狗血女性观众

探究《如果，爱》播后“失宠”原因：女性独立难道要靠婆媳关系？

毕竟如果徒有空洞概念和轮廓，却没有一点肌理，那么他们的爱恨情仇，又跟我们何干呢？...

文|石榴

2011年，一部名为《回家的诱惑》的都市情感剧曾经在国内掀起了不小的浪潮。这部囊括了豪门争斗、婆媳关系、复仇重生等一系列热门元素的影视作品，以平均3.46%的收视率、16.48%的市场份额成为2011年当之无愧的年度剧王。

所以，当有着“豪门”、“虐恋”、“婆媳”等一系列标签的《如果，爱》在湖南卫视播出时，很难不让人联想到这部多年前火遍全国的《回家的诱惑》。

只不过，这么多年过去了，中国的电视市场早已经发生了翻天覆地的变化，再次刷遍朋友圈的《回家的诱惑》成为了表情包的聚集地，观众一边自嘲着当年的少不经事，一边吐槽着剧情的狗血套路。

而这样的形式也不禁让观众为聚集着各路男神女神、童年回忆的《如果，爱》的命运担忧，毕竟，十年前就已经泛滥成灾的虐恋情深，如今真的还能够奏效吗？

“淑女时代”到来，“诱惑”再难奏效

从打出“女性独立”的标签开始，就不难看出《如果，爱》想要追随时代的决心。

剧中以三位囿于家庭的女性的涅槃重生为主线，讲述时代女性的“逆战”之旅。张柏芝扮演的万嘉玲在经历变故后，从逆来顺受的全职太太，重新找回曾经独一无二的自己；倪景阳扮演的郑晴天脱离忍辱负重的家庭生活后励志蜕变。甚至连剧集中范春霞扮演的豪门太太陈淑英也在几个孩子的影响下开始争取婚姻的自主与独立。

单从“女性独立”的切入角度来说，《如果，爱》的确摸准了时代的脉搏，搭配恋爱、婚姻、职场和生活的多重元素，几乎就是典型的“都市大女主”。

然而它的幸运与不幸的都来自于此。女性独立的话题早已经不是新鲜事，从依附男性成长的玛丽苏，到脱离家庭的职场女王，如今的观众已然千帆过尽。更何况，已经立项的《淑女的品格》更是将目光对准了“不婚一族”，力求减弱“爱情”这一层因素带来的影响，给予新时代女性真正的独立。

反观《如果，爱》，脱离了“女性独立”的这一层皮相，其内里依旧是类似“《回家的诱惑》2.0”式的虐恋情深：豪门家庭失去自我的家庭主妇，面临的是刁难的婆婆、无动于衷的老公、艰难的生活处境，发生的种种几乎和当初的林品如如出一辙。而狗血自然也成了整部剧集的主要推动力，从意外失去自己的孩子，到发现老公的出轨，再到差点出车祸，仿佛不曾发生在别人身上的种种离奇狗血最终都会落到万嘉玲的头上。

而张柏芝毫不犹豫的跪地、青筋显露的痛哭、再次爆发的演技，也最终淹没在观众“能不能换个套路”的呐喊中。

说到底，《如果，爱》的初衷总是好的，但“淑女时代”都已经到来了，对于看惯了不再依附男性与家庭的女强的观众来说，再次接受用惨不忍睹的前期生活来突出后期强大的女性形象的确需要点时间。

“悬浮”难存，生活≠套路

事实上，在表面是现实题材兴起，实则“伪现实主义”浑水摸鱼的电视市场里，《如果，爱》不是个例。

纵观2018年，古装剧几乎销声匿迹，已然是都市剧天下的电视市场，却呈现出一副水深火热的景象。收视率不景气，固然与视频网站的崛起和冲击不无关系，但也与现实题材的“不思进取”紧密相关。

上流生活、豪宅豪车、霸道总裁，从《泡沫之夏》到《温暖的弦》，再到如今的《如果，爱》，几部热播的国产都市剧，哪一部能让观众感同身受的看到生活？“贴地前行”的现实主义说起来容易，但在浮躁的风气下，似乎国产剧集如果不虐恋狗血，就不懂得如何描绘爱情；不夸张冲突，就没法推进剧情的进展；不囿于家庭的粘稠关系，就突出不了女性的强大独立。而闭门造车的结果只有贴不近的人生和吃不透的生活。

一个时代已经过去了，那些或猎奇夸张或狗血套路的剧情桥段再难切中观众的痛点，《回家的诱惑》距今都已有七年之久，追剧的观众也早已经换了一批又一批。百度指数显示，《如果，爱》的主要收视群体集中在30到40岁之间，90后的观众不足20%，而95后更是只占5%。除去一众回忆女神的盛世美颜的粉丝滤镜与情怀滤镜，《如果，爱》显然已成为快被年轻人抛弃的老套狗血剧。

（数据来自百度指数）

（数据来自爱奇艺指数）

现实题材距离生活实在太近了，我们不是不需要这些富有冲击力的剧情来调动观众的追剧热情，但与其看个开头就能猜到接下来的剧情发展，如今更受观众青睐的是那些发生在每一个人生活中的小确幸，是你我他都经历过，也都能感同身受的故事。

毕竟如果徒有空洞概念和轮廓，却没有一点肌理，那么他们的爱恨情仇，又跟我们何干呢？

—The End—

主编 | 韩英楠

编辑 | 石榴

校对 | 栗子

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