万营人物｜李青_【万营艺术空间】

李青，万营艺术空间“成·物”—艺术家案例研究系列参展艺术家之一。毕业于中国美术学院，他的作品具有独创的观念性与游戏感，在探讨艺术语言形式的同时揭示当代中国现实的变迁与日常生活的多重隐喻。...

“我的工作主要围绕着语言、图像、日常物之间的关联性及其内在的歧义和悖论展开，在相似性和矛盾中寻找理性的裂隙，我的绘画、装置和影像作品往往通过迂回重叠的结构作用于观者的感知，使其回溯各自的身份、认知和社会经验。最近的创作更多地通过物像之间相异又并列的关系及其复杂的指涉，把对文化－身份的关注置于历史维度中进行表现。”

—— 李青

李青，1981年出生于浙江湖州。2007年毕业于中国美术学院油画系，获硕士学位，现居中国上海、杭州。创作涵盖绘画、装置、影像和综合材料等多种形式，作品具有独创的观念性与游戏感，强调智性的重构，并注重与观者之间的互动，在探讨艺术语言形式的同时揭示当代中国现实的变迁与日常生活的多重隐喻。主要作品包括《大家来找茬》《互毁而同一的像》《飘零》《邻窗》《纪念物·亚洲风景》等。

正在展出

纪念物·亚洲风景 / Mementos • Asian Scenery

2013 — 2014

《纪念物·亚洲风景》用装置加绘画的方式模拟了一组街头游戏机，其中用浮雕着色描绘了电子游戏“街头霸王”中设计的亚洲街头场景，这款风靡全球的游戏设计了世界不同地区的背景，充满了对异国风情掠影式的想象。用手工的固态的方式意在表现这种虚拟的街头风景在认识和记忆中的纪念意义，成为一个日常拟像的纪念品。

人类伴侣 / Human Relatives

2015

《人类伴侣》中一男一女的形象模仿了纽约自然历史博物馆中的展品《最初的人类伴侣》中两个原始人的动态，浮夸的金色和背后的壁龛展示了一种人类自我认知中的仪式化倾向。

翠盖笼烟 / Pine Trees on Yellow Mountain

2013

织锦作为一种新中国初期的流行装饰品，其中的图案代表了一种社会主义集体主义的美学趣味，这幅黄山松带着一种鲜明的革命乐观主义的积极色彩，而“迎客松”的称谓也隐含了一种世界主义的意识。把织锦背面的图像做成墙纸是把社会主义美学的图像转化成资本主义式的小资趣味，是社会主义美学的程式化和资本主义美学的重复化的结合。

甜味雕像·上海普希金（左） / Sweet Statue • Pushkin in Shanghai （Left）

2013

邻窗·上海普希金（右） / Neighbour's Window • Pushkin in Shanghai （Right）

2016

在录像《甜味雕像·上海普希金》中，被巧克力酱覆盖的普希金像代表了甜俗的消费文化对浪漫精神的遮蔽，后者在今天只能被一种修复性的怀旧方式重新记起。

《邻窗》系列将绘画和窗子的实物相结合，构成了一种虚拟的风景，由于现成品窗户这一道具的加入，这些作品比普通的风景画更具有舞台般的实景感和戏剧感。而矛盾的是，绘画带来的虚假感依然存在，而且和真实的窗户产生对比的张力，这是绘画的语言和再现之间特殊的张力。张力同时存在于邻窗相望的错觉和虚拟场景的背离感之间，窗外景物和观者之间心理和文化身份上的距离感是挥之不去的。

大家来找茬·那喀索斯之屋 / Finding Differences • Narcissus'Room

2011

李青的《大家来找茬》系列，来自经典的训练视觉反映游戏的启发，他对绘画的在图像泛滥时代的质疑是敏于反思的。用图像去调侃实体，制造了一个悖论，即图像中的实物和实物组成的图像之间的悖论。他用手工性塑造二者，以及二者之间的混同，并试图使我们重新反思二者之间存在的隐蔽差异。《大家来找茬》系列模仿电脑游戏《大家来找茬》的形式,观众可以辨识着找出两幅画中的不同,使作品陷入多重悖论的游戏结构, 借以揭示隐含在日常情境中的种种社会悖论。

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