【鹰眼头条】《碧海雄心》：用观众熟悉的手法书写新奇的现代英雄

10月26日于山东卫视开播的电视剧《碧海雄心》仅用了一分多钟的画面，就深深地震撼了全国观众。剧集用实拍+真实资料无缝剪辑的手法，精炼、准确地描绘出一场真实的海上救援行动。...

10月26日于山东卫视开播的电视剧《碧海雄心》仅用了一分多钟的画面，就深深地震撼了全国观众。剧集用实拍+真实资料无缝剪辑的手法，精炼、准确地描绘出一场真实的海上救援行动。翻滚的巨浪、倾倒的船只、在海水中渺小到一个芝麻点的遇难者，以及从天而降的救援英雄……这些画面很克制，但画面中的人却很鲜活，给观众带来了如巨幕电影般的冲击力。

随后，剧集开启了稳扎稳打的叙事，观众也顺着主创给出的线索，一步步走近了这群以往不太熟悉的英雄——中华人民共和国交通运输部救助打捞局（简称：中国救捞）。作为一名普通老百姓，可能一辈子都不会与这群人产生交集，这也决定了大众对中国救捞是十分陌生的。为了好好地为大众介绍这群真正的英雄，《碧海雄心》采用了很多接地气的手法，力求用最舒服的方式最大程度地还原真实存在的传奇。《碧海雄心》是国内第一次以中国救捞的海上救援力量为原型创作的影视作品。虽然和消防员的工作有些近似，但由于他们专注于海上的救捞行动，所以大众往往对其毫不熟悉，甚至绝大多数人都不知道有这样一群人存在。平时见不着、遇不上，大众的不知晓和训练、工作的封闭性，使得这群英雄更像是生活在平行宇宙的桃花源里。我们不需要他们的时候，他们绝不打扰我们的生活；只有我们真的需要他们的时候，他们才会如天兵天将般及时出现。

其实，当你了解到中国救捞的一些基本数据后，会立刻有把他们介绍给身边朋友的冲动。因为你会觉得祖国有这样一支世界领先的救捞队伍，是对我们生命和幸福生活的最大保障。你会在向人介绍的时候，满脸自豪。正是基于这种谁都会有的冲动，《碧海雄心》的主创们才会克服那么多前所未有的困难，耗费庞大的资金和数年的心血，执着地完成了这部高品质的剧集。从已播出的几集来看，本剧很准确地还原了救捞队的独特属性：其一，他们对救人事业的“迷恋”。剧中直升机飞行员高亮一直收到猎头的诱惑，但他面对各种高薪高福利均不为所动。可能很多人都觉得他傻，但随着故事的讲述，角色内心的袒露，我们会发现他这种迷恋不是傻，而是人之常情。高亮和陈一诺曾在甲板上喝酒聊天，提到了一个很关键的词汇——存在感。人活着最有存在感的是自我价值得到体现的时刻。这种体现可能以任何形式出现，其中最普通也最基本的便是薪水。因此说，当高亮代表的救捞队员们体会过救人成功所带来的价值体现后，压根儿是不会再看重低好几个级别的薪水的。

其二，救捞队员间的亲情超越了友情和爱情。因为每次行动都是生死之托，在隔绝的海水里你能依靠的只有搭档和队友，所以救援队员之间培养起的不仅仅是业务默契，更有同心同命的亲情。比如在子航去世后，叶萱妈妈曾想让叶萱做引产。众人在此有过一段争执。叶萱妈妈的出发点是叶萱未来孤儿寡母生活困难，子航爸爸的出发点是自家血脉的存留，而高亮和陈一诺的出发点则是子航对孩子的希冀，以及胎儿自身的生命权利。当叶萱面临被开除的危机时，救捞队里无论是子航的队友还是子航的领导，都毫不犹豫地想办法帮其解决就业问题。这份超越大众社会中的友情和爱情的亲情，使他们之间的纽带可以超越阶级关系、职位关系、师徒关系等约束，实现集体的高度融合，从而令救援队变成了桃花源。其三，对生命的无差别敬畏。人活在复杂的社会里，在做抉择的时候往往会不自觉地先做一个优先级的评估，哪些是重要的、优先的，哪些是可以放弃和牺牲的。可剧中的救捞队员在行动中却从来不会先做评估。他们实现了对生命无差别的敬畏——好人坏人无差、活人死人无差，甚至人和狗也无差。这，可是普通人绝对做不到的呀！

既然救捞队如此世外桃源化，那该如何让他们在荧屏上接地气呢？这虽是一个难题，但难不倒经验丰富且富于挑战精神的影视人。《碧海雄心》并没有在结构、人设、视觉等层面做无谓的冒险，他们手上既然有这样一群大众不熟悉的主角，就需要用一种大众最熟悉的方式来介绍。因此，我们看到的《碧海雄心》，是充满了敬意的理性还原。大众不熟悉，编剧自然也不会熟悉。于是本剧在剧本创作阶段就把编剧团队“塞进”了救捞队。走访近十个港口城市、采访近400名工作人员，编剧团队用了三年时间从海量的素材中精挑细选出最具代表性的17个救援案例，并与现代剧作手法结合，创作出了鲜活的剧中人、剧中事。主创设置了丁超和孔令雯两个角色，从被动和主动两个角度成功地深入到了桃花源的腹地。丁超是一名潜水专业的大学生，是从正规途径选拔进来的新一代救捞队员。他和老一代军人出身的救捞队员在人生经历上有本质的不同。因此说，他的融入有一定的被动性。孔令雯则是一个完完全全的外人。她本是船王的女儿，是不愁吃穿的富家千金。但是在遇难被陈一诺和丁超救出后，便对救捞队产生了极大的兴趣。她爱上了陈一诺，并展开猛烈的追求。虽然她的追求是很个人化的，但她的行为无意间提供了一个主动性的融入。丁超的被动融入和孔令雯的主动融入，从两个视角一层层地深入到了大众不熟悉的救捞队的核心。这种手法在影视创作中并不少见，却是最最适合该题材的。无论是被动还是主动，都带有理性的客观立场，从而回避了因为英雄崇拜的冲动而把救捞队员脸谱化。

主创还特别照顾观众放松心情的需求，在紧张的救援行动之余，描写了很多生活之趣味。比如陈一诺带叶萱去产检时被医生误会，场面尴尬至极；还比如林博士吃醋后咬牙不承认的欲盖弥彰；再比如正在和大家一起训练的丁超，看见孔令雯走过来后立刻如打鸡血般给自己加训练难度以便抢戏。这些艺术加工，无不拉近了救捞队员与观众的距离。

《碧海雄心》的创作基调肯定是源于对中国救捞的英雄崇拜，但主创却并没有直白地、刻意地去渲染英雄崇拜。他们采用的是更理性的手法，用老百姓所熟悉的套路来调配紧张的救援与轻松的生活、高水准的特效与流畅稳定的实拍、救援队的特质与救援队员的人性等等。在追剧接近三分之一的此刻，我们发现这种理性的创作，反而更能刺激出观众的感性认知。高亮媳妇曾经在高亮接到基地电话时吐槽式地问了一句：“你到底是开飞机的还是修飞机的？”高亮当时无言以对的反应真是赞。不过观众都能看出来，即便高亮对这样的质问无言以对，但他内心其实坚定无比。理性和感性总是看似矛盾却又高度统一，《碧海雄心》用技术的、经验的、艺术的手法，为观众提供了一个舒适的方式去认识一群不熟悉的人并对其产生情感。这无疑是英雄崇拜类影视作品的又一新经典。【一】招商季｜“5大看点，3大趋势”透视2017年电视广告市场

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