹲在尘土飞扬的柏油路前等车，一个胖胖的中年人也蹲了过来，随后，一个戴着白帽子的大爷也蹲在旁边。

一辆挖掘机慢悠悠地驶近，一路轰隆隆地响着，从左开到右。我们四个人也紧紧盯着挖掘机，转过脑袋，从左看到右，直到它开往远方。

在热闹散去的平安庄的黄昏里，似乎没有比这更重要的新鲜事儿了。

——《寻找高密》

浓烟冲上楼顶，覆盖了整片天空。待在顶楼的爱德华也变得恐惧起来，他发现，就连自己脚下的楼板也被“烧得滚烫”。

在弥敦道上，惊恐的人们聚集在大厦对面的街道，他们看到嘉利大厦的最顶层，有人用椅子砸破了窗户，随即，巨大的火球伴随着爆炸声冲出楼外。

此时，爱德华已经几乎没有办法呼吸，他听到下方传来尖利的惨叫，疯狂地喊着“救命”。但不到10分钟，那些声音就消失了。火苗窜上楼顶，“向我们烧过来，我能站的空间越来越小了”，他回忆道。

——《大火痛醒香港》

而想要写好城市里的故事，你必须要掌握的能力之一是捕捉细节。

赵涵漠认为特稿应该像纪录片一样，把眼前所看到的一切呈现出来，制造一种画面感。培养敏锐的观察力是写作者最重要的技能。这种观察力不止于“看”，还要调动所有感官参与到采访之中。唯此，才能成为真正的“职业观察者”。一篇出色的特稿虽然建诸于纸上，但却应该是3D的，甚至4D的，只有通过文字将这种通感有效地传递到读者脑中，他们才能建立起对整个故事的共情体验。一个好故事由此真正引起人们的强烈回响。

点击图片阅读三明治对赵涵漠的采访

在三明治之前对她的采访《赵涵漠：行业里的老师傅都走了，难道年轻人就不表达了吗？》（点击标题即可阅读）中写道，现在记者行业里老师傅已经很少了，很多人转行走了，去公关，去创业等等。但是对于行业里的年轻人而言，难道老师傅没了，他们就应该不写了吗？他们就不应该表达了吗？

年轻人们是在表达。但是可能因为这个行业前面的人已经被分散掉了，年轻人找不到人去更系统地学习。“但这不是代表他们本身的问题。”

5月26日，中国三明治邀请《人物》副主编赵涵漠在线上开课分享，连续四周课程，教你如何抓住在城市中漂浮的故事细节。

这是赵涵漠第一次公开、系统性分享自己的写作经验。课程内容不仅涉及到写作前的准备，包括如何确定故事主题，如何通过调动五官复刻现场等，还会落实到具体的文本写作技巧，例如怎样设计文章结构，有哪些经典的非虚构开头和结尾方式等。

除了写作经验之外，她还会结合自己多年做特稿编辑的经验告诉你，从编辑的眼里看来什么样的文章是优秀的，以及你该如何修改自己的稿件。

学习书写城市里的故事，也是引导我们去思考在生活中需要看一些什么，听一些什么。当你打开自己的知觉，会发现日常生活中令人惊艳的高光时刻。