英国的园林：古典与自然 超级连接的博物馆系列活动第五期

2018年5月18日（周五）x0a19:00-21:00...

赵琳：

历史学博士，复旦大学文物与博物馆学系教师。曾任伦敦大学艺术史与考古学系访问学者。长期从事中国艺术史、物质文化史的教学与研究，著有《元明工艺美术风格流变——以青花瓷为主线》，发表论文《走访英国的世界遗产——布莱尼姆宫》、《元青花艺术的外来影响新探》、《从蔡襄〈茶录〉看宋代茶事》等。

主讲复旦大学研究生课程《唐宋物质文化专题研究》；主讲本科通识核心课《文物赏析与体验》、人文基础课《中国古代工艺美术》和《东西方美术巡礼》、《中国文物考古元典导读》等课程。曾荣获“复旦大学MOTOROLA奖教金”。英国园林可分为古典式和自然式两个时期。英国早期园林完全跟随着意大利、法国的园林演进，以规则、对称手法为主，强调秩序感和人工的力量。由于这一造园法则源自古代罗马，故这样的园林类型又称古典式园林。

18世纪初，英国造园家们开始努力摆脱欧洲大陆的影响，转而寻求具有英国自身特点的园林样式。而中国园林“虽由人作，宛自天开”理念的传入，极大地启发了英国造园家的思路。以布朗为代表，他在消化、吸收中国造园法则的基础上，结合英国本土的地理地貌、景观特征，极具创造性地将“英式自然风景园林”发展成熟。这是英国造园家在西方园林发展史上的独特贡献，进而对整个欧洲大陆的造园产生了巨大的影响。造园名著《园冶》提出:“虽由人作，宛自天开”。这是中国古典园林的基本原则，是造园的出发点和终极目标。



(一)来自于对大自然之美的觉醒：关于大自然的主题，成为17-18世纪英国人谈论的焦点;并在文学、绘画、造园理念上产生广泛影响。

(二)来自中国艺术的启发：中国园林的文献与绘画和中国器物上的园林题材。

来自商人:1665年，荷兰东印度公司驻华使节出版《在联合省的东印度公司出使中国鞑靼大汗皇帝朝廷》。这本书介绍了中国的工艺、陶瓷、漆器等，并配有150幅铜版画插图。

来自传教士:17世纪路易十四直接向中国派遣传教士。从1702年起，以这些法国来华传教士的书信为主，在巴黎陆续出版了34册的《书简集》，成为当时西方人了解中国最重要的文献。

外交家、散文家威廉·坦普尔是17世纪最为推崇中国文化的英国人。1685年他发表《论伊壁鸠鲁的花园》:“以前我只知道最好的花园样式都是规则式的;不知道还有完全不规则的式样，却比别的式样更美。中国人运用巨大的想象力来营造最美的形象，从长袍精湛的刺绣上，或美妙的屏风、瓷器的绘画上，谁都能发现这种无秩序的美。”



1760—1780年，是英国自然风景式造园的成熟时期。造园家布朗(Lancelot Brown)的作品，标志着英国自然园林发展成熟，他本人也被誉为“自然风景式造园之王”，在西方造园史中的地位不亚于“规则式造园之王”勒诺特尔。

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