乡野风情丨欧湘林：红嘴儿
小镇远离闹市，晚上还点着原始的桐油灯。古朴的小镇人日子过得很平静，生老病死，婚丧嫁娶……...
红嘴儿 欧湘林/文
小镇远离闹市，晚上还点着原始的桐油灯。古朴的小镇人日子过得很平静，生老病死，婚丧嫁娶，一切都依着老一辈的法子办，老人都活到七老八十的，一点也不比城里人阳寿短。
小镇三四十户人家百十来口人，开了些店铺，专门收购山货，然后让城里人买走，如木耳、蘑菇、茶油、山果、蛇皮、药材之类。每月逢三六九的赶场日子就是小镇人的节日，在这些天里，小镇人的口袋里就会装满票子，这是小镇人的骄傲。
小镇人的骄傲是靠小镇有一条河通大江，有一条南北大道连着四里八乡，小镇人因此很满足。可小镇人万万没有想到的是，平静的日子却给一个从城里来的女人给扰乱了。
那是去年秋天，小镇人惊奇地看到镇子上来了一个收购药材的女人。女人也像爷们一样跑生意？小镇人感到好奇怪。但见这女人三十来岁，不但人长得漂亮，还涂了口红画了眉眼。尽管小镇上的老人看不顺眼，但年轻人的眼光却被她吸了过去，特别是姑娘们觉得新鲜。这天，那个收购药材的女人看中了何老二家的货就留下来同何老二谈生意，当晚同何老二家闺女睡，第二天就雇了船将何老二家中的所有药材都买走了。临走时把一盒口红忘在了房里。
何老二的闺女叫桂桂。桂桂胆小，拿了那女人的口红不敢往唇上抹，就找了几个小姐妹商量。几个小姐妹认为不抹白不抹，但不能像那个女人那样抹成猴屁眼，那太艳太打眼，只能淡淡地抹点。于是，几个小姐妹就怂恿胆大的冬芸先抹了，淡淡的像天生的红嘴儿一般，冬芸一下子就显得比以前水灵多了。一高兴，几个鬼丫头就拉了冬芸往有人的地方走，开始也没太引人注意。第二天,终于有人说话了：唷！这闺女出落得花儿朵儿似的了。冬芸听了心里像灌了蜜。
可是有一天，冬芸和小姐妹们聚在一起的时候差点哭了起来，说建国欺侮她，搂着她亲嘴儿，那会儿差点把她憋死。鬼丫头们听了一个个哈哈大笑起来，肚子都笑痛了，谁都知道建国是冬芸的对象，就住在下河村，他们年底就结婚。那天冬芸抹了口红去看建国还不是诚心送上门去的？
几天后，小镇上的鬼丫头们几乎在一天之内都成了个红嘴儿，只是淡淡的更撩逗人。老人们想管一管，但管不住，骂过几次后就泄气了。因为当他们认真地打量了一会自己的宝贝女儿后，又确实觉得那淡淡地红嘴皮儿比原先那没血色的白嘴皮儿要好看得多，而且又不妖不媚的，也就只好不再吭声了。
随着红嘴儿的招摇过镇，小镇上跟着又出现了粉脸画眉，这都是那个收购药材的女人第二次来小镇时带进来销售的，好会赚钱的女人！
到了夏天的时候，小镇上的鬼丫头们中又出现了健美裤（老人们叫它巴皮裤）和短裙子（老人们叫它露腿围子），冬芸的上衣领口开得好低，隐隐约约看得见乳峰间那条沟儿……
唉，一切都在变，都受了城里人的影响啊！这世界是年轻人的，老人们叹息了一阵后也没法子了。但他们又不得不在打瞌睡的时候,从眼缝里瞄一眼那些追赶城市文明的姑娘们。
（刊于《微型小说选刊》1997年第11期）
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点 评
这篇小说具有一定的审美价值，作者用现实主义的眼光，表现了中国农村小镇在改革开放背景下普通老百姓的生活观念、行为方式的转变。小说有价值的描写，是那些老人们在新的观念的撞击下，心灵深处的守旧观念发生了根本性的动摇，最终接受了新的生活。作品没有按照通常微型小说的作法，去构造一个出乎意外的结局，来表现市场经济条件下商业文化对传统落后的小农经济思想的冲击，以及由此而生的新旧矛盾的尖锐冲突，而是用抒情的笔调，在轻松的氛围中，顺承而下地显示了小镇的变化，并传达了作者的审美观念。
这篇小说最突出的特色是，它在单一的情节链中形成了两个内核：一个是由一群“鬼丫头们”在对美的追求中冲破老一辈的阻力带来了小镇的变化；另一个是塑造了一位具有商业头脑和懂得商业技巧，非常精明的女商人形象。这两个“内核”交织在一起，形成了故事的情节链。这个情节链的首环，就是“一个收购药材的女人”的出现，从而引起了“晚上还点着原始的桐油灯”的小镇的一些变化。即“鬼丫头们”追求美的整个过程，及保守者们的无奈。这里小说采用的是“草蛇灰线”法。所谓“草蛇灰线”法，是古典小说常用的一种技法，它是指作者在安排故事情节和处理人物关系时，既要有一条主线，又要使这条主线的人物、事件时隐时现，并在具体展开时，预先对读者作些暗示，使情节渐隐渐起，让读者从表面看来无直接和必然联系中，发现其中存在的“暗伏”“遥应”，从而对以后的情节发展，不致感到突然。你看当“收购药材的女人”出现时，小镇人感到怀疑，“女人也像爷们一样跑生意？”这是一“伏”（伏笔）。而“收购药材的女人”看中了何老二家的货，当晚同何老二家闺女睡……临走时把一盒口红忘在了房里”。这又是一个暗伏。忘带走口红这么一个小东西， 是完全可能的，读者也绝不会意识到这个细节是个“暗伏”，只把它当作引起“鬼丫头们”追求美的引子和小镇变化的“导火索”。为实现这种“暗伏”，小说横云断山地撇开“收购药材的女人”不谈，只谈“鬼丫头们”的种种好奇和行为，只谈老人们看不顺眼，甚至还引出冬芸与对象的一段趣事，来显示小镇的种种保守（这也预示了小镇是个潜伏着的化妆品、时装“市场”）。当“小镇的鬼丫头们”的变化完成后（“几乎在一天之内都成 了个红嘴儿，只是淡淡的更撩逗人”），小说把笔墨再荡回来，一句“好会赚钱的女人！”和“小镇上跟着又出现了粉脸画眉，这都是那个收购药材的女人第二次来小镇时带进来销售的”，“遥应”了上文的“女人也像爷们一样跑生意？”和“临走时把一盒口红忘在了房里”这两个“暗伏”。这时，读者才恍然大悟，这生意场上的女人确实精明厉害，她那支口红很可能就是有意遗忘的，这是她为打开小镇这个市场所采用的一种手法，所以她故意那晚要跟何老二的闺女住在一起。这样一来，就使这个收药女人从扑朔迷离的情节关系中渐渐显出了身影，而小说对其所用的笔墨又是极少的。这种似断实连的技法运用，使小说收到了含蓄、隽永、深沉的艺术效果。这便是这篇微型小说在写法上值得读者借鉴的地方了。
（江之永）
这篇小说最突出的特色是，它在单一的情节链中形成了两个内核：一个是由一群“鬼丫头们”在对美的追求中冲破老一辈的阻力带来了小镇的变化；另一个是塑造了一位具有商业头脑和懂得商业技巧，非常精明的女商人形象。这两个“内核”交织在一起，形成了故事的情节链。这个情节链的首环，就是“一个收购药材的女人”的出现，从而引起了“晚上还点着原始的桐油灯”的小镇的一些变化。即“鬼丫头们”追求美的整个过程，及保守者们的无奈。这里小说采用的是“草蛇灰线”法。所谓“草蛇灰线”法，是古典小说常用的一种技法，它是指作者在安排故事情节和处理人物关系时，既要有一条主线，又要使这条主线的人物、事件时隐时现，并在具体展开时，预先对读者作些暗示，使情节渐隐渐起，让读者从表面看来无直接和必然联系中，发现其中存在的“暗伏”“遥应”，从而对以后的情节发展，不致感到突然。你看当“收购药材的女人”出现时，小镇人感到怀疑，“女人也像爷们一样跑生意？”这是一“伏”（伏笔）。而“收购药材的女人”看中了何老二家的货，当晚同何老二家闺女睡……临走时把一盒口红忘在了房里”。这又是一个暗伏。忘带走口红这么一个小东西， 是完全可能的，读者也绝不会意识到这个细节是个“暗伏”，只把它当作引起“鬼丫头们”追求美的引子和小镇变化的“导火索”。为实现这种“暗伏”，小说横云断山地撇开“收购药材的女人”不谈，只谈“鬼丫头们”的种种好奇和行为，只谈老人们看不顺眼，甚至还引出冬芸与对象的一段趣事，来显示小镇的种种保守（这也预示了小镇是个潜伏着的化妆品、时装“市场”）。当“小镇的鬼丫头们”的变化完成后（“几乎在一天之内都成 了个红嘴儿，只是淡淡的更撩逗人”），小说把笔墨再荡回来，一句“好会赚钱的女人！”和“小镇上跟着又出现了粉脸画眉，这都是那个收购药材的女人第二次来小镇时带进来销售的”，“遥应”了上文的“女人也像爷们一样跑生意？”和“临走时把一盒口红忘在了房里”这两个“暗伏”。这时，读者才恍然大悟，这生意场上的女人确实精明厉害，她那支口红很可能就是有意遗忘的，这是她为打开小镇这个市场所采用的一种手法，所以她故意那晚要跟何老二的闺女住在一起。这样一来，就使这个收药女人从扑朔迷离的情节关系中渐渐显出了身影，而小说对其所用的笔墨又是极少的。这种似断实连的技法运用，使小说收到了含蓄、隽永、深沉的艺术效果。这便是这篇微型小说在写法上值得读者借鉴的地方了。
（江之永）
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