满屏都是凡尔赛，平民阶级在流行文化中不配有姓名吗？

为什么以前的电视剧经得起回味呢？...





继拼单名媛之后，凡尔赛成为了互联网的新晋顶流。

其实凡尔赛文学在互联网流传也有小半年了，之所以这两天上热搜掀起全民热议，多亏了凡学大师蒙淇淇的一系列炫富发言，凡尔赛文学和装X最大的区别就是明贬暗褒，表面上看起来对生活充满了埋怨，实际上处处都在“不经意”透露贵族气质。

凡尔赛文学出圈爆红的背后，也暴露出了平民阶层在流行文化中的失语。当炫富成为了一种新的流行趋向，影视剧也跟着全面充斥对阶层、金钱的崇拜。

埋没在中国娱乐圈的法国在逃凡尔赛玫瑰郭敬明，十年前就用无穷无尽的奢侈品堆砌成了属于自己的《小时代》，通篇核心都是为了炫富而炫富，上学得背LV、Prada、Longchamp、Kenzo的包，姐妹逛街统一穿着Chanel、Gucci的衣服，青春吹过的风都是Chanel、Dior的香味，没钱的青春就像是一盘散沙，走不了几步就得被拍回娘胎里回炉重造。十年前批判《小时代》的那群人怎么也不会想到，十年后“炫富”才是流行文化的舆论环境里，影视剧正在向嫌贫爱富阶级体系积极靠拢，平民生活早就消失的无影无踪。

目前的现代言情剧里，霸总、二代成为了统一标配，有钱人的爱情才配拥有浪漫的风花雪月，每一个感动妹子的瞬间都要靠金钱支撑，20岁的道明寺可以带杉菜去全上海最好的餐厅吃饭、30岁的韩商言随手送礼就是价值30万的典藏项链、50岁的李洪海为了爱情可以把自己几十亿的身家送给忘年恋对象夏可可。在现代言情剧的世界观里，只要有钱，无论你多大年纪都能泡到貌美如花的年轻姑娘。

为了营造剧中全员光鲜亮丽的氛围，刚毕业的底薪打工仔可以在上海这么个一线城市，整租房租六七千朝上的 100 平精装修带阳台开放式厨房的豪华套间⬇️北漂女大学生租的房子堪比豪华大别墅⬇️



古偶剧也不会放过任何一个将男女主角塑造成人上人的机会，不是王爷配千金，就是天帝之子配仙女，哪怕主角出场程序是个百无一用的废柴，都能在打怪途中激发自己的天降神力，总而言之，怎么脱离凡俗就怎么来。如流水线上批量生产的职场剧，聚焦的也都是精英高管的奋斗历程，建筑师、翻译官、程序员、商业谈判官等行业成为此类剧集的宠儿，动辄就是几百甚至几千万的大单，普通的贸易公司、制造业等等都是不配出现在国产剧中的。



谍战剧歌颂的也是以高官、富豪家的少爷小姐为先进生产力代表，一个个在上海滩穿着洋装喝着红酒高呼着搞革命，光是阶级碾压就能穿过重重阻碍。平民阶级在影视剧中大多都被塑造成为了衬托对比的工具人，有钱的人有道德有知识有能力，穷人就会在利益的驱使下变得又蠢又坏，0202年了，农村人民在影视剧中依旧灰头土脸。

影视剧刻画的世界观正在有意向跃层阶级靠拢，围绕普通人展开的剧情越来越少见。观众享受从凡尔赛文学中仰视那些从未体验过的精致生活，对平民阶层文化嗤之以鼻，金钱至上的舆论环境里，没钱的生活就等于一地鸡毛，但别忘了，俯视生活才能更好地找到自己啊。

以前的老剧在阶层意识的塑造上就很有意义，覆盖了各个阶层的生活，从高官子弟到农村百姓，每个家庭的生活都有起有落，原生家庭形态并不能决定每个人的一生，几乎都是通过历史大浪潮和性格决定的剧情走向。

三十年前的经典电视剧《渴望》，围绕的就是一个背景普通女职工的人生，童年生活比较艰苦，婚姻也是一路磕磕绊绊，平凡人物的一生虽然充满磨难与考验，但是女主角从来没有忘记秉持着一颗善良的心，剧中的人情世故通俗易懂，不同年龄的人都能从中收获感悟。豆瓣9.3分的《我爱我家》，被称作大陆最好的情景喜剧，也是一代人的思想启蒙之作。平凡的北京土著老贾一家，每天面对各种大小家常，明眼看一派祥和温馨，却又遍布流露着讽喻陷阱，有历史反思，有社会现状的剖析，有两性情感的探讨，堪称包罗万象。剧中的每一个角色也都塑造得鲜明立体，亲切自然如邻里人家，至今还是很多人的下饭神剧。《贫嘴张大民的幸福生活》讲述的就是社会底层群众的真实日常，张大民人长得圆，嘴生得贫，一生坎坷不平，好不容易人到中年抱得美人归，却又要面对老年痴呆的妈、自视清高的弟弟弟媳还有美丽的绝症妹妹，小小的一个家充斥着各种辛酸苦辣，泪水背后有平淡的幸福，欢笑背后又有拼命的挣扎，张大民一家子的生活都苦成那样了还能笑着面对，我们为什么不可以？《闲人马大姐》里塑造了非常多经典的平民形象：热心肠的马大姐，窝里窝囊的老伴儿王援朝，聪明伶俐赶时髦的王艾嘉，蹭吃蹭喝的假大款潘大庆等等，这些角色都是生活里的小人物，他们互帮互助和睦共处，这种邻里的生活在当今怕是很难再有了。90后童年回忆《家有儿女》，讲述的是一个重组家庭的欢喜日常，却又能让人窥见亲情的反思。父母标杆夏东海和刘梅，从小就是别人家孩子的老大小雪，不让人省心的老二刘星，呆萌可爱的老幺小雨，这个重组家庭里的每个人都有每个人的个性。

不过有一个很奇怪的现象是，我们小时候看这部剧的时候图的是一乐呵，多年后它再次引发热议竟然是因为这一大家子当年的富裕程度，难道他们除了穿着就没有什么东西可以讨论的了吗？当然，这也有可能是一种旧剧新解的方向，但从这个趋势来看，也能发现现在的观众更看重什么 。包括一代神剧《武林外传》也是这样，小时候大家看剧都是为了看这一群人在生活琐事中焦头烂额，今天生意被对面怡红楼抢走了，明天柴米油盐又涨价了，十年多后回头再看，大家竟然开始讨论同福客栈中，每个人大头来头的身份阶层了。近几年比较靠近平民阶层文化的电视剧也不是没有，不过大多数都集中在央八电视台，地方台几乎都不播，这两年靠近平民阶层又比较出圈的电视剧应该也只有《正阳门下小女人》和《我是余欢水》了。地方台对平民阶层剧的忽视也不是没有理由，央八的受众基础并不在年轻群体，再加上政策原因，央八愿意去深入平头老百姓的生活。

但是地方台就不一样，其目的是为了收视率，播出的电视剧都是迎合着观众的口味走的，十年前市场流行国民性的作品，因而催生出了诸多聚焦小市民家长里短的家庭剧，比如《双面胶》《媳妇的美好时代》《咱们结婚吧》等。随着一代观众口味的更迭，观众迷恋“奇观”胜过“日常”，市井烟火气逐渐消失在了影视作品中，即使是以平民阶层为主的作品，也会加塞富豪的生活供观众垂涎，《都挺好》里的苏明玉虽然是小家庭出生，但她自身的身价早已过千万；《三十而已》围绕三个不同的家庭展开，但最出圈的却是顾佳望尘莫及的“太太圈”……为了迎合大环境的慕强潮流，平民剧也正在用光鲜亮丽的阶层生活去吸引年轻群体的目光，毕竟掌握网络话语权的还是这类观众，纯粹的平民剧似乎再也看不到了。

其实不光国产剧如此，日韩电视剧市场也很少愿意聚焦平民生活了。相比之下，电影市场在这方面就全面得多，还是有很多电影愿意关注平民阶层，聚焦社会特殊群体，《我不是药神》《地久天长》《亲爱的》等都是在为社会底层人民发声，口碑反响也都很不错。这一现象也表明了，其实观众不是真的不爱看平民阶层作品，而是要看创作者怎么拍。TVB剧里从不乏菜场女主、村屋男主的人设，普通人可以在职场奋斗、进步从而收获爱情和人生，内容有温度又有人性。内娱市场呢？除了拜金还是拜金。

内娱编剧们过度塑造悬浮生活，说白了也是因为深受目前大环境的影响。

如果之前的拼单名媛、网红共享梗还处在初级炫富阶段的话，凡尔赛文学在炫富这条道路上早已练就得炉火纯青，其本质就是消费主义带动的虚荣心理。

无论是微博、小红书还是抖音，无数想要出名的博主都会利用炫富行为来博取关注，装富可以装出阶级优越感，更可以打开平头老百姓新世界的大门，逐渐驱动人们对贵族世界的向往。

常人况且如此，更别提凡学重灾区的娱乐圈了。明星极力打造光鲜亮丽的形象，从而影响到饭圈文化，当红爱豆明星但凡有点背景就会被吹上天，前两天翻车的老赖之子周震南和黄明昊过去吹了多少豪门贵公子的通稿，即便是没有背景的明星也要制造背景强吹，活生生绽放出法国在逃凡赛尔玫瑰的姿态。

观众崇尚富贵风气，影视剧编剧更是被市场裹挟，不断用富豪阶级文化去满足大众对富裕生活的追逐，退一万步来讲，平民阶级文化创作远比富豪阶级更为费劲，与其在常态中玩出新花样，倒不如迎合资本强说愁。

如此一来，还有谁愿意为平头老百姓发声呢？

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