云逸书院：欧楷基本笔画教程汇编一

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右点是许多笔画的基础，很多的笔画都是在右点的基础上所“出发”的。右点有时与左点或其他点笔联合使用，有时则是单独使用，想对于其他点笔而言。因其重要和用途广泛，所以写好右点是不可绕行的技法之一。此笔多用于“永”、“下”，“主”等一些字。起笔时露锋先入，按笔使其笔豪全部铺开，而后向右下方行笔；行笔到们后，轻抬笔豪，让它呈现出“三点一肚”的状态。注意：要一笔而成，不可以向左或右回锋或勾描。

左点往往与右点相配合使用，在中国汉字中，几乎不存在没有右点的左点。把握好左点与右点的协调关系，在书法实践中至关重要。此笔多用于“小”，“火”，“乎”等字上。起笔时入笔轻落，左行重按，下行到们后，向右上回笔，出锋与否当视情况而定。

撇点也称之为“打点”。在欧楷中撇用处比较广泛，由其是当它代替右点使用时，往往会出现出神入化的特殊效果，比如用于三点水中。并且在技法上并不难掌握，只是要注意撇点的长短和角度，下笔时锋芒不可太锐就可以了。此点多使用于“六”，“光”，“来”等字上。

起笔时略向右顿笔，随后迅速移情别恋下方撇出；收笔时，未端出锋，但不可出现虚尖，要肥瘦适当、挺拔有力。这笔难度不大，较容易掌握。主要注意起笔、顿笔的笔法和提笔出锋的指向。虽然上述偏旁在使用提撇的形态上稍有差别，但只是长短和指向的不同，笔法基本上是一至的。起笔时要稍重入笔，顿笔时注意把最下面的“角”写出来，角的指向是向下的；收笔时向右上方挑出，注意不可露出虚尖哦！

竖点分为上竖点和下竖点两种，顾名思义，上竖点用于字的上方，下竖点用于字的下方。竖点是唐人最具特色的一笔，而这一笔使用得最精彩的当属欧阳询。当上竖点在上方时使用时，主要的目的是为了使全字更加端庄稳重，规划醇厚。此一笔多见于“方”，“忘”，“宴”，“家”等字。落笔可心露锋，但不可以过于尖锐，取侧锋横切笔法；然后中锋下行，略向左斜，收笔时不可露锋。全笔要上粗下细，遒劲有力。

下竖点与上竖点完全不同，虽然下竖点也多代替右点，但在笔法和形态以及笔势上相差甚远。此笔多用于“令”，“领”，“龄”等字上。落笔轻入，要虚笔露锋，上细下粗，收笔时顿笔勿重。

长横是笔画之师，在一个字中，大凡出现长横时，它便是主笔，它都是关键所在。古人将横画称为“千里震云”，意在畅朗舒展，笔势流动。此笔画要注意的是，以右点的入笔方法起笔，稍微扛肩行笔，驻笔时要有棱角，而不可过于粗重。此一笔多用于“不”，“千”，“世”等字上。露锋入笔，但笔锋不可太锐，然后向右行笔；到位后，轻驻笔，稍顿略回锋。整个笔画，中间稍细。比长横短、比短横长的横画我们叫做中横，而长度几乎不好准确的确定，但因用度极广，在结构中扮演着重要的角色，所以我们不可小视。中横要求坚定有力，起止分明。从总体上看，扛肩的角度一般较大。此一笔多用于“天”，“丈”，“气”等字身上。

起笔用侧锋，欧楷一般都是露锋起笔的，然后中锋行笔，扛肩，保持粗度，收笔略重，不可出现疙瘩。

短横短横用处极其广泛，不能准确地把握好短横的定法，应该是书者在书法技法方面的一个“灾难”。短横虽短，但也应笔势备全，起止有度，不可因其短小而不顾法度。此笔多用于“非”，“隹‘，”月“等字上。露锋轻入笔，要有个锐角状，然后扛肩上行；收笔轻顿，小回锋，短横 般情况下都要扛肩。

顾名思义，尖横就是前面是尖笔，即为露锋入笔的小横画。尖横与短横在许多地方混用，只是在有些地方使用尖横，更显得灵巧生动，神采飞扬。尖横笔支并不难，注意它的使用范围和笔法的轻巧就可以了。此笔多用于“观”，“察”，“识”等字上。轻入笔，边行笔边按笔，形成前细后粗，顿笔不可出现疙瘩，也就是驻笔不可太重了。

垂露竖是相对于悬针竖而言的，垂露竖是主笔竖。垂露竖不一定都是垂直的，往往在左侧时向左斜，在右侧时向右斜，只有在中间时才是垂直的。垂露竖很要功夫，特别是收笔时，其笔法非常重要。此一笔多用于“下”，“林”，“不”等字上。垂露竖起笔时不可以用右点的落笔方法，应该使用欲竖先横的入笔方法，然后以中锋向下行笔。行笔到位后笔锋向左，然后向下，最后再向右上侧提笔收锋。当垂露竖写在一个字的中间时（好比如这个“不”字），笔画的中间部位应该略细。

在楷书中，悬针竖的使用大大少于垂露竖，而且凡是垂露竖都可以代替悬针竖。而悬针竖在许多地方不可以代替垂露竖。悬针竖在技法上也比较容易，要注意的是应该垂直，不得向左右倾斜，虽然出锋，但切记不可以一笔甩出，否则易生浮滑。此一笔多用于“千”，“年”，“平”等字上。起笔与垂露竖相同，然后以中锋向下行笔。行笔到位后，笔锋在行笔时慢慢抬起，最后在指定的位置离开纸面，像一根悬起来的针一样。要求刚劲有力、锋芒挺拔。

长撇在书写中用处很广，它的特点是弧度稍大，笔画不可过粗。因笔画特长，于是长撇便出现了很明显的笔法特征：头、颈、肚、尾。此一笔多用于“名”，“者”，“居”等字身上。以侧锋起笔，但下笔不可太重，在向左下方行笔时轻抬笔毫，这是为了写出颈部然后慢慢按笔加重写出腹部。收笔时缓慢抬笔出锋，不可甩出，不可出现飞白或虚尖。中撇比长撇略粗，要求遒颈有力，但肚部略小。中撇往往要和捺画对称使用，在书写时要考虑到与捺笔的角度关系。中撇一般要求笔画稍微重一些，即要流畅，还要遒颈。这一笔多用于“介”，“人”，“方”，等字上。起笔时与长撇笔法相同，然后加快速度向左下方行笔。在将要到达位置时，笔锋慢慢抬起，不露虚尖。短撇是字的精神，用处极其广泛。必须注意的是，长短粗细和笔势的起向。此笔多用于“众”，“象”，“影”等字身上。落笔向右，根据撇 笔的使用大小，确定力量的大小，然后向左下方行笔。收笔时虽然速度不能慢，但也不可以一笔撇出，欧楷的撇不应有虚尖。从整体看，无论短撇还是中撇、长撇、竖撇，基本上都是侧锋行笔的。

竖撇与长撇笔法大致相同，只是在行笔的方向上稍有区别。竖撇要注意的是先竖后撇，在一些字中的使用是相对固定的。此笔多用于“丈”，“月”，“斤”等字上。以上为柳叶撇也是竖撇 中的一种，

起笔与长撇同，只是不是向左，而是向下，初看上去，疑为在写竖笔。行笔互位后，急转向左，一般情况下，出锋不是很长。

所谓尖头撇，就是起笔时笔锋外露，而下笔不重，这是欧阳询最具特色的一笔，用处极多而且巧妙。此一笔多用于“源”，“飞”，“声”等字身上。下笔虚入，虽然起笔不是非常尖锐，但要求下笔的切面不是很大。往下的行笔同于长撇，要注意的是尖头撇整个笔画稍细，不可粗重。正捺是极具色彩的一笔，写好它定会给全字增辉不少，但其笔法难度也相对大一些，特别是波脚处，笔法要求更需准确和严格。整个笔画在注意了角度和力度的同时，还要注意与左边笔画、特别是撇笔的对称关系。此笔多用于“金”，“长”，“更”等字身上。

捺笔起笔多是藏锋，如蚕头形状，然后向右下方行笔；行笔时慢慢地加重，行至波脚，稍顿抬笔向右上方缓慢出锋。不可以出现虚尖。

与正捺笔法同，只是平捺走的是平势。写好这一笔是全字的关键，特别要准确把握它的角度和长短。此一笔多用于“之”，“道”，“建”等字上，由其是带走之旁的字。起笔方法像蚕头一样，即为藏锋，然后抬笔向右下方行笔；在行笔时慢慢地加重，行至波脚，稍顿，抬笔向右上方缓慢出锋，不可出现虚尖。整个笔画的走势趋于平势。

反捺是正捺的变写，有时我们将本来是写正捺的笔画写成反捺，是因为字形或是风格流派的需要；也有的时候是出于“一字不能有两捺”的考虑。但是欧阳询也有一字两捺的现象，故而我们不能将此说得太过绝对。反捺作为一种笔法，只要运用得当，便会给整个字增加许多色彩，可以收到良好的效果，此笔多用于“饮”，“食”，“逢”等字上。露锋起笔，然后向右下方行笔，到位后顿笔收锋。

竖钩也中直钩，是欧楷中最难写的一笔。首先，要想写好钩，就必须写好竖，钩法 关键是“跪笔弹锋”，这是这一笔的核心和难点，这也是欧楷笔画中的代表作之一。此笔多用于“水”，“可”，“求”等字上。起笔时应按照垂露竖的起笔向下行笔；竖笔到位后再提锋靠右向下，然后笔尖在后，向左上方弹笔出锋。注意笔锋要跑满，钩身不可长。

弧弯钩与竖钩看上去相差无几，但在笔法上却大相径庭。它们之间最大的区别就是竖笔要有个弧度，也因为有了这个弧度，导致它的笔法要重新运作和“安排”，挑钩时自然也就不能使用“跪笔弹锋”了。要求写得舒展流畅，中和潇洒。此一笔多用于“子”，“乎”，“家”等字上。露锋起笔，起笔要轻，不可术尖，但应有个“切角”。然后行笔向下，略呈弯势，在向下行笔时应慢慢加重加粗，行笔到位后向左方平挑出锋。

斜钩也称“戈钩”。斜钩是欧楷中较难掌握的一笔，一是因为它行笔较长，要求手、腕、肘平稳，不得随意晃动；二是弧度适当，预设起笔和驻笔的合适位置；三是写出来还要精严遒劲，沉雄秀雅，颇要功力。这对于基本功欠佳的朋友来说绝非易事。此一笔多用于“戈”，“成”，“代”等字上。此一笔以右点笔的笔法起笔，然后中锋向右下方行笔，要平稳干净。到位后侧锋向右 方挑笔出锋，要求内圆外方，钩躰不可过重。

仰钩又称“卧钩”，仰钩一般都用在“心”字的第二笔，因其笔法特殊，所以我们才单独列出来作以讲解。仰钩不可以写得太长，一般情况下都比较短小。但是它既不能直，也不可太弯，要恰到好处，纤浓得中。此笔多用于“心”，“必”，“息”等字身上。（小编当初练这个笔画就练了半个来月，我觉得要与好真的不易呀）起笔时露锋轻入，在行笔中慢慢加重，向右下方中锋行笔，走一个弯势。行笔到们后，笔锋不动，向左上方挑锋出笔，不可露出飞白。全笔呈环抱之势。

横笔不可粗重，更不可横笔越写越粗，顿笔后出锋务要短小精悍，一定要注意钩笔的角度和指向。整个笔画既不可太过生硬僵死，也不可太过软弱无力。此一笔多用于“宫”，“冠”，“皮”等字上。起笔稍轻，行笔略微扛肩向上。到达位置后，向上抬笔，然后向右下方顿笔再向左下方出锋、收笔。要求不可出现虚尖，也不可没有锋尖。

横撇，一般多和捺笔相对使用，所以它属于对称型的笔画，也正因如此，在写这一笔时，必须考虑到它与其他笔画的对称关系和连接位置，此笔多用于“又”，“破”，“登”等字上。露锋起笔，但不可太粗，扛肩，勿长。行笔到转折时轻提笔锋向上，然后压下笔锋（顿笔），向左下方撇出，注意顿笔时不要出现一个疙瘩。撇笔到们前要有一个“肚”，后渐渐收笔，不可出现虚尖。

整理：每日书法之家

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