“丝墨缡影”，一箱与沈绣的因缘从此开始

“沈绣”是现今浮华躁动的世间里一股温暖的清流，希望能在每位观者的心田里留下宁馨的想念。...

“有物先天地，无形本寂寥”，万物之起源，皆为一念间，思绪亦如丝絮，嫘祖引丝，开启民智；丝线之绵密、柔韧，如智能之本质，丝线之源源不断，仿若中华文明传承之源流；华夏之上古崇拜就有青铜扶桑大树，其高直入青天，与神明相通；桑蚕文明一直是中华文明的重要构成，华人对丝之眷恋根植于心。

耕织之余，载歌载舞，恋此良辰美景，以文字记载，以绘画描述，以针笔传颂，皆是风雅的情致。尤其是丝的光影魅惑，让历代皇族为之迷恋，蚕丝在光线流

转之间，色泽变幻无穷无尽，桑蚕丝的自然魅力无法抵挡。

自宋代起，历朝皇族皆广招针工高手，其中不乏官宦子弟饱读诗书之男工，及大家闺秀才华出众之女工；众多艺人以针为笔，以丝为墨，摹制书画，制成后皆悬于高堂大殿，白昼之时，其彩绣辉煌，熠熠夺目；及至夜晚，烛影摇曳下，丝绣在幽深殿堂里荡漾着明媚的清辉。

清朝末年，吴门沈氏出奇女子雪宧，兰质蕙心，不满江南佳丽之地的固步自封，东渡扶桑，学其丝染工艺；西至美利坚，习其用光用色；溶东西方之艺，汇于一身，独创“沈绣”流派，以“耶稣像”名震海内外；更在苏中设立“女工传习所”，遍请名师，国学大师王国维亦曾在此任教。自此，南通城内闺阁之中，学风清正，“沈绣”一脉，传承有序，及至今日，已传承至第四代，是近代“画绣”完整传承的典范。

“丝墨缡影”展览之初衷，是为再现“沈绣”发展之脉络，正本清源，令众人得以辨析实用绣与画绣之分别；“沈绣”是现今浮华躁动的世间里一股温暖的清流，希望能在每位观者的心田里留下宁馨的想念。沈绣——仿真绣，由中国刺绣艺术大师沈寿独创，作品以人物见长，曾于1915年巴拿马国际艺术博览会荣获金奖，并成为当时欧美、东南亚地区上流社会的珍藏品。2007年文化部将其列为全国非物质文化遗产保护项目。

沈寿（1874－1921年）原名沈云芝，号雪宧，苏州吴县人，后定居南通。慈禧七十寿诞时沈寿夫妇绣制了《八仙上寿》为慈禧祝寿，得到了慈禧赏识，赐“福”、“寿”予沈寿夫妇为名，沈寿曾先后在苏州、北京、天津设立刺绣学校传授技艺，并于1914年受张謇邀请在南通创办了现代著名的“女工传习所”。

沈寿遗有刺绣理论专著《雪宧绣谱》。



沈绣源于苏绣，但以其比传统苏绣更丰富的色彩、独特的针法、巧妙运用丝线的自然光泽来表现明暗关系，从不同角度都能显示出作品立体感强、仿真、变化莫测的艺术效果。

中国非物质文化遗产保护基金会，纪念沈寿文化发展（中国）基金会基于保护、传承沈绣传统绝技，弘扬发展沈绣文化的使命，将其收藏和组织的作品展示给世人，期冀国人能够分享沈绣艺术的精妙绝伦，呼唤更多的有识之士关注、研究、参与沈绣文化发展。耶稣像

54.8×39.4 cm

沈寿 绣

南京博物院 收藏

沈寿用细细的丝线、多变的针法、欧洲油画艺术的用光用色，采用独创的旋针、结合施针、散针、虚实针等针法的巧妙运用，创作了这幅旷世神绣。在这幅作品中沈寿将旋针运用在耶稣卷曲的头发与胡须上显得松软自然。面部、脖颈也采用旋针，使人物面部立体感强，肤质逼真。

为了体现耶稣头上的光晕，针法上采用虚针、散针、接针、长短针并用，光环色彩自然丰富，虚虚实实散发出神秘的光韵。为了体现作品丰富的色彩，沈寿用几种色线分成几丝，再把相近的颜色合并穿于针上进行绣制，并注意丝线的自然光泽，颜色自然和顺而丰富。贵妃醉酒

50×70 cm

庄锦云 绣

私人收藏

作品根据中国京剧大师梅兰芳所扮演的贵妃醉酒剧照所绣，创作于1964年。针法多变，颜色丰富饱满，人物造型栩栩如生，将杨贵妃酒后醉态表现的淋漓尽致。人物面部采用平针、散针，润色和顺，凤冠上的珍珠用肉入针，饱满且立体感强，地毯用网针来表现质感，具有仿真的艺术效果，为经典的仿真绣风格作品。小常宝

50×40 cm

高冠华 设计

庄锦云 绣

私人收藏

这幅作品根据人民画报上的剧照而绣，无论是头发、披肩、还是发饰都具有仿真的艺术效果。作品面部表情传神。针法上采用平针、散针、接针、滚针相结合来绣头发与披肩，其它用平针、散套，眼球用旋针，背景用小乱针，丰富多变的针法表现体现了作者的刺绣风格。水月观音

160×120 cm

张蕾 创作 设计

张蕾 庄锦云工作室 绣

中国非物质文化遗产保护基金会 收藏佛教内容历来是刺绣艺术表现的重要题材，平绣针法的出现与宗教题材有着直接的关系。在刺绣中针法与绣线的自然光泽恰到好处的表现了佛教题材的虚幻飘渺与神秘。

水月观音是观世音菩萨三十三身像之一，法海寺水月观音位于正殿佛像背后，坐南向北，原壁画高4.5m，宽4.5m。绣面中虚实针法所表现的背光若隐若现，轻纱用一丝线网绣针法绣制，极具轻柔飘逸之感。壁画中鲜亮的色彩深刻的感染了作者的创作，设色循序渐进却又不拘一格，颜色浓重而不失典雅，而绣面中丝线与针法微妙结合所表现的折光极富动感，绣面严谨 、庄重、唯美而又神秘，使人震撼。马球图

55.7×93 cm

张蕾 设计

张蕾 庄锦云工作室 绣

中国非物质文化遗产保护基金会 收藏

原作者不详。原件收藏于英国维多利亚与阿尔伯特博物馆。

作品用传统的苏绣针法、沈绣的色彩来表现唐代马球运动，作品中骏马昂首奋蹄，骑士群情激昂，画面生动。左右二士穿白袍，伺机出击；中央二士着灰衣，抡臂抢球。绣制的人物线条流畅，造型生动传神；虚实针所表现的马尾生动逼真。马球运动在三国曹植《名都篇》中已见载，至唐代，宫廷竞尚马球运动。尼罗百合

38×27 cm

张蕾 设计

张蕾 绣

中国非物质文化遗产保护基金会 收藏

西方艺术讲究色彩与明暗关系，中国绘画强调用笔、润色与意境。作者在设计中采用不同的刺绣手法来表现，在这两幅体现西方的艺术作品中，作者采用中国传统的丝线与平针针法来表现西方油画中光与影的明暗关系，层次分明、立体，写实。画面体现了沈绣的艺术风格，色彩自然雅致。斜倚熏笼图

64.3×51 cm

张蕾 设计

张蕾 绣

中国非物质文化遗产保护基金会 收藏

图绣一位妍容娇媚的贵妇人，披风用虚实针，人物造型飘逸雅致，发髻丝路清晰层次分明，怀拥的熏笼用订线绣，绣面写实，熏烟施虚实针，似行云流动，贵妇人斜倚榻上，面部绣制富有生活情趣，稍显生活富足无聊的状态。画中人物衣褶勾勒雅致，绣线敷色，层次细腻，把一幅贵妇逸享天伦的生活场景刻画地淋漓尽致。宋徽宗书牡丹诗册

39×57 cm

张蕾 设计

庄锦云工作室 绣

中国非物质文化遗产保护基金会 收藏

宋徽宗的书法，自成一格，号称“瘦金体”。 用笔瘦劲、挺拔、舒展、遒丽，相对严谨，适合刺绣表现。图中为收藏章，用两丝线完成，绣出了金石印章的意味。



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