文化抄袭与影视碰瓷

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回顾最近几年的影视圈版权之争，“影视碰瓷”的现象屡见不鲜，其中，西安曲江丫丫影视文化股份有限公司（以下简称：丫丫影视）出品的电视剧《我在北京，挺好的》（以下简称：《我》剧）便是一个典型案例。时间拉回至2014年，电视剧《小麦进城》编剧倪学礼一纸诉状将《我》剧的编剧刘嘉军及出品方丫丫影视、播出方央视一同告上了法庭，诉《我》剧涉嫌抄袭《小麦进城》。公诉期间，倪学礼提出的证据包括题材雷同、人物剧情线相似，如二者均是“进城”类型的电视剧，而《我》剧主人公谈小爱和《小麦进城》中的王小麦均存在难产、咬人等行为，凡此种种。这些琐碎的证据看似言之凿凿，但细细品来，却十分耐人寻味。首先，文艺创作本就带着强烈的主观性和个人特色，创作者会把自己的经历、情绪和观点代入其中，如《我》剧中，女主人公谈小爱在农村的生活及其进城之后的种种经历，便来自编剧刘嘉军的成长历程，他将自己由乡间来到城市的所思、所感、所想投入到剧中人物身上，完成了剧本的创作。其次，编剧的创作离不开时代的大背景，我国处在改革开放的大变革、大发展的时代。随着城镇化进程的加快，文学作品反映二元经济，反映农民进城，这是时代的要求，是文学创作的必然。如果谁先反映了，别人就不能再“进城”，这是谁的逻辑？！谁的不讲理？！难道，巴尔扎克写了高老头，以后所有人都不能写涩皮、小气鬼个性的人物吗？现在真成了倪老师写了王小麦，你别人写谈小爱就是“抄袭”？！再次，影视剧在屏幕上的呈现，而不是平面文字创作的单一，它还凝聚着更多人的劳动创作。例如导演、摄像、各位演员等众多主创的心血。倪先生竟然把农村女孩力气大、能吃能打架、吃面条都说成是自己的“专利”。倪先生可以看看在《胡杨女人》中的王茜华的表演。如此等等，就不一一指出了。同一种类型剧在人物及剧情设置上，是会有相似之处。就如谍战剧的主人公总是无所不能、品德高尚的完美特工，而偶像剧主角总是单纯无知傻白甜、霸道专情高富帅一样。影视剧创作有差别、也有套路。但在某些“有心”人眼中，这种“套路”很可能变成借题发挥的点。

这种借题发挥也映射出了整个编剧行业的“创作难”问题。一位编剧从业者曾表示：“现在剧本创作越来越困难，因为当同样的社会背景下发生相似的故事时，就会被人说这里和哪部剧像、哪部剧像，其实都是随这故事发展推进的。”如今，随着版权意识的加强，维护正当版权是理应得到法律保护和大家的支持。但是，“影视碰瓷”是一定不能让他得逞，否则，就是姑息养奸，支持歪风邪气，封杀了正常创作。

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