《长生》 节目册

2016年4月28日-5月8日上海话剧艺术中心·艺术剧院...

学术界巨擘，文学界大师，思想界泰斗，“中国最硬的骨头”，“一生用笔尖持社会正义”的默林老先生——要过 80 大寿了！生日一周倒计时，全家里里外外举国上上下下，热情地准备贺寿。可是老先生本人面对着人生的新一章，却迟疑了：生活的甘美为何突然失去了滋味？熟悉的赞美为何突然听着有些刺耳？就连身边最亲的人为何也突然有些陌生？《长生》讲述了少年、中年、老年三代人面对成长、衰老、死亡的考验，在彷徨中追寻尊严的故事。





朱 宜

编 剧

编 剧 的 话

在我很小的时候，遥想人生，觉得人生大致是：14 岁恋爱，16 岁结婚，18 岁生子，20 岁变成老太婆。

写《长生》那年我 21 岁，成为“老太婆”已有一年。如同一只清晨出生的蜉蝣三个小时后突然感觉太阳的位置不一样了，或者天文学家在 20 世纪初第一次观测到红移，才相信宇宙在膨胀，其他星系在离我们远去……总之，站在少年和成人的交界点，我发现我的世界不是静止的，我和所有人一样在朝一个方向移动，有一天也会老会死。简直令人难以置信。

这世上有的人青春年少，有的人垂垂老矣。青春年少的人总以为是受了命运的偏袒，其实活得再久一些，就会发现人人分得的都是一样的。自此我突然长了心，看清了长久以来言行中的诸多残忍。有些话再也不说了，不是为他人，而是为有一天的自己。 对生命的敬畏让我生出了谦卑。

在一个以少女“鲜嫩纯洁”为美的社会中，长大不是一件容易的事，变老则更难。难就难在，当你用已有的生命适应了一种角色后，却要失去它，重新适应下一个角色：优雅自信的壮年、贤惠端庄的中年、睿智持重的老年…… 这些都是符合家庭社会期待的定位。不管是什么故事，主角最后都得回归到这些定位，才算观众能接受的人物、演员能把握得住的人物；而落不到这些定位上的角色，如同时间荒野中的孤魂野鬼，必然得到生活的惩罚，找不到幸福。可真实世界里，又有几个人能水到渠成地过完一生呢？真实世界里的人，哪一个不是在站与站之间迟疑、惊讶、恐惧、左顾右盼……但也就这样磕磕绊绊地过来了，然后收拾收拾，展现给后来人一个从容不迫的一生。

而我想写的却是这种种迟疑、惊讶、恐惧、左顾右盼。我想写不耐烦当少女的少女，害怕成为中年妇女的中年妇女，被逼着成为大男人的大男人，和惶恐迷茫的智慧老人。他们是真实的人，他们悟出的道理都不会改变人生，他们以为找到了生活的答案，到了明天又要推翻……但这并不意味着他们不能找到幸福。上海话剧艺术中心是我人生中第一次看话剧、爱上话剧的地方，对我来说有着极特殊的意义。写完《长生》后第七年，话剧艺术中心提出要制作这个戏，我很激动。导演蒋维国先生建议我“在这么多年后，写了这么多戏后，按照今天的想法来重新看看这个剧本”。一直以来，众人对我写《长生》初稿的年龄持两种态度，一种是“天才（美）少女”，一种是“小鬼懂个屁”。于是，28 岁的我和21 岁的我在纸上开始较量，在第五稿之后，我停下了手。感谢制作人和导演给我机会，让我跟自己对话。也感谢他们给我自由，让我跟自己讲和。

今天的我比昨天的我更有智慧吗？ 50 年后的我比今天的我更有资格谈论人生吗？在见过很多人之后，我比较怀疑“岁月能带来智慧”这个说法，但岁月总是能带来疑问。比起答案，我更喜欢疑问。作为一个编剧，我相信我的使命不在于提供答案，而在于找到疑问。





蒋维国

导 演

导 演 的 话

在我眼中，《长生》是一个现代寓言：似虚、似真，亦谐、亦庄，几分鞭挞、几分调侃，讽喻之中，带有温馨，这里没有谁好谁坏谁对谁错，却时时有顶撞有冲突……

这样的一个格调，就是我所追求、并和演员、设计、舞台各部一同尽力营造的。去年首演时我曾说舞台上的《长生》还是初生，一个原创剧的诞生成长是要大家花大功夫的，我们的创作团队仍在继续给力。

| 导演额外的话|

如有兴趣的观众，看了戏愿意参与研讨下面的问题吗？

在你看来——戏的中心人物默林（当然是虚构的人物）过去的成就是不是伟大的？

默林现在衰老到了什么程度？

他想抗争他的“老”而做的一切，表明了他的什么心态？有意义吗？

反馈可以发给上海话剧艺术中心 pr@china-drama.com 谢谢。





许承先 饰 默林



徐幸 饰 秦珍



温阳 饰 默燕妮



赵胜胜 饰 沈志军



刘苡辰 饰 默飞



章静 饰 新闻主播 / 主持人 / 记者



严雯 饰 化妆师 / 医生



赵云龙 饰 摄像师 / 医生



宝尔 饰 摄像师／医生



郭威 饰 摄像师 / 医生






制作人 I 王珏



舞美设计 I 王晶



灯光设计 I 陈璐



服化设计 I 董桂颖



技术设计 I 赵明



技术设计 I 胡继胜



道具设计 I 刘毅



音效设计 I 钱杰



舞台监督 I 王祺



导演助理 I 王萌悦



是空间几何？是温情几度？这个被著作堆砌的家，是三代人灵魂的寄所，更是当代人百年更替的缩影，生活流的戏被琐碎堆砌，堆砌成沙漠，沙漠中的黄金一闪，一个简简单单的动作，爷爷和孙女同时半躺在沙发上，一个默契相当的眼神，两个人静默了一会儿。此时的台下已经有人不禁笑出了幸福，嘴角上扬的同时也流下了眼泪。除了话剧的药效，我想，他们更多是被深度唤起，进而被自己心底这唤起的爱感动着。非常棒的家庭情感剧，一家三代五口人不同年龄层不同的思考和人生态度交织在一起，让人有许多共鸣。看到坐在旁边 40 多岁的姐姐眼睛里泛起的泪花，就知道她在“默燕妮”身上看到自己的影子。这样的剧本竟然是一个 21 岁年轻姑娘朱宜（创作时）写的，佩服。聚焦 80 岁老年文学家的细腻内心，呈现出人生晚年复杂、深刻的回忆与思考，宣泄着依然昂扬的生命力和对价值观坚持的意志力。演员演技很到位，台词幽默感人，很有现实教育意义！再次让我审视人生、想明白很多事，犹如拨开迷雾，云开月现明！强烈推荐话剧《长生》，现实主义的正剧，又带有些许中国特色的黑色幽默。几位主演个个功力非凡，人物塑造扎实传神！有时候惦念的并不是真实的场景，而是心中的虚妄，年华老去并不可悲，可悲的是思想先于年华老去。在心与身之间，扪心自问，我们可曾年轻？我们可曾老去？我们可能“长生”？曾有一部北京民间剧社制作的话剧《到现在还没想好》，引起“80 后”集体共鸣，该剧呈现的是眼看到了甚至过了结婚、生子的年龄，却犹豫、恐慌到恨不得停止生长的状态，这样的内容正好与当下话剧主流观众的年龄段吻合。

连日来，话剧中心上演的原创话剧《长生》，聚焦 80 岁老年文学家细腻内心，呈现出人生晚年复杂、深刻的回忆与思考，宣泄着依然昂扬的生命力和对价值观坚持的意志力。看过这出戏，就仿佛做了一个人生最后阶段的“预检”——不仅预先体会即便拥有众人拥戴的地位，到了 80 岁的人生也可能因为各种能力退化而索然无味；甚至被所谓公众的力量左右自己的思想……对该剧的认识，就是对自己人生的“预检单”——当下的生活，真的是自己想过的吗？《长生》迫使观众必须“预先就要想好过值得的人生”。

该剧开场就抛出 80 岁老人，在日常生活中面临的生理衰退以及随之带来的精神动摇。文学巨匠默林一周后八十大寿，必须与各级领导、外孙女所在学校的校长等“社会各界”共庆。因此，他唯一的女儿建议他洗个澡。他的上门女婿、也是他当年的博士生、现在的“默学传人”主动表示来帮他搓澡。可是默林觉得自己已经老朽、褶皱的身体，自己都看不下去，怎能“示人”？况且一个人如果连澡都不能自己洗，还有什么尊严？待他自己洗完澡出来，却发现比他小一岁的夫人在脚上涂指甲油。她一边涂抹，一边纠正道：“你是八十，我可只有七十九！”老人们都不服老，女儿却匆匆赶来，强行帮母亲套上袜子根本不顾其指甲油未干：“保暖要紧！”当贺寿的花篮送来时，默林却愤然把自己关在房间里，因为，他根本就闻不出任何一朵花儿的香味了。他年迈之后，写两行字就眼花，所以最近根本拿不出什么作品——对于以对生活感受为灵感来源的作家而言，这相当于折断了思想的翼翅。最让他难以适应的是书房外的“社会潮流”——当他听闻地震，决定把毕生所有存款捐给灾区时，电视记者问他：“您捐款的数额比 80 后作家捐的少，您是怎么想的？”“当全国上下一片哀悼之际，您举办寿宴合适吗？”当他被邀请到电视台谈“以300 亿建造中华文化城是优秀文化传承之际”，他一听 300 亿就质疑，却被摄像切了镜头……

默林的女儿、女婿都以自己的方式“孝敬”父母——却也未必是默林夫妇想要的。女儿无法传承“家学”，就承揽家务且嫁给父亲的博士生，让“上门女婿”来传承。上门女婿虽然也曾创作过《新激流三部曲》，但终究因为“默学研究”更有“前途”而把小说毁了。他们的委屈与隐痛，被他们的女儿、默林的外孙女戳破——“他们以为我是默林的孙女因为我姓默，他们不知道我姓默是因为我爸是上门女婿！”外孙女还嫌弃母亲穿紧身粉色西装，觉得妈妈到了“该遮就遮”的年纪……

当默林在八十大寿那天取消宴席，改为让家人签署遗体捐赠书的时候，他突然中风了。当家人围聚在医院里，剧中所有人对生命、生活、年轻、美好的流逝却再也留不住的情绪，都集中在艺术化处理的默林的举止上——他迎向舞台一角的光亮处，表示了对生的无限热望。剧终。

这出剧目在艺术手法上并不太丰富以至于好像没有高潮，平实、真切地解剖了老之将至，冷静、客观地浓缩了“老”对老人的各种巨大影响，以及中年人和青年人对老的各种巨大误会。人生的一大无奈就在于——没法儿事先就想“对”，例如为人父母才真正懂得养育之恩，失去了才知道拥有的美好等等。一般人，也没法甚至根本不会去想自己老了会怎样，因此多半不懂得老人也有敏感的心。所以，“预检单”的第一层意思是，这出剧“预演”给你看老人的内心，帮你更懂得他们想的不仅止于“常回家看看”——虽然，这一点很多中青年人也做不到。同理的“反证”——也只有事后才会明白。外孙女尚且年少，所以恣意，也因为处在青春里的美好而不自知。她要活到她妈的年纪才会悔悟“直别别”里隐含的“小恶”。

“预检单”的第二层意思是——这出剧“预演”了“位高权重的名家生活”。你以为那些拥有头衔、名望的权威真的活得比你舒畅滋润更自由吗？高处有高处的不得已、不能违、不可抗——想按自己的意志吃一顿饭都吃不好啊！

“预检单”的第三层意思是——这出剧“预演”了“看似对的生活也可能根本不值得过”。上门女婿为何最终撕掉了自己的创作？他过上了所有人都觉得对他而言是“对”的生活，可是总是无意中被挑战自尊。当默林病倒的消息传出去之后，大学里立刻有人开始“撬”上门女婿的行政职务……

戏剧的功能之一就是警示人生。《长生》告诉我们人不可能长生，却无法停止对长生的无止境追求。既然都打算活到老，那么，我们就要好好想一想，到底应该怎么活。至少，总是“到现在还没想好”的青春是不值得过的。

算自己从人艺的《全家福》开始，应该也算看过几十部话剧，北京火热的先锋，上海风靡的悬疑，还有减压爆笑，明星加盟……然而，我对“正剧”还是有特别的感情的：没有特别标新立异的手法，没有特意迎合市场的元素，而是在简简单单的舞台上，认认真真地讲一个故事。《长生》大概就是这样一个简单的剧，娓娓道来，而结束之后，又有些淡淡的回味。

《长生》讲的是一个老人的故事。那是所有老人都会面对的苦恼，为了“延年益寿”，生活有了诸多限制，却发现自己还是敌不过时间的残酷，身体仍在渐渐衰弱。那是他的苦恼，他是一个著名的“文学家”、“思想家”，他是一个“招牌”，于是太多的人想要利用这个招牌，他心如明镜，却因年老而难以抗争，他有太多自己想做的还来不及完成，然而时间不等人。

当老人激动的说自己还想继续写书，写历史，却力不从心的时候，我深深感到这不是我们所有人的苦恼么，想做的太多，而时间真的太少。剧中提到的问题，如名利的追逐，时间的无奈，其实都是我们每个人都会遇到的问题，而只是当这些问题放在一个老人身上时，就更显矛盾与冲突。时间太快，我们只需要留下一点儿什么就够了，就一点儿。这是老人给自己找到的答案。是啊，想都抓住，就是什么都抓不住，赶着时间的步伐，让自己做好这“一点儿”，让这“一点儿”长生，也是我们每个人能做的。

除了主角，剧中还有很多形象鲜明的角色。爱美，爱生活，爱吃点小醋的老太太，实在是很喜欢她和老人斗斗小嘴的段落，经历过后，一切坦荡荡的玩笑，那大概就是最完美的爱情吧。还有女儿，那大概就是最典型的中年女性，照顾父母子女的衣食住行，尽心尽责却也市场遇到现实的矛盾，她是一个知识女性，不爱父亲的专业，却也享受父亲的光环带了的荣耀。外孙女是个“叛逆少女”，渴望自由，也希望找到自己的认同，而不是活在他人的阴影之下。很喜欢她的理想和童话故事交织的一段，相互呼应，酣畅淋漓。女婿看似有些软弱，却其实才是担当，生活也许真的没有那么多伟大到缺它不行的事情可做，而要做的，可能就是挣一份工资，养活一个家，无论做什么。……

每次看这种国家级的剧团的大戏，都会觉得“足见真诚”，主体布景，默家用弧形的墙书架展现，精致，精美，一些细节的设计又觉得充满心思，像远处的阳台，外孙女的衣柜等等。舞台近景的一条白色的步道，除了是“采访区”外，还时而承担了表达人物内心的任务，有些意味。而剧中演员的演绎也可以看到一个专业剧团的功力，表演真诚自然用心。

故事的结尾，老人病倒了，而外界对他名利的利用依然纷纷扰扰，我其实很喜欢这样的处理：并不是什么问题到故事的结局都能解决，只要自己多了一点点确信就好。

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