“798艺葩”艺术家 林珑：无人只是个表象 798艺术 专访

林珑的作品《一个不响的出口》似乎与出口无关，就像《人为关系》中并没有“人”，艺术家极巧妙的避免了流于表面的表...







林珑的作品《一个不响的出口》似乎与出口无关，就像《人为关系》中并没有“人”，艺术家极巧妙的避免了流于表面的表达，避免了外界的影响和先入为主的偏见，使得“人”的不在场成为一种更加客观的视角，带我们去思考人和周遭的关系。

艺术汇：此次的参展作品有哪些，创作时间是什么时候，是不同时期的，还是同一个时期的作品？

林珑：这次参展的作品是《人为关系》，以及《一个不响的出口》系列中的两幅作品，它们都是我在2015年的一个阶段的作品，创作的思路主要是围绕个体和周遭环境的相互作用。我对于材料没有特别的要求，只要能够以最恰当的方式来表达自己就可以了，而且材料具有物理上的对抗性，想要熟识某个特定的材料并不容易，需要很长的时间来积累经验。因为上学的时候是油画专业，这是一件很顺的事情，也不排除以后会选择别的媒介。



《一个不响的出口-2》30x30cm 布面油画 2015年

艺术汇：具体谈谈你的工作方式，工作方式是否带给您不同的思考？

林珑：谈不上具体的工作方式，我是个比较敏感和易怀疑的人，所以在生活中会不自觉的用这种态度去观察，观察各种各样的关系和一些默许的规则，可能会得出个人的感受，其中一些是对我比较刺激的感受，就会选择用画面去表达，也会在画面提出疑问。

有意思的是，因为整个过程中弯弯绕绕了很多层，最后呈现的状态是很隐晦和似是而非的，得到的反馈也是品样很多，其中总会有让我特别惊艳的信息，所以每一幅作品的输出，表达的输出，可贵的就在于我得到了更多。



《一个不响的出口-1》 30x30cm 布面油画 2015年

艺术汇：在创作过程中，遇到最大的困难是什么，有什么不同的体验？

林珑：最近较大的困难是画面上的延伸吧，这就和恋爱很像，是找很多恋人欣赏最直接的美还是专一的接受这个对象的整体，不断的去挖掘和理解艺术的矛盾和可塑性，我就像和作品在交往一样，还有磨合期。

艺术汇：喜欢的艺术家有哪些，可以举一两个具体谈谈（或者文学家、思想家等等，只要与文化有关均可）？

林珑：我很喜欢罗伯特·劳森伯格，虽然只看过他作品的影像，并没有见到过真迹。即便如此也给了我很大的冲击，很难用语言去描述，我能够感受到他在艺术表达上的拒绝和打破，每次观看都可以给我力量。



《怪状乃天然》 50x50cm 布面油画 2015年

艺术汇：能否谈谈对于当下某个现象和问题的思考，而您的作品是否是对于当下的回应，或者主要是以个人为出发点的表达？

林珑：我是以个人角度去理解和反馈当下的问题。科技的便利让大家见惯了从前未有的“大世面”，没有关系的人聚在一起也有很多共同的话题，但同时因为信息的极多样，使表达很难有一个大口径的适用度。与此同时，大家关注的问题更细致，更具有针对性了。有的时候我也很好奇，这个时代的艺术是更具普遍性还是私密性呢。

艺术汇：具体谈谈您的创作理念，在未来是否会作为一个主要创作方向？

林珑：我所关注的还是人的状态，但不会轻易的去画人，尽可能的选用别的方式去表达，这是因为我总是容易认可自己已形成的观念，也更容易捕捉到自己熟悉的事物，所以我不想直接以人为媒介来表达人的状态，它很容易流于表面或者受到外界的影响，以至于预先就有了一定的代入感，这样反而容易产生偏见。



《围城》 80x30cm 布面油画 2015年



《人为关系-1》30x30cm 布面油画 2015年



《天干物燥》50x50cm 布面油画 2015年



《根正苗红》 30x30cm 布面油画 2015年



《斩断白日梦-2》 30x100cm 布面油画 2014年

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