千古词帝书法：金错刀

对其书法，他传二王执笔法，称为“拔镫法”，擅长行书。...



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首图作品《

》局部

作者  贺成李煜 初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主第六子。徐州人。宋建隆二年(961年)在金陵即位，在位十五年，世称李后主。

对其书法，他传二王执笔法，称为“拔镫法”，擅长行书。陶谷《清异录》曾云：“后主善书，作颤笔樛曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之‘金错刀’。作大字不事笔，卷帛书之，皆能如意，世谓‘撮襟书’”。



他的墨迹流传很少，南唐画家赵幹《江行初雪图》（今藏台北故宫博物院）上的一行标题被认为是他的真迹。他曾出示南唐秘府所藏的书法作品，命徐铉刻成《升元帖》，供人欣赏和临习，这是目前所知的最早的法帖。今已不存。释文：入其国．其教可知也．其为人也．温柔敦厚．诗教也．疏通知远．书教也．广博易良．乐教也．絜静精微．易教也．恭俭庄敬．礼教也．属辞比事．春秋教也．故诗之失愚．书之失诬．乐之失奢．易之失贼．礼之失烦．春秋之失乱．其为人也．温柔敦厚而不愚．则深于诗者也．疏通知远而不诬．则深于书者也．广博易良而不奢．则深于乐者也．絜静精微而不贼．则深于易者也．恭俭庄敬而不烦．则深于礼者也．属辞比事而不乱．则深于春秋者也．（录自《礼记》· 经解）

金错刀书体是专门为入画而创作的一种书体。为入画而创作，也自然因其书法不再入画而消亡。书、画本同源，人类最初的文字也就是简单的画，在人类历史发展的长河中，人们通过象形、会意、指事、形声、转注、假借等造字方式使字挣脱了画的羁绊，走向了独立发展的道路，又通过甲骨、金文、隶书、楷书、行书、草书而使其体各异。而金错刀克服了造字方法的使其挣脱其画的桎锢而独立发展的走向，利用造字方法和独有的金错刀体又使它回归到画范畴。我们有理由相信，金错刀体具备了入画的各种基本笔法和基本元素，因而它不仅可以入竹画，也可以入其它的画，这实际上已经是一个宏大的系统工程了，李煜推崇书法入画，也正是在竹画中首倡，在此仅以书法入仕竹画为例进行研讨。金错刀书体的特征 ：

根据白莲居士仕竹画品印章金错刀书体入画的破解，经过其推论，金错刀书体入画首先要解决的是入什么画和怎样入画两大问题。根据其历史记载和白莲居士寿山田黄石印章金错刀书体入画的范例，金错刀体书体的本体特征为：

1、小字如聚铁钉

即在开放型笔画作相应添加，使其如铁钉规律相聚。

2、大字如截竹木

即在非开放型笔画作相应变化，使其如竹木规律相切。

在作出上述处理后，尽量避开了环环相套的造字结构，形成整体平行线条结构，其口字基本按篆书书法作圆处理，进行变体形成截竹木，如“国”字即写作“口”和“玉”，现在很多人也习惯如此写，然后将“口”字按篆书作圆变体，“玉”字也变作形成金错刀体的“国”字。即这样经过再造和变体之字形成了构画的基本材料，这就是金错刀。“金”即好的意思，代表能入画的字；“错”即不好的意思，代表不能入画的字；“刀”即加工修改的意思，对好的能入画的字要变体使之能更好的入画，对不能入画的字更要经过再造和变体的加工入画，这就是“金错刀”。金错刀书体其实质上就是经过字的再造和变体后的构画材料体。金错刀书体入画特征 ：

经过再造和变体所形成的金错刀书体只是作画的具体材料，要入画还要看入什么画。这些材料是否能用上还要看画的是什么画和如何使用这些作画的材料。根据现有金错刀书体入竹画的范例，金错刀书体入画具有以下特征：

1、特定画种为竹画

金错刀体书法入画，首先是选为竹画，使金错刀的截竹木对应为竹画中的竹笋、竹干，而使金错刀的聚铁钉对应为竹画中的竹枝、竹叶。形成既是书法中的字，又是竹画中的画，即字中存画，画中有字，既是会意的字，又是会意的画，以此体现出书、画既同宗、又同源。

2、特定字形相适应

文字在开始形成时都是画，在长期发展过程中随着造字方式的多样化，通过象形、指事、会意、形声、转注、假借逐步形成了与画相脱离，走上了独立发展过程。金错刀字入画，实际上就是要还原字的初始形态，利用造字方式使其达到进入特定画作的形态，因而，并非所有字均能入画，必须对入画的字进行筛选和加工使其达到入画的标准。金错刀书体入画原则：

由以上我们可以总结出书法入画的步骤为:

1、根据其意筛选所有入画的字进行备用；

2、根据其画的位置选定具体的字；

3、对己选定的字进行再造和变体；

4、进行入画创作并进行整体修正；

这就形成了书法入画所必须遵循的基本原则：

（1）选字。这是把握好金错刀书体入画至为重要的第一关，即要尽量选适合入画之字，如首字选“以”弃“已”，便于作为该竹画的竹叶，用于其画的顶端；

（2）变字。第一个左右结构的“以”字采用结构互换，以适应印章边框竹笋图形的外形边框形状；

（3）改体。就如第三字“图”字不仅进行了字的结构再造，而且将其改为篆书将四个口字作成四个圆，通过形体改变以作竹干；

（4）变形。如“品”字，可以根据画的需要，三个口字不再作圆，而是将其变作竹笋形状用于底端；又如“刖”中的“月”字可以根据画的需要而作竹节形状变化。

（5）造字。如第三字不仅变形而且造字，使其又成为会意的画字。
这些书法入画的原则既保证了“画”的质量，又保证了“书”的质量，使其作品既是“书”，又是“画”，使之达到书、画合一的至臻境界。点击"阅读原文"

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