【漆人漆事】琴韵漆声

大漆如同一条银线，把他的种种经历串连在一起，形成华美的装饰，既点缀了他的生活，也在艺术世界里放出光芒。...

——梁远访谈

4月的北京阳光明媚，湛蓝的天空中，不时掠过小鸟的身影，和煦的微风拂过发稍，道路两旁柳树的种子随风飘扬。精神焕发的梁远老师迎面走来，在他的引领下，我们来到了他的工作室。

跨进工作室的大门，一阵浓郁的古木清香扑鼻而来，偌大的房子里，各种工具有序的排列着，高低差落的木材就是这香味的来源，也是梁老师制作古琴的原材料。《复制古琴》是中国艺术研究院的课题，为了更好地完成这个课题，梁老师从古琴的内部结构、外部造型、选材用料各方面都做了深入的研究，甚至自学弹奏，为了便于调试音色。这种一丝不苟、精益求精的做事态度，使他在不知不觉中，成了制作古琴的专家。

古人以琴觅知音，那琴声时而幽远空灵、时而如涓涓流水、时而低声细语、时而震人心弦……，第一次如此近距离聆听古琴演奏，才体会到“绕梁三日”的意境。两首悠扬的曲子完毕后，梁老师还细细地讲解：“这是丝弦，是用蚕丝缠绕的弦，所以它的声音不像钢弦那么硬，比较柔和、沉稳。古琴的音色分三种，称为‘天、地、人’，指法也很有讲究。过去古人弹琴，主要是抒发情感，以琴声与自然交流，与自己的内心交流。我希望能够恢复传统的斫琴方法，所以制作古琴最重要的就是要有一颗敬畏的心，并不是随随便便做一个能发出声音的东西就行了。”

正是因为这种认真的态度，他精心制作的每张古琴从开始到完成，大约需要两年的时间，每一把都是必须选用上好的木材，使用真正的大漆髹饰，经过反复的推敲，经得起时间的考验，所以他制作的古琴都堪称精品佳作，从他对待这个课题的钻研态度，可以看出梁老师对漆的热爱程度。转眼间，漆已经伴随着梁老师走过了几十个春夏秋冬，现今回想起与漆的第一次接触，恍如隔日：“在中央工艺美术学院上学的时候，看乔（十光）老师用漆做画，就感兴趣了。那时候是壁画专业，需要了解很多工艺材料，比如玻璃、漆、陶瓷、纤维等等。当时老师的工作室就在教室旁边，能看到老师做的作品，第一次看见漆画就觉得很新鲜，由于没有专业人士的介绍，所以也不清楚这是什么东西，后来慢慢接触了，就觉得它的效果挺神奇的，在毕业创作时，选择了制作漆画。做了几年平面作品之后，又开始做立体作品。现在是平面、立体都在做……，对‘大漆’是越做越有感情。以前学画画只是画画，不管是什么材料，都是作为媒介来进行创作，但与‘漆’接触多了以后，它就不光是媒介了，大漆既可以进行艺术创作，又可入药治病，还可以把玩。它给人有温度感，摸上去很舒服，很亲切，大漆与人的亲密度是任何材料不可比拟的，这也是我多年的体会。

大漆是有生命的，刚开始调色时，颜色比较暗，过一段时间，大漆本身的颜色变浅了，原来调的颜色反而变得越来越鲜亮。大漆必须要接触才有感情，经过时间的积累，对大漆的认识和了解才会慢慢加深。对我来说，大漆已经不只是媒介，可以说是艺术的全部。”梁远老师的艺术之路，正如他的古琴演奏，指法多变，琴声向周围扩散，却又回到了原点，他曾经做过各式各样的尝试，但始终是以“大漆”为原点，万变不离其宗。大漆如同一条银线，把他的创作经历，串连在一起，形成华美的装饰，既点缀了他的生活，也在艺术世界里放出光芒。

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