《月亮和六便士》——常爸一年读50本书计划(14)

 

“满地都是六便士,他却看到了月亮”...



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一个十岁就失去父母的孤儿,

一个身材矮小得总被同学欺凌的结巴,

一个从童年起就轻度抑郁的

社交恐惧症患者,

会有怎样的生活?

如果是毛姆,

他会过上一种灿烂的生活。
毛姆



就冲这,毛姆的书就值得一读。作为“全世界最会讲故事的人”,我想,他讲的故事一定非比寻常。

《月亮和六便士》就是一个非比寻常的故事。毛姆以高更为原型,讲了一个一心追求梦想,并甘愿为之放弃所有的人物。他死前穷困潦倒,死后名声大噪。在世人看来如此离奇,可在他自己看来,不过求仁得仁,得其所哉。

作为一本常年占据必读榜和弃读榜前十名的书,它的存在本身就有着一种矛盾的魔力。

书名是怎么来的?译者给出了如下解释:

一般人的解释是:六便士是英国价值最低的银币,代表现实与卑微;而月亮则象征了崇高。两者都是圆形的,都闪闪发光,但本质却完全不同,或许它们就象征着理想与现实吧!

但有一位毛姆的研究者,是这样说的:“据毛姆说,这本小说的书名带有开玩笑的意味。有一个评论家曾说《人性的枷锁》的主人公像很多青年人一样,终日仰慕月亮,却没有看到脚下的六便士银币。毛姆喜欢这个说法,就用《月亮和六便士》作为下一本小说的书名。”

最后,我建议大家最好看过书之后再来读我这篇文章,毕竟不可能不剧透,而这本小说的悬念也是吸引你的法宝之一。


我喜欢的
1心底的热望我暂且称呼书中主人公查理斯为“画疯子”吧,没有任何贬低之意,他确实是因为内心对画画的狂热和常人无法理解的向往,才抛下一切舒适的过往,赤手空拳到陌生之地,为找到那片海不顾一切。

但最打动我的并非他的执着无畏,而是在书的结尾处出现的布吕诺船长。船长因为下棋与“画疯子”结识,回顾彼此时,布吕诺说:“尽管我们两人可能谁也不知道,我们寻求的却是同一件东西。”

但这两人如此不同,怎么会有什么东西是共同寻求的呢?

布吕诺回答道:“美。”

“我在自己身上深深感到激励着他的那种热望。但是他的手段是绘画,我的却是生活。”

布吕诺船长退役后,和妻子本来生活富足,却一夜之间成了穷光蛋。于是,他们离开熟悉的老家,在南海买下了一个很小的荒岛,经历了最初日子的艰苦,逐渐打拼出属于自己的事业和家园。盖房子,种椰子,出海捞蚌壳。

“我干的每一件事都是白手起家的。我也创造了美。”

“如果说我们也有骄傲的话,那是因为在想到通过双手获得的劳动成果时的骄傲。”

“画疯子”是主动放弃六便士,只为心中的月亮。而布吕诺船长是完全意料之外,他会低头捡六便士,却无妨抬头看月亮。美的生活是船长心底的热望,就像表达美是画疯子疯狂的追求,所以他们之间本质并未有大不同。

月亮,所谓的诗和远方,并不是字面的诗和远方,所以高晓松在回应《生活不止眼前的苟且》的质疑时说,“每一个人不管处什么地位,你是世界首富也好,你是什么也好,你经常有苟且的时候,你经常有目光短浅的时候,当然你也经常有,抬头看见月亮的时候,我说的诗和远方就是那个,而不是豪华旅游,居然我看到很多知识分子,把这个诗和远方写成说你臭有钱,你可以去远方旅游,我们去不了。你经常抬头看见月亮的时候,你心中还有远方的时候,你才是一个活的完整的人。”



2永远别说太迟了年轻的作家受“画疯子”之妻的委托来找他谈判这段,我很有感触。

“那么你到底是为什么离开她的?”

“我要画画儿。”

“可是你已经四十了。”

“正是因为这个我才想,如果现在再不开始就太晚了。”

“你过去画过画儿吗?”

“我小的时候很想做个画家,可是我父亲叫我去做生意…一年以前我开始画了点儿画。去年我一直在夜校上课。”

……

“你以为像你这样的年纪开始学画还能够学的好吗?大多数人都是十八岁开始学。”

“如果我十八岁学,会比现在学的快一些。”

生活中,永远别说太迟了。

四十岁的中年人如此,只要你心底有热望,没有什么是来不及的。

而我们的孩子亦如此。好吧,常爸的职业病又犯了,但还是想说道说道。

今天,我们接受育儿信息的渠道越来越多,可我们这一代的父母比上一代明显更加焦虑。太多的专家指点江山,什么1岁之后再不做哪个就晚了,什么3岁之前再不分房睡就晚了,去参加个课外班,老师也会告诉学舞蹈学钢琴过了敏感期就仿佛错过了某扎特,贝多啥……

如果被“画疯子”听见,我想,他一定会说“让它们见鬼去吧。”

别说什么太迟了,永远没有太迟了。

3直视人性

对作者毛姆的评价众多,其中有一点便是他观察力敏锐,善于剖析人的内心世界。《月亮和六便士》很好地应证了这点。文中每个人都个性鲜明,却也充满矛盾。但常爸觉得,他的伟大之处,在于他更关心的是了解人性,而不是单纯的判断人性。

卑鄙与伟大、恶毒与善良、仇恨与热爱是可以互不排斥地并存在同一颗心里的。

对主人公“画疯子”,书中这样说,“在我描写这样一个残忍、自私、粗野、肉欲的人时,竟把他写成是个精神境界极高的人,我自己也觉得奇怪,但是我认为这是事实。”他性格怪异,却并不妨碍他伟大,他的毅力才能执着得令人折服,可他忘恩负义的行径同样令人费解。

还有那个毅然决然离开深爱自己的丈夫,与“画疯子”私通,最终选择自杀的勃朗什,曾经的善良谨慎,后来的乖戾轻率,都在同一个人身上。所以书中说,在探讨像人这样无从琢磨的生物时,我们什么也不敢肯定。

人是如此玄妙莫测,所以“贴标签”这种事就变得很可笑了。事实上,我们也许只看到了我们想看到的,也许只看到了他人想让我们看到的,但无论是哪个也许,我们看到的,都仅仅是表面。哪怕是结婚17年,日夜相守以为熟悉得不能再熟悉了,昔日那个忠厚老实、索然无味的普通人,被妻子认为“一点没有文学修养”“没有什么才华”的善良丈夫,最后却成了抛妻弃子的“画疯子”,意想不到的艺术家。到底是谁在开谁的玩笑呢?


我不喜欢的
一长串的人名,我想,是我们阅读国外著作时一件令人蹙眉的事吧,《月亮和六便士》也不例外。

主人公理查斯·思特里克兰德,围绕着他出现的戴尔克·施特略夫,尼柯尔斯船长,库特拉斯医生……读完一遍,这些名字还是没有任何亲切感,但如果说那个离家出走、一心只想画画的“画疯子”,那个引狼入室、妻子跟朋友跑了的老好人,那个跟“画疯子”在马赛一起讨饭一起打架的老油子,那个见到主角最后一面被满屋壁画震撼的医生,岂止是有印象,简直是印象深刻。

因为文化的不同和不了解,书中出现的地名、英法名人(画家、诗人、艺术家)、典故,偶尔也会成为理解道路上的障碍。但就像儿童绘本《让路给小鸭子》,对路易斯广场、查尔斯河,孩子并不熟悉,却也不影响对全文的理解。

当然,如果读者博学,不止知道巴尔扎克、拉斐尔、米开朗琪罗、亚历山大,还知道乔治·克莱布什么的,读起来则会更顺畅明了。比如,文中写到戴尔克·施特略夫夫人勃朗什,像夏尔丹(法国画家)的画。如下图,这个人物一下子就立起来了,可若不知道,恐怕这句就会被当成随口一说吧。


大多数人都无法一下子抓住“当尼尼微城昌盛一时,名震遐迩的时候,新福音书已经老旧了”这句的隐含。但如果有注释,起码不用上下文结合着才明白,哦,原来这样子啊。

比如“一句巧妙的对答比锅子底下噼啪爆响的荆棘更受人赏识”下面注释“见《圣经》旧约传道书第7章:愚昧人的笑声,好像锅下烧荆棘的爆声”,我们就完全明白了原文的表达。所以,能否多些更加清晰,而非简单一句“法国画家”,“英国诗人”这样无法解读深层意义的注释呢?

当然,也许是我太较真了,大家见笑。

最后的最后,常爸还是被这种执念所感动,正如书里我最喜欢的一句话“满地都是六便士,他却抬起头看到了月亮。”

在这个熙来攘往的世界,也希望我们每个人,都能看到心里的月亮。
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