日剧的光线处理方法《医龙3》实例分析
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医疗剧一直是日剧的重要组成，诸如《白色巨塔》、《仁医》、《外科医生大门未知子》等剧集在彰显医术精湛、剖析人性复杂，探讨社会议题的同时也获得了高收视率。刘永泗老师在其最新著作《影视光线创作》里，从摄影照明的角度，详细剖析了日剧《医龙3》中【手术室】和【术前说明会】两项重要场景的光线处理法。
A：手术室的实景光线处理
由于实景打光不方便，实景光线处理原则是尽量不用灯、少用灯；要充分发挥每一个灯具的照明作用，往往是一灯多用。在照明方法上，采用整体布光法，一次就把实景空间的各部分光线布置好，环境的主光也是人物的主光；同样，环境副光也是人物副光。只是在拍摄具体镜头时，如果人物所处位置光线不适合，可以临时调整，或者局部加光修饰，甚至重新布置。
人物光处理三种方法：现有光处理法，低照度照明法和人工光再现法。
现有光处理法
下面是日本电视剧《医龙3》中手术室现有光线处理。
手术室空间是有限、无菌、恒温、清洁、不许杂人进入的环境，一般不允许拍摄。影视中的手术室当然是在非手术时刻，借用手术室环境拍摄的镜头。
在手术室里拍摄，空间有限，打灯困难，只能采用现有光拍摄。现代大宽容度的高清摄像机，在现有光低照度照明中带来新的可能。
如平面图↑↑↑，这是一间现代教学示范用的手术室。套层结构，在二楼上的四周有一圈观看窗，屋顶有天窗，室内四面八方都有散射光照明。加上无影灯光，手术室里有足够拍摄需要的光线。
现有光拍摄的难题是亮度平衡。即使选择景物，避开不平衡画面，在空间有限的手术室里也是难以做到的。因此，只能采用选择不平衡和平衡相结合的方法处理。
↑↑↑画1 医生的中景画面，景物亮度范围很大，曝光只能照顾中、低密度，明亮的高光部分（手部和背后明亮的观察窗）曝光过度，失去应有层次，这在常规摄影技术中，被认为是摄影师的失误。不平衡的处理并不困难，牺牲亮部，保持暗部，只要掌握好曝光点就可以了。难的是把“失误”当成表现技巧来运用，这就要求把不平衡的画面变为镜头内容表现的需要。
这个镜头表现的是老师意外受伤，只能由胆小的、从未做过手术的实习医生伊集院主刀。开刀前的镜头中，这种不平衡反常的影调，正是他紧张、胆怯心态的生动刻画。
↑↑↑画2 经验丰富的加藤医生，在关键时刻到来的特写镜头。摄影师精心选择景物亮度范围，避开明亮的高光部分，最亮的是头戴式开着的小手术灯，最暗的是两个黑色显微镜管。最亮和最暗都是一小部分，大部分处于中间影调，有黑有白，层次丰富，优美和谐的调子正是加藤医生形象的表现。
↑↑↑画3 手术中遇到意外难题，在病人生死关头，主宰生死大权的加藤医生的特写。摄影师有意选择明亮的窗子做背景，按人脸曝光，窗子曝光严重过度，白白一片，没有任何层次，大反差的反常影调，衬托着生死抉择的困境。
↑↑↑画4 手术台上正被切开的腹部特写。曝光严重过度到只能分辨出手、刀和一滴血的红色块，这是似有似无的影像。从光线角度来看，对着手术台拍摄，曝光是不成问题的，只要正确曝光，就能获得完美的影像，不至于曝光过度，更不可能过度到如此程度，这只能是摄影师有意曝光过度，有意不平衡地处理。首先从镜头内容来看，白晃晃画面的茫然感觉正是胆小医生的写照，要在恩师肚子上下刀，正是那种心中无底感的揭示。其次，从艺术美学上来看，古典美学认为丑和恶是不登大雅之堂的，只会让观众感官刺激，引起反感恶心。因此，血淋淋的真实画面不宜出现在观众面前，因为它们产生的只能是恐惧，而不是美的享受。这种观点虽然早已被美国的恐怖片打破，但我们在一般正常题材的作品中仍然习惯回避这种真实。
摄影师把被切镜头曝光过度、虚化，让观众保持一定距离，不愿打破此刻最该引人关注的角度，不能让观众“出戏”。
现有光拍摄，在某些环境中大有用武之地。下图↓↓↓，这是黑木医生和朝田医生在电梯里相遇的场景。电梯空间狭小，根本没有打灯和放摄影机的地方，只能利用电梯内部现有光拍摄。电梯里的灯光都设置在顶部，大仰角对着顶部光源拍摄，这是大胆的处理。曝光照顾人脸和白色衣服密度，让光源曝光过度。
黑木和朝田是医界两位高手，是朋友，也是对头。大仰角、大变形、不平衡的影调正是其超人形象的刻画。
B：医疗说明会的实景光线处理
现有光处理，首先选择的拍摄环境要符合戏剧发生的环境。建筑的结构、内部的光源都要符合戏剧发生的环境，其次拍摄时环境中必须有足够的照度，能满足曝光需求。满足这两点，就可以采用现有光拍摄。
一场戏有若干个镜头，每个镜头都采用现有光拍摄是不可能的，只能部分镜头采用现有光拍摄，其余的采用人工光修饰或人工光再现法处理。
医疗说明会
环境是明亮的教室，一面墙上有几扇窗子，几乎占满墙面，窗上装有百页窗。天花板上有几排日光灯管，环境里有足够亮度。
↑↑↑画1 从窗子方向拍摄的全景画面。空间深度很大，靠近和远离窗子的空间亮度差很大，难以平衡。因此，百页窗处在全开状态，将直射阳光变成散射阳光，减弱近处阳光强度，达到远近亮度平衡。将环境中间部位的日光灯c 打开，补充空间深处亮度；在墙面上形成亮斑，调节影调层次；同时也将中间部分的人物照亮，这部分曝光稍有过度，成为画面中最高亮斑，造型上突出了主体，丰富了层次。
这是现有光拍摄，充分利用双管长型日光灯做光源。从画面我们看到，靠近窗子的景物明亮过度，天花板上的日光灯也没有全部打开，说明现有光拍摄并不是“原样”的建筑光源照明，而是需要选择、调节，以及控制光源的使用。
↑↑↑画2 对着窗子方向拍摄，窗外阳光强烈，室内较暗，反差较大。应该将天花板上的日光灯全部打开，提高室内亮度。但从画面看到，这些日光灯管却处在关闭状态。如果打开日光灯管，将会造成窗子和天花板都处在曝光过度、白茫茫一片的状态，教室结构就不清楚了，失去环境，空间就具有虚化现象，失去真实感。关闭日光灯，用两盏较大的散射光灯b 做副光照明，提高远离光源景物的亮度，达到亮度平衡，这里采用人工光修饰。
曝光令透过窗子的阳光过度（打开百页窗），形成光芒四射的感觉，这在表现上很有意义，是对这些认真钻研的医生的赞美，是视觉上的独特性。在技术上，实景中要让窗外亮度平衡，曝光要正确，必须提高副光的强度，就需要增加灯具数量和功率，在有限的实景里打灯就更加困难了，灯具越多、灯光越亮，效果越失真，是个劳民伤财的事。
↑↑↑画3 对着窗子的人物中景画面。为了亮度平衡，将百页窗关上。人物在亮背景衬托中呈现出暗调子。因此，主光灯a 是一盏聚光灯，在斜侧位照明人物，在人物脸部形成鲜明的侧光结构。修饰光灯c 在侧逆光位修饰人物暗面，在暗面中形成次暗面。副光是利用前两排人物上方的日光灯b，照明主光a 和修饰光c之间的暗面，让人脸呈现出良好的暗调层次，亮度平衡，属于完美的高调画面。
主持医生的光线处理
↑↑↑画1 利用改变写字板角度，控制白板反光形态，形成几块稍亮的光斑。
↑↑↑画2 机位角度与画1相似，都是斜侧角，空间范围稍大，把光源窗子拉进画面，再现出光芒四射的效果。注意两块白板位置角度有所改变，靠近窗子那块明显变斜，处在背光之中，避开了明亮的反射光。另一块保持了明亮的反射亮斑，但与画1 亮斑形式不相同。
↑↑↑画3 正面角拍摄，两块写字板恢复与墙面平直状态，消除白板上的反光亮斑，画面灰暗平淡。
三幅画面，有亮斑与无亮斑，大亮斑与小亮斑……表现出三种不同意味的感觉，在艺术表现上，刻画出主持人说明的内容不相同，以及人物心情的不同。
在这样的空间、机位有限的条件下，摄影师能如此创造出光线的表现魅力，很不容易。
在主持人的近景画面中，也可以看到这种技巧的运用：人物近景由于戏剧内容的不同，应当给予不同的光线处理。
↑↑↑画4 加藤医生在叙述病情难度，机位较正，亮斑消失，画面显得灰暗，给人低沉感觉。
↑↑↑画5 医生讲述手术存在高强风险时，机位较侧，写字板一半反光明亮，一半较暗，加大了影调对比度，刻画出医生面对危险时刻的心情。曝光有意照顾人脸，让反射光曝光过度，造成大反差，但具有11挡光圈宽容度的摄像机，保持了高光部分最低的层次，白茫茫之中，隐隐约约还能看到白板上书写的字影。
↑↑↑画6 会议结束后，主刀医生加藤收拾病案时的大特写。柔和的散射照明，正面脸稍亮，侧面稍暗，具有较好的体感。一直平淡的背景也出现变化，特别两个小亮斑，在虚焦状态下呈现，似乎在闪耀着，直线与曲线的构成、对角线式的构图灯，给人沉稳、信心、美丽的感觉，非常美丽。
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