迟凤翔刻大同文征明太湖诗碑_【骈邑风】

迟凤翔（约1521—1600），清•康熙《临朐县志》、光绪《临朐县志》载：“字德征，号朐冈，临朐人，...

迟凤翔（约1521—1600），清•康熙《临朐县志》、光绪《临朐县志》载：“字德征，号朐冈，临朐人，中嘉靖甲辰进士。”“授户部主事，出监苏松漕务，又督储陕西，旋调大同，理军饷，俱以廉能著称，迁兵部职方武选司郎中。”清•乾隆《大同府志》亦载：“迟凤神（翔），山东临朐人，进士，嘉靖中”任“督饷宣大户部”。

文征明（1470—1559），原名壁，字征明，后更字征仲，号停云，别号衡山居士，人称文衡山。长洲（今苏州）人。明代书画家，“吴门画派”创始人之一。与唐伯虎、祝允明、徐祯卿并称“江南四大才子”（也称吴门四才子）。与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”。54岁时以岁贡生诣吏部试，授翰林院待诏，故称文待诏。他擅长山水，亦工花卉、人物；还工行草书，尤擅小楷，篆、隶、正、草无所不能。晚年声誉卓著，号称“文笔遍天下”。他的传世书作有《醉翁事记》、《股王阁序》、《赤壁赋》等。有“书画双绝”之誉。

迟凤翔在江南督办粮储期间，得到了文征明自作自书的《太湖》和《涵村道中》七言律诗诗卷一轴，遂与同僚和缙绅展观，都认为是文征明书法中的上乘之作，“可刻之传诸远世”。随后，他在嘉靖三十一年(?)春被派到大同“理饷”时，就将随身所带的此文征明诗轴择石刊刻（见所附拓片照片），这便是今天人们有幸看到的驰名海内外的“迟凤翔刻大同文征明太湖诗碑”。该碑刊刻时，文征明尚在世，但已是80多岁高龄的耄耋老人了。

该《太湖诗碑》高1.77米，宽0.9米。碑阳为《太湖》诗，碑阴为《涵村道中》,且尤以前者为著名：“岛屿纵横一镜中，湿银盘紫浸芙蓉。谁能胸贮三万顷，我欲身游七十峰。天远洪涛翻日月，春寒泽国隐鱼龙。中流仿佛闻鸡犬，何处堪追范蠡踪。”该碑每面刻六行，每行十至十三字，为大字行书。字径大者25厘米，小者10厘米。碑阴左下角还有五行模糊的小字附记，印证着刻石的缘由、时间和人员：“余督儲南畿，於姑苏获文衡山诗卷一轴。缙绅见者……可刻之以传诸远世……云中理饷……命……立碑……模之……。嘉靖岁次（壬子？）二月戊丑，临朐迟凤……。”现该碑存大同市博物馆碑廊。

《太湖诗碑》所咏对象之一，为太湖七十二峰中的原名“三山”的著名山峰“太湖仙岛”。它以孤见奇，以小取胜，山径深邃，林木葱茏，景观开阔，若翠螺置于玉盘之中。二十世纪五十年代无锡市人民政府开始对其进行开发，造桥、建亭、绿化，至七八十年代建耸翠楼，后又将此碑翻刻，立于山顶所建的文征明诗碑亭内，从而使这件珍贵的历史文物得以更生光辉。

有研究者认为，《太湖诗碑》诗文，都是文征明晚年归隐故乡山林时的作品，也都是写景诗，但也表达了他以范蠡自比，愿意“终岁不闻车马音”的心境。其书法为他晚年的得意之作，既有他早年行书师承王右军、得力赵松雪的根底，又参以宋代书法家黄山谷长戈大戟、敧侧取势、纵伸横逸、气势磅礴的笔势，看上去黄气十足，苍劲有力，大气磅礴，但又不失其灵秀俊美的风歆。在结字上，太湖碑大量吸收了黄山谷中宫紧缩，向外辐射，放纵敧侧的笔法，撇、捺和长横极长极劲，沉着痛快，舒展大度。在用笔上，此碑惯用逆锋、藏锋，提按幅度大，长横大捺稳健扎实，气贯神溢，扫尽了馆阁体书派的平光妩媚象。在章法上，《太湖诗碑》相互映带呼应，整体感极强。大字纵，小字敛，参差错落，顾盼生姿。尤其是长横大撇巧妙地相互穿插，使整篇浑为一体，气势宏大，节奏感极强。

如今，“迟凤翔刻大同文征明太湖诗碑”已成为当地发展旅游经济的一个亮点。倘或迟凤翔九泉之下有知的话，定会为自己四百多年前为官异域的这一着意之举，感到无上欣慰。