从传统艺术走向现实生活——崔志安的绘画意境

“豪放美”崔志安的花鸟画迥异于一般工笔花鸟委婉、柔和、秀丽的特点，在图式、意境、色彩运用、笔墨语言上，都显...

生活不止眼前的苟且，
还有诗和远方的田野

崔志安的花鸟画迥异于一般工笔花鸟委婉柔和的特点，在图式、意境、色彩运用等方面，都显示出现代花鸟画新的审美特色和一股粗犷雄健的气息。在他的笔下，真正的主角是植物的茎叶根藤、山花野草、老树阔叶等不太入画的热带或亚热带植物。

崔志安对色彩的运用达到炉火纯青的地步。叶的筋脉和茎的轮廓上的墨线，几乎构成了他画面的全部骨架。色彩成为页面的主导，大面积、浓厚的、极真实的自然植物的固有色被最大限度地使用。所有的色彩看起来都鲜艳浓烈、强烈外露。

崔志安的工笔花鸟画细而不腻，繁而不乱，虽然描绘的是花草鸟树这样的小景，却具有宏大的眼界和构图，与传统花鸟画不同，应当归属为“大花鸟”一类。

“大花鸟”这一概念最早是由著名花鸟画家郭怡孮提出的，是指在传统花鸟画的基础上发展出的符合时代要求、具有创新意义的新的花鸟画样式，崔志安的花鸟画艺术正是其中的代表。

崔志安的绘画图式一改传统花鸟画特写、简单的取景方式，采用了繁密复杂的构图样式。这使崔志安的画视野开阔，层次繁多，内容丰富，既包含工笔画清新秀丽的特点，又创造出浑厚华茂的效果。

“截取法”指的是以一种大胆的截取式法来描绘形象，将向日葵、荷叶、竹子、树枝等植物剪头去尾、不分主次地移入画面，并任由他们摩挲、碰撞、穿插、扩张，造成一种不可遏制的视觉延展力。

生在北方、长在北方的崔志安，其作品的精神、意境、图式、色彩等各个方面，无不流露出北方汉子的豪迈与大气，洋溢出和他本人气质相吻合的壮阔之美。  ——邵大箴 当代中国美术理论家

他的花鸟画风格雄健壮硕，生机勃勃，与其说是表现了自然花鸟的生命活力，不如说是表现了画家本人的生命激情。 ——王镛 中央美术学院教授

线和面是崔志安花鸟画的主体语言，他喜欢用短直线来构成不同的曲线用以书写形象，即便是弧线，也用不同长短的直线写之。展现出一种刚强不屈的气质，彰显出强烈的力度。——左庄伟 南京师范大学美术学院教授

河北容城人，原辽河石油报社美术编辑、盘锦市书画院院长。辽宁省文学艺术界突出贡献奖，盘锦市文艺创作成就奖，盘锦市优秀专家。现为盘锦市政协第七届委员会常务委员，中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，中国工笔画学会会员，中国书法家协会刻字委员会委员、评委，辽河画院职业画家。

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