《艺绝天下（开启青少年智慧故事）》：正文 第4章 名胜古迹妙联

------正文 第4章 名胜古迹妙联------



西山大圆觉寺联一水抱城西，烟霭有无，拄杖僧归苍茫外；群峰朝阁下，雨晴浓淡，倚阑人在画图中。

大圆觉寺，即华亭寺。

此联笔下有景，景中有人。上联烟云岚气时有时无；下联雨中有晴，晴中有雨，浓淡相宜。把景写得幽静深邃。”拄杖僧“和“倚阑人“的出现，给画面注入了生机。读此联胜似观赏一幅绝妙的山水画卷。

西山华亭寺钟楼联绕寺千嶂，松苍竹翠；出门一笑，海阔天空。

华亭寺钟楼，在西山华亭寺一侧。

此联用笔洗炼，不仅勾勒出华亭寺钟楼周围的幽静、清爽。”出门一笑“风趣、幽默，写出了“海阔天空“的开阔胸襟。

西山顶达天阁石刻联举步艰危，要把脚根立稳；置身霄汉，更宜心境放平。

赵鹤清，不详。

达天阁，又称“龙门”，在昆明西山顶端处。此地由下向上，一路全是峭壁悬崖，所经之处，石栏石殿，桌几香炉，均由石刻成，鬼斧神工，堪称绝艺。还有这副石刻联，又添一绝。

联语明白如话，似乎在劝游人小心攀登。其实，语带双关，内含哲理。不仅指脚下此地，更切坎坷人生。

秀山还鹤楼联步步小心，谨防前头路窄；层层着眼，须知后面山高。

沈昭，不详。

此联言似行路中劝诫之语，意则含有处世做人的经验之谈。”后面山高“须着眼细看；“前头路窄“要小心慢走。

秀山公园联秀山青雨青山秀；香柏古风古柏香。

秀山，在云南通海县南六十里处，又名青山、螺峰。

构思奇特，对联自然也就奇妙不凡。这副对联巧借秀山风物，撰成一副回文妙对，读时，上联前一个“青“字，可作“轻“字解；下联前一个“古“字，可作“鼓“字解。顺读倒读都有谐音之趣。

云南五华书院联鱼跃鸢飞，活泼泼地；日华云烂，糺缦缦天。

尹壮图，不详。

上联“鱼跃鸢飞“节自《诗经·大雅·早麓》“鸢飞戾天，鱼跃于渊“句。下联化用《尚书·大传》中载《卿云歌》“卿云烂兮，糺缦缦兮，日月光华，旦复旦兮“句。联内尤其精彩的是“糺缦缦“对“活泼泼”，把天和地写得活灵活现起来，可谓生花妙笔大理云天阁联异峰斜插水中，东是水，西是水；杰阁遥临天半，上有天，下有天。

此联形象地将“异峰斜插水中”，让“杰阁遥临天半”。巧妙在联语中三次复描“水”、“天”，画出了“异峰“与“杰阁“的特殊地理位置。

大理鹤云寺联鹤立鸽王台，看道旁纸彩旖花，秋月艳于春月夜；云环狮子座，听院里金铙法鼓，中元闹似上元宵。

中元，即农历七月十五日。上元，即农历正月十五日。

这副对联把“中元“景色，从道旁到院里写得有色有声。全篇对仗工稳，词句雅丽秀隽。在联首嵌入“鹤云“二字，与寺名相切。

巍山圆觉寺联高阁高悬，低阁低悬，僧在画中看画；远峰远刊，近峰近刊，人在山上观山。

此联重复用了“高”、“低”、“远”、“近”，使“阁“错落有致，层次分明，让“峰“虚实相间，增加立体感。因此，创造了“画中有画”、“山外有山“的奇妙意境。

宾川悉坛寺静堂联去草搜奇石；留云补断山。

此联遣字用语别出心裁，“搜”、“补“二字奇妙尖新，不同凡响。作者巧夺天工，拔草“搜奇石”，拈云“补断山”。

昆明龙门联高山仰止疑无路；曲径通幽别有天。

这副对联读来似乎无奇妙之处，但细想来却有寓意哲理含在其中。告诉人们要克服眼前困难，对前途应充满希望。读此联使人不由想起：“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”剑川金华山石刻联邀来明月同观海；锁住闲云不下山。

上句“邀来明月”，下句“锁住闲云”，笔下功力非凡，堪为神来妙笔。

景东天华寺联看花明柳媚，有象文章，苦趣化为乐趣，妙妙听燕语莺啼，天然节奏，忧心变作欢心，呵呵雷文明，不详。

此联声色俱佳地把游人带进欢乐天地：看“有象文章”，苦化为乐，“妙妙”；听“天然节奏”，忧变作欢，“呵呵”。后面两个叠音词用得妙趣横生，增强了对联的欢乐气氛。有与没有，大不一样。

鹤庆镇江庙联景物望中奇，春柳迷眼，夏麦翻浪，秋稼如云，冬门破雪，变化四时，都觉眼前生意满；湖山分外好，银河曲抱，金斗暗堆，玉屏对峙，宝岫来朝，环围五里，应知醉后有情多。

这副对联构思巧妙，上联写了“春夏秋冬“四季景物，下联嵌入了山水名“银河、金斗、玉屏、宝岫”，读后，确有“景物望中奇”、“湖山分外好“之印象。

石屏关帝庙联异姓胜同胞，笑他人同胞异姓；三分归一统，恨当年一统三分。

三国魏、蜀、吴，呈三足鼎立之势。蜀国刘、关、张，虽三姓却情同手足、胜似同胞。此联所言即其中之意。

上联“笑”、下联“恨”，写出了关羽的爱憎。”异姓”与“同胞”、“三分“与“一统”联中前后出现，其义所指不同。”笑他人同胞异姓”，似乎是指曹丕、曹植，此处的“姓“可理解为“心”。”恨当年一统三分”，这里的“一统”指东汉，末年时分作魏、蜀、吴。前面的“一统”，指三国归一统为晋。此联中的同词异义之妙，值得品味。

昆明聂耳亭联酒罢客将归，翠海苍茫斜照紫；曲终人不见，素峰渺霭暮烟青。

聂耳亭，在昆明城北螺峰山南部山巅，建于1940年。

联语饱含缅怀人民音乐家聂耳之情，盼望“客将归”，可叹“人不见”。上下联后面短句，首尾色彩对应：“翠”与“紫”；“素“与“青”，更见对仗工丽，有“曲终”意无穷之妙。

云南丽江黑龙潭得月楼联龙潭倒影十三峰，潜龙在天，飞龙在地；玉水纵横半里许，墨玉为体，苍玉为神。

黑龙潭，位于云南丽江纳西族自治县象山脚下。潭水澄澈，玉龙雪峰倒映其间，堤上绿林蓊郁，景色异常秀丽雄观。潭边有“玉泉龙王庙”，乾隆御笔题有“玉泉龙神“碑记。潭中有“得月楼”，此联就悬于此。

上联三个“龙”字，把天地融于潭水倒影之中。下联三个“玉”字，不仅写出了潭水的态势，而且写出了它的神韵。让人读后，如身临其境，流连忘返。

成都吟诗楼联花笺茗椀香千载；云影波光活一楼。

吟诗楼，在成都市碧鸡坊，相传为唐代女诗人薛涛所建，现已无存。

对联和诗一样，一字闪光，全联增色。这副对联妙就妙在以“香”、“活“二字为联眼，写出了人物的非凡和景物的秀丽。

成都杜甫草堂联异代不同时，问如此江山，龙蜷虎卧几诗客先生亦流寓，有长留天地，月白风清一草堂。

顾栋高（1679-1759），字复初，又字震沧，江苏无锡人。清史学家。

杜甫草堂，在成都市西郊。

此联采用上问下答的句式，不仅切题，而且给人耳目一新之感。

四川青城山天师洞殿堂联栽竹栽松，竹隐凤凰松隐鹤；培山培水，山藏虎豹水藏龙。

青城山，位于灌县城西南，因峰峦被碧树层层环绕，犹如绿色城廓，所以取名“青城山”。

全联除几种动物之外，其余的字，都反复重用。以静引动，静中有动。仔细一读，方知其中之妙。另外，此联从环境保护、维系生态平衡的眼光看，也不无可取之处。

青城山天师洞台榭联心清水浊；山矮人高。

上联以“浊“反衬“清”，愈显心清。下联以“矮”反衬“高”，更见人高。巧意天成，让人叹绝。

成都文殊院门联见了便做，做了便放下，了了有何不了；慧生于觉，觉生于自在，生生还是无生。

利用佛门语撰联，自有佛门独特的情趣和韵味。

江津石门大佛寺联自在观，观自在，无人在，无我在，问此时自家安在知所在自然自在；如来佛，佛如来，有将来，有未来，究这身如何得来已过来如见如来。

钟沮芬（1847一1911），号耘舫，四川江津人。清末文学家，有“联圣”之称，我国最长联1612字的江津县临江城楼联，就出自他手。

此联以佛家语写成，别具-格，特色自现。细细品味一番，联内蕴含一定哲理。

峨眉山清音阁联天着霞衣迎日出；峰腾云海占月浮。

此联上下句都是连谓式，“着”、“迎”、“腾”、“占“四个动词，给联语以勃勃生气，跃动了起来，好似身临其境一般。

剑阁县姜维祠联雄关高阁壮英风，捧出热心，披开大胆；剩水残山余落日，虚怀远志，空寄当归。

姜维祠，在剑阁县的剑门关。

上联含姜维被剖腹剜心故事：姜维继诸葛亮遗志，思谋恢复蜀汉，事败被杀，传说剖其腹，心特别热，胆尤其大。下联含姜维与母亲通信故事：他归汉后，留在魏国的老母寄中药“当归“为信，他回寄中药“远志”，以图兴汉大业。

此联用词贴切严谨，嵌典自然生动。如一曲悲壮的挽歌，动人心魄。

四川都江堰玉垒关联架长虹于两岸；带二江之双流。

玉垒关，在岷江之畔，关前有竹索桥。

联语巧在数目字上作文章，“两”、“二”、“双”，都作“二”解，避免了重复雷同。且与此处景物相符合。

四川大渡河泸定桥联上下影摇波底月；往来人渡镜中梯。

泸定桥，在四川泸定县境内，桥横跨大渡河。因桥身由十二根铁链组成，上铺木板，故又叫“铁索桥”。始建于清康熙四十四年。

这副旧日题泸定桥联，用比喻手法，在河中倒影上落笔，“波底月”、“镜中梯”，形象贴切生动，只几笔把行人过桥的画面，跃然纸上。

陕西华岳庙联鸳瓦贴云霄，俯挹明星兼玉女；虎贲卧庭庑，犹强周柏与秦松。

华岳庙，始建于秦汉。

此联从华岳庙的鸳瓦飞檐写起，上联显其高峻入云，“明星”、“玉女“二峰即在脚下；下联现其古朴雄宏，“周柏”、“秦松“掩映婆娑。对仗工巧，耐人品读。

西安华清池联将军肝胆美人魂，寄迹芳池，想少帅陈兵，杨妃出浴；风雨湖山词客泪，感怀胜地，有杜郎高韵，白傅长歌。

此联围绕“将军肝胆美人魂”，既写英雄“少帅“之果敢，又写美人“杨妃“之妖艳，互为映衬。”杜郎高韵“是指杜牧《过华清宫绝句三首》，“白傅长歌“是指白居易《长恨歌》。皆与华清池、杨贵妃有密切联系，给人以较强的艺术感染力。

兴平杨贵妃墓联存何招怨，殁为招魂，地下应三思，当悲薄命人归李；曲谱长生，歌吟长恨，坟前诚一恸，自笑多情我姓杨。

杨贵妃，名玉环，本系唐玄宗之子寿王李瑁之妃，后为玄宗所有，可见红颜命薄做了李家牺牲品。”曲谱长生”，指清代洪异写的《长生殿》剧本，内容为李杨爱情故事。”歌吟长恨”，指唐代诗人白居易的《长恨歌》。

联语紧扣李杨爱情悲剧，嵌典、嵌作，用以抒怀，文情并茂。此联点睛之笔在末尾二字：“李”、“杨”，巧点主人翁之姓氏，同时暗语笔者与杨贵妃同姓，饶有情趣。

华山玉泉院联三峰三霄通，宝掌千秋留藓迹；一岳一石作，金天万里矗莲花。

严长明（1731-1787），字冬友，又字道甫，江宁（今南京）人。清乾隆年间举人，官至内阁侍读。

华山，五岳中之西岳，在陕西东部，华阴县城南。玉泉院，位于华山北麓，因有“玉泉“而得名。又因此院是旅游者登华山必经之路，故又称“华山之门”。

三峰三霄：指华山三秀峰，芙蓉峰、明星峰、玉女峰。三霄：指云空。

宝掌：即华山的“仙掌岩”。号称“华岳仙掌”，是“关中八景“之一。

此联华山名峰秀色集于一体，写出了华山的奇丽壮观。

陕西潼关城楼联华岳三峰凭槛立；黄河九曲抱关来。

潼关，在陕西、山西、河南交界处，历代为兵家必争之地。城楼始建于后汉建安时期。

这副对联用笔简洁，用词精炼，高度概括了潼关的险要地势，“凭”、“抱“二字把景物写活了，真是关雄地险，妙语生成。

宁夏六盘山联峰高华岳三千丈；险居秦关百二重。

六盘山，在固原县西南，山路曲折盘旋，六重始达山顶，故名“六盘山”。

对比、夸张在此联综合运用，写出了六盘山的雄伟气势。

甘肃兰州五泉山联佛地本无边，看排闼层层，紫塞千峰凭槛立；清泉不能浊，笑出山滚滚，黄河九曲抱关来。

五泉山，在兰州市皋兰山北麓，因有五泉（甘露泉、掬月泉、摸子泉、惠泉、蒙泉）而得名。

此联将长城群峰、清泉黄河摄入眼帘，山水如画，气派雄宏壮观，非大手笔难以为之。上下联未句，竟与潼关城楼联撞车，因城楼联无作者，不知撰联先后，所以，谁为因袭，已难以查考。

青海湖拟日月山石碑联日上山，月上山，山上日月明；青海湖，水海湖，湖海青水清。

青海湖，古称西海，在青海省东北部。日月山，位于青海湖南山间。

这副对联匠心独运，在撰联手法上，采用了先分说，后合说的“分总法”。具体遣词用字时，又叠复、并字互现。上联“日”、“月“合为“明”；下联“青”、“水“并作“清”。联语既切碑名，又嵌湖名，真可谓无处不妙了。不过，以“海“对“上”，欠工。实为美中不足。

新疆天池联一池浓墨盛砚底；万木长毫挺笔端。

天池，在新疆维吾尔自治区阜康县境内。传说这里便是王母娘娘的瑶池所在。

郭老在这副对联中，巧妙地运用比喻，上联将天池当“砚”，池水为“墨”；下联则把树木作“笔”，可谓别出心裁。

这里，还有一副长联，不仅两嵌“天池”，突出地名，而且对仗工稳，词句华美，令人百读不厌。联云：

飞鸿映天光，秋妍冬灿，屋脊冰场舞翩跹，锦雉低翔，银峰奇幻，天山竞关诗情艳，何须筑王母九苑；巧艇掀池浪，春媚夏葱，花丛野筵喝玲珑，金鳞荡漾，林涛歌喧，池水微寒浴兴欢，胜过游西湖三潭。

过复亭联过也如日月之食焉；复其见天地之心乎。

过复亭，在新疆伊犁，前清为犯事官员谴贬之地，其地有过复亭。该亭为谪往该地官员游憩而设。

上句取《论语·子张》“君子之过也如日月之食焉“句，省去为首“君子之“三字。以“过“为始，与下句首字“复”，切“过复“亭名。下句取《易-复》卦原句。对句集经传语，天造地设一般工巧。

沈阳北陵公园联白马无言，空驮数百岁月；青松有恨，曾记几朝兴亡。

此联颇具特色，从园中景物“白马”、“青松“着眼落墨，并赋予其灵气人感，一下子，把景物写活了。”无言“方“空驮”；“有恨“才“曾记”，遣词准确，不同凡响。
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------正文 第5章 戏谑妙联(1)------

东坡斜安石过此墙东坡斜矣是置安石过也相传，苏东坡与王安石一次同行，偶见一房子根基已动，一面墙向东倾斜。王安石即出此上句，以戏东坡。苏东坡仰天大笑，就题吟成此妙对。

嵌名为巧，语带双关尤妙。

柳丝常伴钓丝悬松下围棋，松子每随棋子落；柳边垂钓，柳丝常伴钓丝悬。

有一天，黄庭坚和苏东坡在松树下饮酒下棋。忽见一松子落入棋盘，苏东坡灵机一动，以此出句，黄庭坚未等三步棋走完，指着河边钓鱼者，对以下联。

此联看似无奇，妙在其中。上联“松子”、“棋子“皆为子；下联“柳丝”、“钓丝“皆为丝。

三步对晚霞映水，渔人争唱满江红；朔雪飞空，农夫齐歌普天乐。

就在同一天，苏东坡和黄山谷边饮酒边下棋，不觉已是日落西山时。黄山谷以曹子健能七步为诗，让苏东坡对三步联。黄先以晚霞吟出上联，拉着苏就走，想让他三步对不上受罚。苏猛一松手，他竞跌了黄一个仰面朝天。趁此时，苏吟出了下联。二人相对开怀大笑。

上下联都是以景得句，巧在均嵌入词牌名《满江红》和《普天乐》。

风自浪兴烟水亭，吸水烟，烟从水起；风浪井，搏浪风，风自浪兴。

一日，黄庭坚与友人同游浸月亭（今烟水亭），亭中有一香客正在吸水烟。同行友人即景生句，请黄庭坚答对。黄才思敏捷，想起汉朝灌婴所掘的“浪井”，随口对出下联。

上联从“烟”、“水“着意，切眼前烟波淼淼、水光粼粼之景。”烟从水起“语带双关，既指水波，又状吸水烟。下联以“井“对“亭”，出奇之笔在一反常态，不言浪随风起，却说“风自浪兴”，让人击节称妙。

醉汉骑驴艄公摇橹醉汉骑驴，点头颠脑算酒账；艄公摇橹，打拱作揖讨船钱。

相传，秦少游和妻兄苏东坡同乘一叶小舟，舟刚离岸，东坡观见岸上一个骑驴醉汉模样，破涕为笑，吟出一上联。此时，秦少游见舟末摇橹艄公的神态，十分有趣，即对下联。

语言形象逼真，联想自然贴切。神态姿势，幽默可笑。

戏评秦观山抹微云秦学士；露花倒影柳屯田。

苏轼对秦观词作只知吟风弄月，缺乏社会内容的创作倾向，很想批评一番，但又不便直说。于是，写了此联赠秦观。

“山抹微云”、“露花倒影“分别是秦观《满庭芳》和柳屯田《破阵子》中的词句。以其人之句戏评其人，倒也俏皮滑稽。

黑白炭嫩老婆黑黑白炭；嫩嫩老婆。

冬日，苏东坡好友黄庭坚踏雪登门，探望刚办过婚事的苏东坡。一进门，只见苏东坡正围着火盆烤火。兴致突来，即指着烧乏的炭吟出上句。苏东坡正在寻思对句，忽见娇妻从门口走过，眼前一亮，心想：何不以新婚妻子戏对？于是，笑着对出了下联。黄庭坚一听，笑得前仰后合，连声称妙炭是黑的，燃烧已尽时变成白灰。”黑“与“白“反意对比。我国民间，不管是刚过门的新娘，还是多年的妻子，皆习惯称“老婆”。”嫩“与“老“亦为反意对比。虽是“无情对”，但却颇富情趣，妙不可言。

兄妹戏对长兄门外迎双月；小妹窗前捉半凰。

有一天，黄山谷应约到苏家做客，东坡出门迎接。正在窗前捉虱子的苏小妹，吟出一对句，苏东坡脱口对出了下联。

“双月“即为朋；“半凰“恰是虱。拆字手法新颖。

考苏小妹水仙子持碧玉簪，风前吹出声声慢；虞美人穿红绣鞋，月下引来步步娇。

相传，苏门兄妹一次聚在一起，苏辙问苏轼：“小妹近来学识有何长进？“苏轼日：“待我当面考她，便知分晓。”于是，苏轼出对题让小妹应对。苏小妹不慌不忙，眼瞅门外走来的春芳丫环，对成此巧联。

词语典雅，对仗精当。上下联内，各自妥帖地嵌入三个词曲牌名：《水仙子》、《碧玉簪》、《声声慢》；《虞美人》、《红绣鞋》、《步步娇》。

女又可称奴人曾是僧，人弗能成佛；女卑为婢，女又可称奴。

有一天，佛印和尚登门拜访苏东坡，门上遇上苏小妹。小妹出句开佛印的玩笑，佛印一听，接着也反戏小妹一联，合成此妙对。

上联巧拆“僧”、“佛”；下联巧拆“婢”、“奴”。联语又恰恰切合各自身份，极妙浪浸葫芦碧纱帐里坐佳人，烟笼芍药；清水池边洗和尚，浪浸葫芦。

佛印和尚与苏东坡相处知己，时常往来。这天，佛印在小妹房内，见东坡正给小妹煎药。想必是小妹有所不适，便出句逗趣，以趣宽心。小妹性直口快，立即对出了下联。苏东坡在一旁听了，不禁大笑。

上联语句优美，好像一幅轻纱佳人图，淑雅有致。下联流畅利索，犹如一张僧人风俗画，俗而不粗。尤其“浪浸葫芦”，形象传神人间天上两婵娟五百罗汉渡江，岸畔波心千佛子；一个美人映月，人间天上两婵娟。

八月中秋夜，苏小妹陪同兄长东坡及佛印和尚，在湖心亭赏月。这时，小妹吟上联让佛印对。佛印和尚仰望明月，对成此巧对。

此联巧在不仅遣词造句，而且还有算术在内。上联“千“是“五百“的二倍；下联“两“也是“一个“的二倍。”人间天上两婵娟“一句，想象奇特，大胆跳跃，堪称传世绝句。

新郎戏新娘微笑吹灯双得意；含羞解带两痴情。

相传，苏小妹洞房之夜，三难新郎秦少游，已成千古佳话。然而秦少游进了洞房，口拈一联反戏新娘之事，知者不多。这副对联，就是二人在花烛下对成的巧联。

“微笑”、“含羞“将新郎与新娘的特殊心情表现出来。对仗甚工。

为瓦价以摇头港口撑船，因船钱而讲口；窑头买瓦，为瓦价以摇头。

苏轼和书僮一起出游，行至一渡口处，见船家与一船客因船费发生口角。于是，书僮得此上句，请苏轼对下句。苏轼环顾四野，只见河对岸有座瓦窑，几个人正在摇头晃脑说话，大概是为买瓦向窑主讨价还价。立即以此对了下联。

“港口“与“讲口”，在当地方言口音上“港”、“讲“同音，“讲“读作“港”。下联中“窑头“和“摇头“同音。相比之下，下句比上句略胜一筹，不仅切同音之妙，而且形象地道出了卖瓦买瓦人的形态，毫无牵强附会之嫌。

陈亚有心蔡襄无口陈亚有心终是恶；蔡襄无口便成衰。

陈亚，字亚之，维扬（今江苏扬州）人，北宋咸平进士，擅长作诗，为人滑稽。

一次，他与同僚蔡襄在金山寺相会畅饮，喝到高兴时，蔡襄出联戏之，陈亚一听，随口反戏蔡襄，对成此联。

上联拼字：“亚“有心，则是“恶”；下联拆字：“襄“无口，便成“衰”。拆饼自然，足见功夫。

一月日边明二人土上坐；一月日边明。

宋朝徽宗皇帝（赵佶）曾为爱妃筑了一座梳妆台，上有假山鱼池，奇花异卉，十分别致秀丽。一夜，徽宗和爱妃在此赏月，并吟成此妙对。

上下联拼字精当，毫无雕琢，而且下联比喻新颖，皇上为日，爱妃为月，二人相依合成明字。此联很可能属文人拟作，出手不凡。

有一统乾坤在手枕耽典籍，与许多贤圣并头；扇写江山，有一统乾坤在手。

朱元璋（1328-1398），幼名重八，字国瑞，濠州钟离（今安徽凤阳）人。明朝开国皇帝。

一次，朱元璋见大臣陶安以书作枕，即出句嘱对，陶安见皇上手摇一把画有山水的扇子，马上对出了下联。

对仗工稳。上下联句末处，尤为精彩。语气之大，切合身份，令人叫绝。

藕节为对一弯西子臂；七窍比干心。

朱元璋号称“对联天子”，有对对子嗜好。一次，他微服走在金陵街头，见一藕农卖藕节。他凑上去，拿起一节洁白的藕，口出上句。藕农一听，觉得有意思，也不知道面前的是当朝皇上，即对了下句。朱元璋大喜，亲封藕农一“祭酒“官。

“西子“指春秋美人西施女。”比干“指商末大臣比干，被纣王剖心而死。此联嵌典自然，上以“臂“比藕节，下以“心“比藕节的断面，贴切非常。

“噐“与“来“四口兴工造噐成，口多工少；二人抬木归来晚，人短木长。

丁逊学，不详。

明朝初年，吴文泰与好友丁逊学一同去买木头。俩人很早就去了，很晚才抬回木头来。在请木匠锯木头做家具那天，吴文泰想出上联对句，念给丁逊学听。丁逊学很快对出了下联。

这是一副拼拆字联。上联“四口“一个“工“拼成“器“（古时写作噐），又拆为“口多工少”；下联“二人“一个“木“拼为“来“（繁体字来），又拆成“人短木长”。前拼后拆，构思奇巧，拼字采用形体组合法，拆字则用的是会意法，尤其是“人短木长“把“来“字形象化了，幽默多趣。

竹短无书长有门对千棵竹短无；家藏万卷书长有。

一年春节，解缙在自家门口题写一副春联：“门对千棵竹；家藏万卷书。”当地乡绅见了，大为不快，即令家丁把对面山上的竹子砍去了。解缙有些好笑，提笔在上下联各补了一个字，变成：“门对千棵竹短；家藏万卷书长。”乡绅一看，更为恼火，急令家丁把竹子连根刨掉。解缙挥毫又在对联下再添一字，改成了这副对联。乡绅这回看了，干生气没办法。

上联写“竹”，下联写“书”。两次补字改联，既写出了乡绅的愚昧可笑，又表现了解缙才思敏捷，随机应变，用对联戏弄了乡绅。字词反意对比，更显得幽默风趣。

“活蛙“对“死虾“出水蛙儿穿绿袄，美目盼兮；落汤虾子着红袍，鞠躬如也有位钦差大臣途经江西吉水，想当面见识一下“神童“解缙的才气，派人将解缙找来。钦差见他穿一件绿衣，便出联戏之，没想到解缙不客气地反戏了钦差。

以“蛙儿”、“虾子“借喻对方，形态描摹得惟妙惟肖。上联“蛙儿“与“娃儿”；下联“虾子“与“瞎子”，有谐音之妙。更有甚者，上联说的是活蛙，下联言的是死虾。更胜一筹贤人进道者来闲人免进贤人进；盗者休来道者来。

解缙的一个朋友有意跟他开玩笑，在门口贴了这样一副对联：闲人免进；盗者休来。解缙一看，便在上下联后各添了三字，巧用了谐音字：“贤”、“道”，使原来的对联换了口气。可见这位对联大师的生花妙笔非同一般。

“残棋“对“旧画“旧画一张，龙不吟，虎不啸，花不闻香鸟不叫，见此小子，可笑可笑；残棋半局，车无轮，马无鞍，炮无烟火卒无粮，喝声将军，提防提防又一日，解缙与一老者对弈。那老者见解缙年少，故意戏谑他，指着墙上一张旧画吟出上联。解缙听罢，明白老者在有意戏弄自己，于是，不露声色地指着地上的棋盘对出了下联。更使老者吃惊的是，解缙此时走了一步怪棋，让他损兵又折将，自觉脸上无光。

联语自然，毫无牵强之感。四“不“对四“无”，倒生出几分妙趣。

鱼儿伞燕子帘池中荷叶鱼儿伞；梁上蛛丝燕子帘。

一年夏天，祝允明与唐伯虎塘边散步，唐即景得句，祝对成此巧联。

联语几乎都由名词构成，给人一种形象群之感，读来画面层次多，而且清晰分明，可谓诗中有画，画中有诗。

鱼儿伞虱子巢池中莲叶鱼儿伞；被里棉花虱子巢。

前面唐伯虎对题又有这样一种传说：

一日，唐伯虎在池边闲游，观见鱼儿成群结队在荷叶下游来游去，恰得上句。自觉有趣，便自言自语吟着上句，思索寻觅下句。这时，从他身边经过的一个乞丐对出了下句。

上句巧以“莲叶“比作“鱼儿伞”；下联把“棉花“喻为“虱子巢”。若非乞丐恐对不出这样俏皮的下联。联语自然贴切，脱口而来，不着一点雕琢之痕。

小夜初入二三分雪降春前，今宵不知五六出；梅开岭上，小夜初入二三分。

传说，文征明新婚之日，宾朋满堂。风流才子祝允明既是文征明的好友，又是新婚大媒。人们提议请媒人给洞房题副妙联，博众贺客一笑，以为快事。祝允明满口应允，他见室外白雪纷飞，胸有成竹地挥毫写下了这副对联。

祝允明一生喜谑，此联撰得也颇有谐趣。细细品读，妙不可言。

论文谈学流水高山，君是知音客；论文谈学，侬成入幕宾。

相传，明代才子周文宾，男扮女装混进了王秀英的闺房，谎称为祝允明之表妹，使王信之不疑。王小姐即出上联，周文宾对了下联。

巧将“文宾“之名藏嵌于联语中。

杨花入砚燕子穿帘点点杨花入砚池，近朱者赤，近墨者黑；双双燕子穿帘幕，同声相应，同气相求。

与上一联同时，王秀英又吟一对句，让周文宾对。周文宾即刻对出了下联。巧以物象点化对方，含蓄风趣。

死水活鱼游假山真鹿走；死水活鱼游。

相传，唐伯虎看上了华府丫环秋香。为了见到秋香，他乔装改扮人了华府。这天，他见华太师正出对题，以试儿子的才学，儿子学无进步无言以对。唐伯虎一旁脱口对出下联。

联语巧用反义衬托，更显鹿“真”、鱼“活”。

赏风赏月赏秋香十口心思，思国思民思社稷；八目尚赏，赏风赏月赏秋香。

唐伯虎在华府内，当了书童。一日，华太师把他叫在面前，出上联试其才智如何。唐伯虎对答如流，合成此妙对。

此联拼字、顶针、重复兼而有之。妙就妙在上下联各具特点：上联切华太师的身份；下联嵌入了“秋香”，更切合唐伯虎的心理。

刘伶不留零贾岛醉来非假倒；刘伶饮尽不留零。

唐伯虎与友人对饮，喝得酩酊大醉。友人视他那醉样，得一对句。待唐伯虎酒醉方醒时，吟出对惧戏之。唐伯虎一听对对子，立即睁开眼，抓起空酒壳倒了倒，对出了下联。

贾岛：唐代晚期诗人。刘伶：西晋名士，“竹林七贤“之一。以嗜酒，着称于世。

此联巧借谐音：“贾岛“谐“假倒”；“刘伶“谐“留零”。饶有风趣。

铜钱越捉越多门前生意，好似夏夜蚊虫，群进群出；柜里铜钱，犹如冬天虱子，越捉越多。

有位丝绸店老板请唐寅写一副昭示生意兴隆的门联。唐寅落笔写了这样一副对联：生意如春意；财源似水源。老板不太满意，心想：生意人就是要多嫌钱、发大财，若只是生意如春意，那么春天一过，财源不就中断了吗？唐寅一眼看出了老板的心思，于是，提笔又写了这副对联。

联语形象生动，幽默可笑，让人读之喷饭。但唐寅给老板戏题此联，其中也有几分讽笑之意。

庄子汉书眼前一簇园林，谁家庄子壁上几行文字，哪个汉书陈道复（1483-1544），号白阳山人，长洲（今江苏吴县）人。明代画家。

一次，陈道复与唐伯虎偕同出游，走进一座花园，唐出句让陈对。陈也不作答，拾起一粒灰块，在墙上写出下联对句，二人相视大笑。

此联巧在末尾，有一语双关之妙。上联中“庄子”，一是说庄园，二是指战国时哲学家庄周。下联中“汉书”，一是说汉子写。二是指东汉史学家撰的《汉书》。

妙联配佳偶吏部堂中，一史不读枉作辜；天香阁上，二冬叙情夫为天。

文必正，不详。

明朝，洛阳才子文必正，一心爱慕天官府内霍小姐。于是，仿效唐伯虎访秋香事，不惜忍辱卖身，化名到霍家为仆。一日，文必正以送花为名，到绣楼见了霍小姐。二人一见倾心，只是小姐不知文必正的才华高低，便口吟上联试之，文必正当场对出下联。小姐暗自高兴。后来，二人终结良缘。

“一”、“史“拼作“吏”；“二”、“人“合为“天”。上下联皆用二字拼合法，恰有二人配偶结亲之趣。另外，上下联首尾二字相同，前后呼应，更添妙趣。

阁下李先生庭前花始放；阁下李先生。

明代着名小说家冯梦龙所着《古今谭概》中记载了李东阳所对此联。上联是一位客人出的，让李东阳对下联。李东阳巧妙地把客人称呼他的“李先生阁下“前后颠倒了一下，变成了“阁下李先生”。

下联对句不仅与上联对得工整，而且字字皆有双关妙趣：“阁下“可当称呼，可指方位。”李“是姓氏，也是桃李之李。”先生“既是称呼，又可解为生长在先。此联虽然说是一副“无情“对，但是仔细想来，字字“有缘”，并非无情。

因污巧改联浊酒赏新荷；丹砂访旧友。

沈石田，不详。

明李晔《草阁集拾遗》载：有人以集句联“浊酒寻陶令；丹砂访葛洪“乞沈石田（周）挥毫作书。沈铺纸蘸墨，刚写毕“酒“字，不慎纸玷墨污，只得另易联句。沈灵机一动，即以荷花新开题为“浊酒赏新荷”。下句也巧妙地改作“丹砂访旧友”。这样随机应变的改对，可谓神来之笔。

“对锯“与“出蹄“两猿截木山中，这猴子也会对锯匹马陷身泥内，此畜牲怎得出蹄。

陈震，字启东，明代人。未完待续......欲知下回，请关注微信公众号： xiaoyida_com ，回复 xse95521 获取完整内容！
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本小说内容节选自：育儿健康小说 《艺绝天下（开启青少年智慧故事）》

作者：李宏
最后更新于：2016年09月08日
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