从木头到木器，有多麻烦？

历经千年，方成家具...

从杂木（非硬木）家具到硬木家具，的一个变迁，挑战的不仅是木料原材、社会喜好的变化，木匠本身的工具与，技艺的要求也随之变化。



在金属制作的木作工具发明之前，人们使用的木作，器具是石制的，也有一部分骨制，但整体受材料，本身的刃部强度，很多都是一器多用的，比如用来伐木的石斧、 石锛同时还是平木的工具，其精度不高可以想象。

随着中国冶炼铁钢技术的发展，战国中期之后 ,铁器代替铜器和木石骨角蚌成为，主要的生产工具。从西汉的铸铁柔化技术和块，炼铁渗碳钢、魏晋南北朝时期的灌钢法，再到唐朝初年的木锯（框锯）的出现，至宋末元初，最关键的一笔——平推铇的出现，让木作工具一步步，走向了成熟。

到了明代 ,我国后世所见的传统木作手工工具的，格局已基本完备：

“以锯和斧作为伐木的主要工具

以框锯为解木的主要工具

以平推铇为平木的主要工具 ,锛与单刀斧(单刀斧)作为，平木的辅助工具 

以凿与锯的配合作为榫卯制作的主要工具 

以凿类和刀类共同作为雕刻的主要工具 ”

再加上明代中叶以后 ,锻制工具和兵器的锋刃时，所采用的“生铁淋口 ”的方法 ,用熔化 的生铁作为渗碳剂 ,使经锻打的，铁工具刃口钢化 ,再加上淬火处理较好地解决，了工具刃部的硬度与耐冲击力。



工具的成熟，让原先很难处理的木材，可以更为省力省工的砍斫、裂解、抛光、制作榫卯。

伐木

是伐木 ,将生长到一定年限，的树用工具砍伐 下来 ,以便进一步加工。采伐木材是用大斧或，手工锯 先将木伐倒在地 ,然后再用斧、锯、砍刀等砍去枝条 , 称为“打枝 ”。去掉枝桠的伐倒木叫原条。将原条按不同长度尺寸，锯截短简的工序叫造材 ,经造材后的木 材称原木。

解斫与制材

砍伐完后要将其解材 , 其目的是制造板材和枋材。

这一步看似不难，其实讲究很多，有口诀叫“画线下料要锯短，长木匠必须画长短，板材下料选直边，弹线拖线才方便，圆木画线更讲究，腹背轴心找垂线”。在这里用到的工具，主要有斧、 锛、锯等工具。但仅仅用斧、锛一类的工具进行裂解、 砍斫以制材会，造成较大的浪费。

所以唐以后 ,基本不用斧、锛之类的工具，进行解斫与制材 ,而主要采用锯进行，裂解木材与制材 ,它,提高了材料的利用率 ,也就等于节约了木材。这在后世大材不，易得的情况下显得尤为重要。平木

平木 ,就木作加工而言 ,平木工序是木作 中不可缺少的一个环节。平木是将木材，表面加以刮削磨平 ,使其表面光滑、细腻。平木包括粗平、细平、光料三个粗细等级。



千万不要小看这平木，的作用 ,正是因为平木工序的完善 ,使得中国家具的，制作与风格 迅速产生了变化 ,以往曾经是髹漆，工艺占主导地位 , 到明代中晚期后为不髹漆，的硬木家具取代。

明代平木工序所用的，木作工具主要是平推刨 ,在各类木工工具中，它是出现最晚的；其铇的名称最早，见于明代梅膺祚的《字汇 》: “铇 ,正木器也。刨、削同。”



明代宋应星的《天工开物 ·锤锻 》:“凡刨 ,磨砺 嵌钢寸铁 ,露刃秒忽 ,斜出木口之面 ,所以平木。古名 曰准巨者 ,卧准露刃 ,持木抽削 ,名曰推铇。……”它本身的作用，便值得大书特书。

在明嘉靖之前的家具都，以漆器为主 ,因为木器表面达不到，极致的“细平”、光料，就要披麻挂灰 ,上漆找平，而平推刨特有的细平，及光料作用,让它成为了成为，后世平木的主要工具。

平推刨往前进成熟一步，还出现了各类的线脚刨、坐刨、 蜈蚣刨等多种变种。

线脚铇是用来加工家具，中的“面 ”和 “线 ”的 , 主要在家具的边抹、枨子、腿足等部位。 “面 ”有平面、混面和洼面，线有阴线和阳线。这些面和线的结合就 构成明代硬木家具，中的线脚。





在王世襄先生的《明式家具研究》谈论“线脚 ”时也提到了造线脚，所用的工具有盖 面铇、洼面铇、阳线铇和勒子等。

在经历了原木破板、画线下料，依线锯型，据型刨光、打号选材这一系列，步骤之后，家具的基本构件才算完成。

木匠在使用木工工具来塑造明式硬木家具的同时，也会依照这几个原则：

按质择工明式硬木家具用材多为珍贵硬木，珍贵的不仅仅是木料本身，也有其千里之遥运送，而来的可贵。



很多明式硬木家具，并不是制作者想要，制作某种器具，照着喜好按图索骥寻找木料，而做，而是有缘得到了珍贵的木料，根据木料本身的具体情况，再找匠人制作恰当的家具。




在制作过程中，木料本身材质质地的软硬、质性的艮脆、纹理的曲直、色泽的润涩，也决定了后续木作处理，的不同。

比如纹美质坚者，如黄花梨，纹理细密，油性大，木性好，可以纹为饰，或以型顺纹，型为外，纹为内，纹随型而变，型随纹而走，相互映衬，若筋骨之相连，宛若天成。这也是明式硬木家具，艺术最妙处之所在，鸂鶒木也是类此。

其中质坚不易起性者，如紫檀，不阻刀，适雕刻，宜打磨，既可以做到非常纤细灵巧，又可以进行复杂纹样的，雕琢和各种线型的刻画，还可以进行精细打磨，且越磨越润，越磨越有光泽，清时的乾隆工无疑，很好的发挥了这一点。



优良的硬木材质，无疑为创造明式，家具线性的造型艺术、画龙点睛的装饰手法和细腻柔和的视觉美感，奠定了物质基础。

顺性而为

顺性而用是指顺着木材的固有属性而用，采用合理的加工方法，避其短，而扬其长，所谓“巧用色、善用纹、顺木性”，疏导为上。



硬木本身的天然木色之美，让引领明代风尚的文人们，与匠师们一起创造了质朴自然、简洁明快、空灵俊秀的造型形式与，之相应，型色相依。

除了单色之外，还有不同木材质，之间的搭配：“楠配紫（紫檀），铁配黄（黄花梨），乌木配黄杨。高丽镶楸木，川柏配花樟（樟木瘿子）。苏做红木楠木瘿，广做红木石芯膛。榉木桌子杉木底，榆木柜子杨木帮。”

而在木性的疏导上，比如明式硬木家具优良的抗变形性能，使得榫卯可以尽可能的，展现连接结构的强度，但是这也带来了，塑形上的难点，弯曲加工大曲率曲线型构件的，工艺难度更大，无法像柴木中的柳木，一样用“火煣”的方法进行曲型加工。



但匠师们却也另辟蹊径，利用硬木硬度大、不易变形的特性进行，攒接成型，如圈椅中椅圈的三接、五接做法及圆凳座面或托泥的四接，做法均是如此。

而且在制作家具，构件的卯榫时，卯眼的深度一般会比榫头的长度要大1～2mm，也是为了避免榫头膨胀时由于受到来自卯眼壁部的挤压，而撑开或撑裂卯眼等等。



明式家具上的，疏导还体现在“伸缩缝的预留”之上，其最妙处便是一边顺，纹施胶，另一边则直接装入面，边之槽口即可，但芯板与面边，之间要留出一定的空隙，以避免芯板膨胀时直接与面，边直接接触，将面边与抹头，的攒框结构撑开。

明式家具的材料美、结构美、工巧美，便是这样一步一步至臻，至善。

参阅：

牛晓霆、曲晨阳、翟伟民《明清家具匠师原木下料的工艺原则及措施》

于兰《木作工具与明代，硬木家具的制作》
王朝文、邓福星《中国民间工艺美术·工具卷》

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