迷途｜全摄影画廊
记录时间是一条线索，时间永不停留，人始终在变。...
时间
2016年5月7日-2016年7月1日
每天10:00-18:00
地点
全摄影画廊OFOTO Gallery
（上海市莫干山路50号13幢2楼）
费用
免费
冯方宇：寻找时间的人
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文／海杰
^ 冯方宇
冯方宇是属于那种有历史感的人，这在他以往的很多作品里都能看到，无论是他拍的建筑，还是南京长江大桥，抑或是本文要说的圆明园。而历史感从来都有赖于时间的基座。
说到时间，我想起日本导演寺山修司在电影《再见箱舟》一开始就设置的一个场景：财主时任家的少爷大作偷走村里所有人家的钟表，将其用木车拉到沙滩上埋下，从此，村里所有人失去了时间的概念，荒诞的事情接二连三上演。失去时间，意味着历史成功脱逃，进入混乱的剧场。
这是一个魔幻而残酷的隐喻。
这个隐喻之于中国，能找到现实的镜像。皇家园林圆明园里用来喷水报时的12尊兽首在被英法联军掠走后，这座清廷的休闲空间里就失去了时间的概念。这注定此后
很长一段时间里，所有关于兽首的叙事，从根本上是关于丢失的时间的叙事。这也一再提醒我们关注由于时间坐标丢失而引发的历史迂回。
当这一叙事被扩展为民族共同体伤痕叙事，我们，就得连带承担这些久远的创伤记忆。长期以来，关于12兽首的讨论，既是历史书写中的痛点，又是媒体叙事中的嗨点。
再见！郎世宁
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冯方宇系列作品
^ 廓然大公（仿清郎世宁十骏图之蹑云驶），150×70 cm，艺术微喷，艺术纸，2012
^ 三潭映月（仿清郎世宁十骏图之雪点雕），150×70 cm，艺术微喷，艺术纸，2013
^ 武陵春色（仿清郎世宁十骏图之大宛骝），150×70 cm，艺术微喷，艺术纸，2013
^ 澡身浴德（仿清郎世宁之柳荫双骏图），150×70 cm，艺术微喷，艺术纸，2013
^ 澹泊宁静（仿清郎世宁十骏图之霹雳骧），150×70 cm，艺术微喷，艺术纸，2013
艺术家冯方宇的作品《迷途》和《荒园》正是基于这一叙事的延长线。2011年，部分失而复得的兽首在全国巡回展出，这一新闻促使冯方宇展开了一系列的视觉排
演。在《迷途》里，他设置的剧情是，身穿破烂衣衫头戴兽首的人，如游魂一般站在阴霾深重荒芜遍地的圆明园残垣断壁里，像是一次回光返照。冯方宇部分遵照了
历史原型，比如兽首当初的基座之上也是有袍服的造型，但是，同样是创作于2011年的作品《迷途》却释放出一种不可遏制的讽喻。当皇家园林的时钟丢失，民
族情感上场，新的序幕拉开，此起彼伏的国外拍卖，这洋溢着被设定的情感的剧场，有如高亢的历史G点。可是，我们也应该清楚，我们并没有活在新的时间里，那
些被冯方宇置放于荒芜园林中的鬼魂图像，依然徘徊在今天的世界之中，成为找不到路的走失者。不必扭头就走，那就是我们的镜像。尽管这镜像看起来有些突兀和
令人不适。
而在《荒园》中，冯方宇正视风景的主体，在日常图景里书写它们，这些曾经骄傲的风景，用来支撑皇家威仪的视觉空间，早已失序，成为墓穴般的存在。《迷途》与《荒园》虽是观景，却是说出了人的困境。
而我们，依然是处在那个失去时间的村落里，即便仰仗技术，在另一个时间幻觉里，无所不能，但依然没逃出“失去时间”这个隐喻所带来的并发症之中，我们依然疯癫，且停步不前。
迷途
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冯方宇系列作品
^ 杏花春馆，150×70 cm，艺术微喷，艺术纸，2010
^ 月地云居，150×70 cm，艺术微喷，艺术纸，2010
^ 海岳开襟，150×70 cm，艺术微喷，艺术纸，2016
^ 若帆之阁，150×70 cm，艺术微喷，艺术纸，2016
^ 狮子林，150×70 cm，艺术微喷，艺术纸，2016
^ 谐奇趣，150×70 cm，艺术微喷，艺术纸，2016
^ 正大光明，150×70 cm，艺术微喷，艺术纸，2010
^ 舍卫城，150×70 cm，艺术微喷，艺术纸，2016
^ 观水法，150×70 cm，艺术微喷，艺术纸，2016
^ 泽兰堂，150×70 cm，艺术微喷，艺术纸，2016
^ 方壶胜境，150×70 cm，艺术微喷，艺术纸，2012
^ 大水法，150×70 cm，艺术微喷，艺术纸，2011
大桥下面
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冯方宇系列作品
^ 夏日傍晚，大桥南堡下几个翻墙进入公园的年轻人
^ 春天，梧桐树发芽了，一位用手遮挡阳光的老人
^ 雾霾的长江中，一艘作业船缓缓驶过
^ 大桥北堡，夏日里，在台阶扶手上酣睡的男子
^ 南堡公园内，几位午休的女员工沐浴着阳光
^ 大桥下面，一位拉网捕鱼的农民
^ 大桥北堡，一对列队离开岗位的武警，武警每天都要在桥面上站岗负责火车通行的安全
^ 大桥北，一个在沙滩上挖字的青年。有一些青年会采用这种方式来追求女生，让对方在远处的大桥上看到沙滩上的字体。
^ 大桥北端铁路桥下，一位拾废品的人
^ 大桥南端的货运铁路，面临拆迁的住户
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