【原创】女儿长发晋国风——春秋铜器中所见的晋国女性形象

古代青海虽然地处青藏高原东麓，但却是中国西部与外界交通的重要结点。自远古以来，以青海为依托形成的对外交通路线源远流长，而且在南北朝时期已经成为丝绸之路的主要干线之一。...

爱美之心，人皆有之，无论古今，何况春秋五霸之一的晋国？晋国女性的形象，先秦史籍罕有描写，但从出土铜器中可见一斑，分为三类。

一类，长治分水岭M84:20铜人（图一）①。这座墓1964年10月发掘，方向17º，墓口长4.14、宽3.50～3.78米，出土随葬品100多件，铜器主要有铜鼎5、盖豆2、铜壶4、铜匜1、铜鉴1、铜匕2、铜人1和车马器等，《长治分水岭东周墓地》（以下简称《分水岭》）考古学报中曾发表M84:4铜鬲形鼎、M84:93铜匜、M84:66铜镞、M84:70铜环首刀、M84:7铜鉴、M84出土青铜器残片、M84：77-1、78-1铜车軎、M84：49玉龙形佩、M84：60-2金镶玉环、M84：33玉长条饰和这件铜人。

《分水岭》将M84放到第三组即战国中期，从仅发表一件M84:4铜鬲形鼎来看，这种形态的铜鼎也见于太原金胜M251:611②、和长子牛家坡M7:10③和定襄中霍M1：9④（图三），金胜M251即去世与公元前475年的赵简子（赵鞅）之墓，长子牛家坡M7的年代约公元前495年～前450年⑤，分水岭M84、中霍M1与之同时。

M84：20铜人，“两人左右携手并立，左者披发下垂，面目椭圆，向前凝视。身着右□（《分水岭》空一字，当为“衽”）长裙，束腰，右手叉腰，左手与右人右手相携。右者束发高髻，圆目，闭嘴，两眼平视。颈系围巾，束腰，右手持物叉腰。右手与左者左手相携。左人下身衣裙三角云纹。通高3.6厘米。”细审照片，知右者右手叉腰并没持物，两人的身高也不一致，左者比右者矮1～1.5厘米，结合《分水岭》的介绍，不仅知道左为女右为男，而且注意到这一对青年，男子右手拉着女子左手，自信满满姗姗而来。此外，女子披发，下身衣裙背后装饰成三角云纹；男子束发高髻，背面可见束发而形成的装饰（头衣），不是“颈系围巾”，而是深色衣领白色衣，类似《诗经·唐风·扬之水》的“素衣朱襮”，下身衣裙背后装饰成方格纹。

二类，分水岭M126:541铜牺背立人擎盘（图三）。这座墓葬1964年冬天开始发掘，方向18º，墓口长8.4、宽6.7米，积石积炭墓，随葬品总数达700余件，除铜盘外《分水岭》还发表M126:5铜鬲、M126:277铜豆、M126:11铜鉴耳、M126:221、384、385铜戈、M126:222、492铜矛、M126:358、365、425-1、425-2、425-3。原报告将M126放在第二组，并说太原金胜M251稍早于第二组，但“地域上与分水岭也不远，文化上趋同，因此根据金胜村墓葬确定分水岭第二组墓葬为战国早期，也是比较合适的。”

这件特殊的铜盘，1972年发表的简报中说（图三）⑥：“牺竖耳，蹄足，短尾，身饰鳞纹，颈饰一道贝纹，腹饰两道綯索纹和云纹，尾饰垂叶纹肩和臀部各饰卷云纹。牺背站立一女俑，面目清晰，束发垂脊，身穿右衽窄袖长袍，饰麻点纹，腰系带，两臂前伸成合抱形，双手捧一圆形柱，柱顶置镂空盘，柱可周旋转动。”《分水岭》描述这件铜盘与之基本相同，但牺背立人的性别没有提及。“束发垂脊”实在不好理解，幸好这件铜盘陈列在山西省博物院展厅里，转到背面可以明显看出立着是一少女，少女将垂于身后头发束成一根辫子，辫稍接近腰带上，用现在时髦的话来说就是“长发及腰”。

三类，襄汾大张采桑竞射纹铜壶（图四）。这件铜壶是1994年春公安部门追缴回来的⑦，以前断定年代略晚了些。2008年我们提出“以公元前453年为界，晋都新田分“品”字形宫城时期和凤城古城时期”⑧，离侯马铸铜遗址不远的白店村2003年发现战国早、中期铸铜遗址⑨，“结束语”中说“这批陶范的年代相当于春秋晚期后段至战国早中期之际。其中以战国早期和战国早中期之际遗存最为丰富”，时代既定，非魏国莫属⑩。所以，大张铜壶的铸造年代应当在公元前453年之前，与M84：20铜人、M126:541铜牺背立人擎盘处于同一时期。

大张铜壶器表纹饰分四层，第二、三、四层为晋式铜器中的典型纹饰龙纹和蟠螭纹，第一层为采桑竞射纹，男女都身着下部饰斜条状纹的长裙，八位女子留长发辫，戴长舌帽的男子“或召女前往”、“或攀树相会意中人”、“或拽枝协助女子采桑”，“表现士、大夫们与妙龄女子会于桑林，即桑间濮上之行”，这类的采桑纹还见于成都百花潭出土宴乐采桑纹铜壶⑪、台湾所藏琉璃阁采桑游戏人物铜壶盖⑫、故宫博物院采桑宴乐纹壶⑬、上海博物馆采桑宴乐纹壶⑭、东京国立博物馆采桑狩猎纹壶⑮等，能看清楚的女子都是留长发辫，甚至由于嬉戏还飘扬起来。总结起来，有三点认识。

1、分水岭M84、M126都是大型墓葬，大张及上列铜壶所在墓葬本身就能说明问题，还应该有其他铜器随葬，除成都百花潭随葬的铜壶为交流到西南地区外，其余墓葬的墓主人是级别较高的晋国贵族，所发现的这些女性铜人，及采桑竞射纹中的女子，也是贵族。

2、晋国的贵族女性，都蓄长发，面容姣好，身着长裙，姿态优雅。

3、这些晋国的贵族女性，在不同场合出现时表现方式也不同。分水岭M84原报告称为“铜人饰”，不知何物所饰，但可备一说，在此提出，是不是“看器”⑯？甚至是一件男女之间的“信物”？分水岭M126牺背站立的少女，显得特别虔诚；大张、百花潭等铜壶上采桑女子，将羞羞答答、半推半就、欲说还休的表情，表现得淋漓尽致。

六百多年的晋国，人物形象值得我们去探讨，“透物见人”是考古学研究的目标。这篇短文，只能是初步。

注释：

①山西省考古研究所等《长治分水岭东周墓地》，文物出版社，2010年。

②山西省考古研究所等《太原晋国赵卿墓》，文物出版社，1996年。

③山西省考古研究所《山西长子东周墓》，《考古学报》1984年第4期。

④姑射《太原金胜赵卿的墓主及年代》，《北方文物》1992年第1期。

⑤李有成《定襄县中霍村东周墓葬发掘报告》，《文物》1997年5期。

⑥边成修《山西长治分水岭126号墓发掘简报》39页，《文物》1972年4期。

⑦山西省考古研究所侯马工作站《三件战国文物介绍》，《文物季刊》1996年3期。

⑧田建文《晋都新田的两个问题》，《中国文物报》2008年9月12日7版。

⑨山西省考古研究所编著《侯马白店铸铜遗址》，科学出版社，2012年7月。

⑩田建文《晋都新田新认识》，《李下蹊华——庆祝李伯谦先生八十华诞论文集》，科学出版社，2017年2月。

⑪四川省博物馆《成都百花潭中学十号墓发掘记》，《文物》1976年3期。

⑫转引自李夏廷等《晋国青铜艺术图鉴》序号590，文物出版社，2009年4月。⑬同⑫，序号576、455。

⑭同⑫，序号575,1、2。

⑮同⑫，序号589,1、2。

⑯张崇宁《“刖人守囿”六轮挽车》，《文物季刊》1989年2期。

责任编辑：岑蔚

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