【名品赏析】明代 徐渭作品欣赏（二）

明代徐渭作品欣赏（二）双卉图屏轴水墨纸本墨花水墨纸本题识：洒墨为花醉小楼，甜香已觉入清喉...

题识：洒墨为花醉小楼，甜香已觉入清喉。何因摘向金陵去，短橛长丁泛茗瓯。钤印：只愿无事常相见（白文）

引首：天池墨戏。癸巳二月，曼公题。钤印：吴曼公

题签：徐青藤墨花卷。癸巳夏日，樊浩霖。

题跋：1.无论明人画花者，青藤、白阳并称，此卷笔恣纵放逸，非青藤之作无疑。丙子五月，友人携示为记，徐邦达，时年八十又五。钤印：徐邦达印

2.青藤道人墨花真迹。甲午三月，得于宣南，曼公观。钤印：吴曼公

画幅引首徐渭自题：“烟云之兴。青藤。”钤“湘管斋”朱文印。鉴藏印钤“尧峰楼”。前隔水鉴藏印钤“少山平生真赏”、“尧峰楼刘氏元农珍藏书画印”、“刘氏稷勋”。本幅自识：“老夫游戏墨淋漓，花草都将杂四时。莫怪画图差两笔，近来天道够差池。天池徐渭。”钤“天池山人”白文印。鉴藏印钤有“元农得意”、“过云山房”、“书画船”、“宜子孙印”、“清净瑜迦馆”、“女加氏”、“樵山书屋”、“辉山马林保赏鉴之章”、“清净”、“元农”、“过云”、“茅氏秘玩”、“鲁氏太保坊家藏”等。

作者分别以大写意手法绘牡丹、芍药、葡萄、芭蕉，以兼工带写的手法绘桂花与苍松，以烘托法描绘雪中的竹、石、梅花，技法灵活多样，笔墨酣畅，不拘泥于形，旨在追求神韵。从卷尾自识看，画家是借物抒发胸中的抑郁。此画卷风格简洁洗练，豪爽奔放，显得畅快淋漓。款识：□□明珠挂水晶，醉来将墨扫能成。当时何用□□□，□换西秦十五城。青藤。钤印：文长氏、青藤道士

边跋：此图上端略有残缺，故其题诗已不全。案首句缺“几串”二字，原句当为“几串明珠挂水晶”。第三句缺“相如璧”三字，第四句缺“始”字之半。原句为“当时何用相如璧，始换西秦十五城。”思政同志久藏此图，新加装潢属题，因为记之。壬戌（1982年）之夏初，壮暮翁稚柳。钤印：稚柳、谢

徐青藤天才横溢，诗文书画皆冠绝一时，因终身不遇，郁勃之气压抑胸中以致狂疾。此图笔墨飞舞，纵横淋漓，可见其脱巾散发时的狂态。虽说画葡萄，却不求形似，但趁一时之兴，痛泻心中垒块而已。此图著录于陆心源《穰梨馆过眼录》第二十五卷，想当时画幅尚未破损，故陆氏所记诗句完整。后稍损缺字，谢稚柳先生边跋录有完句，当亦得之於陆氏所记。

题识：那堪明月三五夜，照见如丸一两横。青藤。钤印：文长、天池山人

《墨葡萄》是徐渭最擅长画的花卉题材之一。画中葡萄似以倾倒的墨汁随意点染而成，不仅传达出物象的神韵，也真正达到了逸品文人画所标榜的“逸笔草草、不求形似”的最高境界。《墨葡萄》那淋漓欲滴的画法，直似雨后葡萄，徐渭善写雨后景象，认为那种墨气淋漓的感觉可得人间三昧。徐渭曾以“老氏之玄”称墨色，他写道：“夫真者，伪之反也。故五味必淡，食斯真矣；五声必希，听斯真矣；五色不华，视斯真矣。”徐渭是极力赞同老子的“五色”之说的。故以墨代色，是徐渭绘画创作的一大特色。

徐渭虽画墨葡萄，但是他以墨为色，画中的笔墨放纵而无定式，用淡墨与浓墨配合，随意交织曲转出藤，在以墨线勾画出看似凌乱无章的线条表现枝条与叶脉，随后泼染出干湿浓淡、大小不一，且无定形的墨块以表现叶片，最后任意点上几串疏密开合、浓淡相融的墨点来表现葡萄之果。“他那种热烈、豪放、沉雄而带霸悍的大写意画风格，与梁楷的冷逸、陈淳的潇洒、八大的恬淡萧索比较起来，更能激人心灵，壮人胸怀”。

本幅以水墨画写意牡丹竹枝，作风豪快。花瓣处可明显看出是以饱含水分的淡墨，笔尖端蘸浓墨点画而成，刻意利用水墨晕染的渐层变化。竹枝竹叶以带行草性质的书法线条写成。全画用笔劲利迅捷，是酣畅纵恣的率意之作。

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