夜读回顾焦媛：路是自己选的，结果自己承受_【深圳读书会】

第35期夜读精彩回顾。...

『为每个阅读者创造舞台』

读书君说

昨晚，香港舞台剧女王焦媛、著名导演高志森莅临周四夜读的舞台，讲述舞台剧《长恨歌》台前幕后的故事。

《长恨歌》写于上世纪90年代，以舞台剧的形式呈现这部矛盾文学奖著作并不是第一次。活动现场，据高导透露，近期王安忆老师在香港中文大学授课，借此机会，抓住这天时地利人和的机会，重新将此剧搬上舞台呈现给大家。

下面是读书君整理的夜读精彩对谈，一起来回顾~

第35期夜读回顾

文 | 读书君

现场摄影 | 烁烁

主持人：对于长恨歌这个舞台剧，最吸引你的地方在哪里？

高导：王安忆的《长恨歌》拿过矛盾文学奖，一部20多万字的小说，长也不是很长，短也不是很短。透过一个女人丰富的人生变化写一个城市的变迁，内容角度多，非常立体的一部小说。不单单是小说本身的魅力，它也曾拍过电影和电视剧，舞台剧、话剧等。我们在香港拿到的版权是广东话，粤语版，虽然和上海艺术中心是同一个剧本，但我们用另外的艺术表达来呈现。

主持人：期待粤语版的《长恨歌》。

主持人：从《南海十三郎》到《长恨歌》，高志森导演和Perry一直合作默契，你是怎么评价Perry作为一名演员的？

高导：我认为电影的演员主要是用气质和眼神来演，因为我的镜头需要特写，舞台剧演员很了不起，她的整个身体都是语言，因为你在看的时候不是看局部，而是全身，她的身体语言一定要非常好。而且，舞台剧没有NG，不能重来，所有舞台剧演员在表演上是有更高难度的。还要从不同的角度评价舞台剧演员，我认为一个舞台剧演员，特别在今天的舞台，她必须在唱、跳、演方面平均地好。

在我的评价来看，焦媛作为一个舞台剧演员，都在平均以上。

主持人：最宝贵的是导演和演员的默契，能够碰撞出不一样的火花。

主持人：Perry，选择演《长恨歌》舞台剧的理由是什么？

焦：09年演过《金锁记》，认识了王安忆老师（《金锁记》的原作者是张爱玲，导演是许鞍华，改编成舞台剧是王安忆老师）。王安忆的小说看过一些，认识她以后，发现她非常前卫大胆，成为她的铁粉。有机会演她的《金锁记》《我爱比尔》，再到《长恨歌》以舞台剧的形式呈现。

另外，想以女性的观点演绎自己的生命。《长恨歌》里面的王琦瑶在40年代到80年代的思想很前卫，跨越差不多半个世纪的经历，对我们今天也有启发意义。

主持人：从《金锁记》和《长恨歌》演绎的女主的有什么不同？

焦：她们有相同，也有不同。七巧非常上进，她不甘心于现状，不满足，但她把抱怨加在别人身上。

王琦瑶虽然也上进，但她不抱怨在别人身上，自己选择的路，自己扛起来。虽然她的很多选择不一定正确，但在重看这部作品，排练这部作品的时候，我会提醒自己，路是你自己选择的，人是你自己选择的，什么结果，好或不好，你自己得承受。

主持人：刚刚Perry提到女性的选择，那么你是如何看待那个年代女性对于感情的态度？

焦：女人都是一样的，都希望找一个你爱他，他爱你的人。只不过是那个年代的女人很难做到自己想要的就去追求，会有很多的限制。

王琦瑶真心对李主任，在爱丽丝公寓专一地等待他，只是遭遇不好，李主任后来死了。或者李主任本身的背景是复杂的，她比起七巧，有她的幸运和不幸。

年代不一样会影响我们的做法和结果，对爱情本质的追求都是一样的，希望幸福。现在怎么来说，都是比从前的女性幸福的。

主持人：这次把舞台剧《长恨歌》带到了内地，有什么契机？

高导：王安忆老师已经到香港中文大学任教4个月了，她刚到香港，一下飞机，就请她吃饭，问了她很多问题。在天时、地利、人和的时机下，开始了舞台剧《长恨歌》的排练。

当面问了她很多问题，比如为什么要在小说中，把王琦瑶写死了不可，她说，年轻的时候心就是那么绝，那么狠心。要去到最狠，最绝的地步。

我也问她，为什么在小说中那么重视鸽子。

她说，在人世间，很多都是无头冤案，各种感情很难有个说法，只有那些鸽子在天上飞，它们一代一代地繁衍，都在高空看着人世，看着我们的生活，只有他们看透了人生的故事……

很多的问题经过和原作者深入地探讨，所有的剧本想法有一个原作者的肯定，贴近原著的味道。

作为一个导演，我要让自己的作品有电影感。电影感表现在以下几个方面，一是节奏，二是画面。现在我们的排练在两个小时15分钟左右，15分钟的中场休息；画面舞美方面，我们用镜头看不同的角度，从一进场就不会有停顿，每一个转场就像电影的空镜头。