【新知识】钢琴家的“决斗”：音乐的战场原来这样子......

决斗这样东西，从中古世纪就开始出现，到现在还没被完全废除。一般干这种事的，都是有身份有地位的人，决斗的原因千...

决斗这样东西，从中古世纪就开始出现，到现在还没被完全废除。一般干这种事的，都是有身份有地位的人，决斗的原因千奇百怪啦，音乐家也有决斗的事情，当然我们的音乐家朋友们一般都没有经过什么体育锻炼，所以你要他们舞刀弄枪是不行的，再加上要是音乐家们经常决斗，那么音乐史估计就要变成另外一个样了。

所以他们选择了用斗琴的方式来一决胜负。

有人问Gelinek他和贝多芬斗琴谁会赢，Gelinek气势汹汹地丢出一句“我可以爆他九条街”，不过实际情况是，单单只在首回合要求演奏自己最好、最难的钢琴作品的环节中，反倒是Gelinek惨败，不过没办法，谁叫贝多芬选的是他自己的《第十九号钢琴奏鸣曲》呢。

次回合是即兴演奏，Gelinek似乎已经不知道自己在弹什么，或者说他假装知道自己在弹什么，结果很显而易见地，还没等第三回合开始呢，Gelinke就灰溜溜地退出了比赛。这一个对决并没有在现实生活中发生过。但实际上，如果不是斯克里亚宾自己在练完《伊斯拉美》又跑去练李斯特的《唐璜的回忆》，结果弄伤了手，这个斗琴是会发生的。

至于列文涅，一直就被公认为有史以来最好的钢琴家之一，他留下的一些圆筒录音被约瑟夫·霍夫曼和弗拉迪米尔·霍洛维茨奉若神明，可以在YouTube上找到这些录音。

不过说实话，斯克里亚宾伤了右手也是因祸得福，因为他写出了《f小调圆舞曲》。不管怎样，最终他的右手还是痊愈了啦，就是他再也没办法挑战列文涅而已。这场对决发生在1800年5月，Steibel动身前往维也纳，一心只想击败贝多芬。两人在菲利斯伯爵的府邸里见面，菲利斯伯爵是一位富有的赞助人和艺术爱好者，尤其是对音乐感兴趣，也喜欢贝多芬那种容易爆发的脾气（PS：这是一位懂贝多芬的人啊）。

这场对决还是以传统的方式进行，在第一回合中，双方自选一部技术难度非常高的作品演奏，贝多芬选择了莫扎特的奏鸣曲，Steibel则演奏了海顿的奏鸣曲。第二轮则是互出主题的即兴演奏，这个回合是贝多芬胜出。

最后，也是最重要的一个回合则是检验演奏家的表演才能，他们必须视奏对方写给自己的新作品。Steibel率先出场，演奏了贝多芬的《降B大调钢琴奏鸣曲》，Steibel弹得不错，伯爵甚至说贝多芬的眼中竟然闪着泪光。

Steibel则尝试用自己新写的大提琴奏鸣曲来给贝多芬下套，这在理论上是违反规则的。但贝多芬还是赢了，而且还不是赢在技术上。他拿过谱子，把它整个倒放在谱架上，还从后往前读。贝多芬选择了一个主题即兴演奏了30分钟。这彻底让Steibel崩溃了，还没等贝多芬弹完，他就离开了伯爵的府邸。这场对决在巴赫的各种传记中被添油加醋地讲述了一遍又一遍，最令人信服的故事版本来自于飞利浦·斯皮塔的传记，故事是这样的：

1717年，巴赫已经成为德意志，乃至欧洲著名的键盘演奏家，但他的作品在当时却并没有如他演奏家地位一般令人钦佩，毕竟当时巴洛克运动已经是过时的东西了，但是巴赫写的东西还是如往常一般繁复和浓重，一如巴洛克传统。而刘易斯·玛善德在当时则是与巴赫齐名的法国管风琴和键盘演奏家，当他听说巴赫的演奏技巧非常精湛之后，便动身前往德国，要与巴赫一决高下。

那时候巴赫还在魏玛的宫廷里任职，当他们见面时，巴赫的雇主和伯乐费雷德利克二世便组织了一场小型的羽管键琴对决。巴赫最早来到比赛场地，他便趁着没人的时候在琴上做一点热身练习。玛善德这时候也来到了比赛场地，听了一会巴赫在琴上的热身之后，便转身离去，登上马车回到法国，从此没有再踏足过德国的土地。1781年的平安夜，克莱门蒂和莫扎特在皇帝弗朗兹·约瑟夫二世的宫廷里会面。克莱门蒂的出色技巧使得他可以由始至终与莫扎特平分秋色。但他们还是要求加赛——由皇帝本人给出的主题作即兴变奏以分出胜负，在两人一系列的即兴大小调赋格、变奏、圆舞曲之后，依然不分高下。不过出于礼节，克莱门蒂还是承认莫扎特是胜者。李斯特和塔尔伯格之间的竞争从1836年一直持续到1842年，在此期间，两人都在欧洲开了不少巡回音乐会，塔尔伯格经常与李斯特选同样的地点开音乐会，有时候是同时，有时候是稍后，就为了宣告自己是当时世界上最伟大的钢琴家。

两人都没有遵循过去的对决方式，反之，他们都尝试通过在欧洲各地的演奏会中打压对方的人气而获胜。惺惺相惜的两人最终同意面对面解决问题。1837年3月31日，他们都各自准备了有着最极端技巧的作品应战，两人都不知道对方都在准备着大杀器。

当他们最后见面并发现这点的时候，都不由自主地大笑起来。他们第一轮演奏的作品都是在各自音乐会中的例牌：李斯特演奏了自己的《大加洛普舞曲》，塔尔贝格则演奏了自己的《诺尔玛幻想变奏曲》。

最后一个回合是各自演奏自己的新作品，塔尔伯格演奏了改编自罗西尼歌剧《摩西》的《摩西幻想曲》，李斯特则演奏改编自梅尔贝耶歌剧《魔鬼罗伯特》的《魔鬼罗伯特的回忆》，这两部作品都没有被时间所掩埋，当然李斯特的作品更为著名一些。

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