她们怎么就不火了
秦岚在主演的理智派生活中说：如果一个男人只是为了找我，降低他的生活成本，我嫁他干嘛？
在公司伺候老板，至少还可以加薪升职
回家还要伺候老公，我不嫌累呀？
在相亲节目 90婚介所中，女嘉宾们的看法也让不少人产生共鸣
她们认为女性要有自己的生活节奏生活圈子和生活模式，不能只为了家庭而活，迷失自我会导致和丈夫的共同话题会越来越少，婚姻也会不幸福
这些关于女性独立女性要为自己而活的言论引起了广泛讨论
女性群体在职场歧视家庭压抑传统思想的禁锢下，对这些女性话题十分关注，她们的性别意识逐渐觉醒了
当影视市场察觉到这种意识的时候，他们也开始讨好女性市场，大女主剧随之迎来了春天
景甜主演的司藤就是很好的例子，女主司藤高贵冷艳，在得知遇见的真命天子是渣男后，毅然决然的离开他
娱乐圈强捧不火的景甜，也凭借这部大女主剧火了一把，连司藤的柳叶眉也一度成为潮流
但是除了司藤以外，好像没有更优秀的大女主剧了从近五年内的大女主剧中能发现，所有剧都是后妃宫斗乱世成长，从本质上来讲是同一个古代生存游戏的套路
大女主剧的成功无法复制，近几年很多剧都连续扑街，比如在18年延禧攻略大火后，于正顺势推出了同为大女主题材的皓镧传，启用了延禧攻略原班主创团队
但是导演利用主创热度，都没能把这部剧救回来剧本不贴合现实，演员演技被质疑，遭到低口碑，收视率低迷，观众吐槽不断
还有收视女王杨幂，也没能拯救的大女主剧扶摇评分一路降低，更被观众吐槽， 是一部披着玛丽苏外皮，借女权热度的蹭热点剧
有翡出的事儿更多，因为男主是新晋偶像王一博，人气颇高，男方粉丝对于剧中赵丽颖的戏份多产生了不满，要求平番而赵丽颖的粉丝也为自家爱豆出头，双方粉丝互撕激烈
剧未播出前两家就已经不太和谐大女主剧的设置，经常会引起男演员粉丝们的不满因为戏份太少，被写的太傻不现实等原因，到导致了男女演员之间的冲突
番位互撕引战粉丝的不理智，让剧本几经更改，人设也变得更不合理，进而让整部剧的水平都下滑
从大女主剧的核心来看，大女主剧也逐渐走偏，大女主剧的主线都是女性奋斗史，是在独立奋斗和旅程中遇到的大风大浪
但是国内编剧致力于打造每个男人都爱我每个女人都嫉妒我的剧情，本质上只是狗血玛丽苏，顶着大女主的名义讨好女性观众
章子怡的 上阳赋成了典型反面教材，连章子怡周一围杨祐宁这样的实力派演员，都没能拯救这部剧无论女主做什么都要依附丈夫，这种大女主也为人诟病
孙俪的 芈月传也是如此，女主辗转在黄歇秦王义渠君这三个男人之间，每个都成为了她的跳板，帮助她一路成长，最终才成为宣太后
与其说这些是大女主剧，不如说是古代情感剧电视剧的重点永远是角色间的爱恨纠纷，女主角们必须通过男人，才能实现她们的打怪升级史
大女主剧的重点不是女主人公感情戏份多，而是这个角色的独立自主那么多大女主剧，无论是高开低走，还是扑的悄无声息，都是因为忽略了这个东西
02 大女主剧曾经的辉煌
孙俪应该算是大女主剧第一人，大女主剧从她开启，却也以她为终点
2011年，内地宫斗剧巅峰甄嬛传播出，之前宫斗剧从未出现这种大女主题材的电视剧剧中除了主角，每个角色都有复杂的角色特征和故事线
整部剧中没有彻底的坏人和好人，从头到尾剧情紧凑演技精湛，导演对古代礼仪的还原，也跟普通宫斗剧拉开了很大距离
甄嬛传成为继家有儿女西游记等经典电视剧以后的暑期必备下饭剧，甄嬛传引入海外，热度时至今日依然不断
口碑受到一致好评，在各个平台的评分，都达到了89分
另一位女明星也赶上了这个趋势，赵丽颖就凭借大女主剧一夜爆火，她在2013年主演陆贞传奇里的主角，剧里一路从小宫女努力成为权倾朝野的女官，剧外也从娱乐圈的小透明一跃成为当红小花
后来她又在17年，出演了微博话题量第一，电视剧收视率第五的楚乔传这部励志大女主剧让她得到了收视女王的称号，赵丽颖从此在娱乐圈彻底站稳了脚
到了2015年，由赵丽颖霍建华主演的花千骨，是一部选自IP小说改编的大女主剧当年创下了周收视率第一的成绩，播放量超过200亿，成功占据女性向的空缺市场
从甄嬛传到花千骨，这些大女主剧的成功，离不开社会对女性力量的肯定，女性观众在这些大女主身上得到了精神满足
大女主剧愈演愈烈，女性消费实力被看到，然而近几年已经很少出现吸引人的大女主剧了，就连孙俪主演的那年花开月正圆等，也遗憾没能成为甄嬛传式的爆款
03 大女主剧的多元发展
其实并不是所有大女主剧都受人欢迎当剧情单一缺乏创新的大女主剧，完全占据影视市场之后，观众对大女主剧就不再有新鲜感
现在很多大女主剧，通常靠网络段子来营销女性独立人设，尽管演员颜值在线，演技好，服道化精美，可是却没能在人物设定和剧情上下功夫
大女主的人设几乎都是十几岁的傻白甜少女为了营造少女人设，剧组让38岁的影后章子怡去演15岁的小女孩王儇
这次表演被人吐槽一群中年人演小孩
还让赵丽颖演比23岁的王一博还要小7岁的妻子，两人看着明明更像是姐弟，被网友评价毫无cp感
在现代大女主剧中，剧情问题则特别突出，比如我的前半生中全职在家潇洒的罗子君
她被丈夫抛弃后，为了争夺儿子抚养权，放下身段做了卖鞋销售
可是电视剧后期，并没有把重点放在她靠自己解决困境上，而是大篇幅地向观众卖惨，展示她跟好闺蜜罗晶抢男友
电视剧本意是想讲这样一个故事，全职太太离开家庭以后自力更生，成为新时代女性
但剧中的女主罗子君却一直顺风顺水，靠着闺蜜和男人迎来人生新的转折
在故事剧情设定上的不全面，导致拿捏不好就变成了家庭伦理剧
大女主剧主角的年龄都过于年轻，人设过于统一其实不单单是少女，每个年龄段的女生都可以实现自己的梦想
有段时间网友呼吁赶紧把淑女的品格拍成剧，就说明观众们更想看的，还是大女主剧能展示各个年龄层的故事
在反对年龄焦虑的时代，女性的独立觉醒不应被年龄束缚，大女主可以是十几岁在做梦的少女，也可以是三四十正再奋斗的少妇，可以是有身份背景的二十岁海龟女，也可以是买菜的大妈
大女主不再被定义，别用框框架架来封锁人设，才应该是大女主剧需要注意的问题
（文章配图来自网络）
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