满分剧组 《春日宴》造型记

本文转载自“中华戏曲“微信公众平台最近很多人都在追《欢乐颂》吸引我们的不仅是这"五个女孩一台戏"更是剧组细致...



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《春日宴》里伊兰和樊盛的服装风格、质地、剪裁、纹样基本都是传统京剧的衣箱归置。但是具体的很多细节，都是演员主创和服装设计师共同推敲研究定下的。追求在回归传统的同时，在细节上有所创新，并且能辅助人物形象的塑造。

《春日宴》在舞台上的呈现是一戏两格，由"红生花衫组"、"花脸花旦组"分别演绎。为了更好地衬托不同行当给角色带来的不同风格，在服饰上也对两组加以了些许区别。

此外，樊盛作为一个青年将领，在妆面设计上，主创们的创作理念是"力求年轻化"。

在第一场伊兰女扮男装的桥段中，伊兰以一个番邦小将的造型出场。这里的造型，看起来是传统的箭衣，然而其实内里暗藏玄机。首先，配色上，剧组选择了嫩绿色配白色，显得天真活泼，富有生命力。

同时，潇洒英气的男式箭衣上，绣的都是妩媚华丽的牡丹花，以往戏台上的男装是不会有这样女性化的图样的。不仅如此，主创们设计腰间的大带时，主演之一索明芳还从家里带来了李万春先生当年制作的绣活极其精良的大带给剧组加以参考借鉴。于是，这套造型样式、穿法都是传统的，而配色、花纹是创新的，兼顾了传统与时尚，移步不换形。而伊兰的造型中，最终的呈现和设计稿差别最大的，是第二场"洞房"里的新娘子造型。

最初设计这个造型时，主创们参考了程砚秋先生在《文姬归汉》里的造型：上身旗蟒圆领，腰部以下是汉家风格的袄裙，头戴凤冠。然而这样的设计在实际操作中出现了问题。

于是《春日宴》的艺术指导、同时也是主演之一，著名表演艺术家赵乃华老师，拿出了自己珍藏的一件重工手绣旗蟒。据说，这件旗蟒第一次在排练厅展开的时候，大家觉得，整个屋子都亮堂了........为了搭配好这一华丽无比的旗蟒，主创们决定：重新设计、制作伊兰这一场的头饰！他们参考了大量古籍文献，努力还原当时番邦贵族女子出嫁的样子。当时，两位女主演张馨月索明芳、导演李卓群和造型设计师还单拉了一个微信群， 每天讨论头饰服装如何设计。

从文字记载、老衣箱照片、故宫老照片，到影视剧里的造型，甚至动漫游戏里的造型，各种可能的灵感、元素都被主创们拿来琢磨、尝试、推敲.........

来瞄一眼群里的日常……

经过好几番讨论尝试，最终定下来，伊兰在那一场的头饰是一顶改良后的鞑帽，看上去有点像还珠格格里的造型，但其实是比影视剧里要繁复精致许多的。金色钗饰、翠色纹饰，既体现伊兰的身份，同时也很有异域风情。

《春日宴》的整体造型灵感，还有相当一部分来源于山西晋祠的塑像。樊盛的造型设计很多来源于双林寺内的这尊韦陀像。伊兰出嫁后汉家姑娘的打扮来源于圣母殿里的这尊仕女像。据说，梅兰芳先生也曾流连于晋祠里这尊气度不凡、端庄优雅的仕女像，还进行了模仿和研究。开玩笑.....

其实所谓的"处女座"，只是一个形容词，说到底，是这个剧组把每一个细节都把控到位、精益求精。

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