净化心灵的音乐-巴里奥斯与《大教堂》

《大教堂》是吉他四大难度曲之一，不论其技巧性还是其音乐性，都堪称是古典吉他的巅峰之作。...

《大教堂》创作于1921年乌拉圭，当时只有两个乐章。前奏曲是1940年加上去的。大教堂描写的是巴里奥斯进入一家大教堂，听着管风琴演奏巴赫音乐时的印象。巴里奥斯传记的作者理查德（Richard Stover）指出，最后一个乐章庄严的快板（allegro solemne）描写巴里奥斯离开教堂的那一刻，“走进大街，持续不断的16分音符琶音代表着喧嚣奔忙的现实世界；就在这时，教堂的钟声响了。” 理查德认为，大教堂是巴里奥斯最精致的吉他音乐代表作之一，“拥有完美的婚礼想象、情感和高超的演奏技巧”。

乡愁般的前奏



随着吉他缓慢的节奏和精致的音符，虔诚而肃穆，仿佛又像长夏夜雨敲打着风铃，乡愁般地轻柔呼唤，我们可以想象，一个风尘仆仆的异乡游子，行走在旷野之中，在此时此刻，来到异乡的教堂里，抖落异乡的尘土，忘记流浪的疲惫，立刻有一种回归的感觉，来俯伏敬拜创造天地万物的造物主，虔诚而肃穆地祈祷着，向造物主诉说着流浪人间的辛酸，祈求造物主的慈爱与怜悯，也就在此时，仿佛在造物主温暖的怀抱里，流浪的风霜被融化；仿佛在清风白云之间，流浪的风尘被佛去。





宗教般的行板



这段长达48小节的行板，是乐曲的第二乐章，缓慢而沉重，神秘而虔诚，似有苦难的诉说，也含有敬畏与崇拜，每一句呼吸，似乎都是沉重的，每一次心跳，也似乎凝重起来，有奔行于旷野的疲惫，也有时空的空灵，更像是穿越空间感应，极缓慢的速度，和弦音之间产生和谐的共鸣效果，仿佛钟楼上传来的钟声，在高大空旷的教堂内产生了回响，在灵魂深处共鸣。





庄重的快板



这是这首乐曲最辉煌的一部分，小调式急速的音符，不稳定的低音进行，急促的高音声部，与小调色彩的和声融为一体，难以分开，好像满含伤感的羔羊，在那样柔弱而无力的飞奔，在奔跑，急速地扑向牧者的怀抱；又像被远来自隐秘之处的声音呼唤和召唤，张开怀抱的期待和盼望，一个至低，一个至高，两者像紧满的法条，一个奋不顾身地飞奔，一个急不可待的呼召；一个是充满了张力的期待，一个是趔趄般的奔跑；一个像还不怎么会走路的孩子，一个像久已失落孩子的父亲，二者就在这音乐中，交织着，缠绕着，有眼泪，有期待，有诉说，有埋怨，有失落，有希望，有痛苦，然而这一切怎地更用一个急促了得？就在这听似不怎么协和的快板里，彰显出至低者对至高者的渴慕，也彰显着至高者对至低者的怜悯，二者碰撞在一起，仿佛在最后的一个音符中，被融化，被吸收，融合。

古典风格的作品：《练习曲2号》，《C大调小步舞曲》，《古老的加伏特》，《交响曲似的快板》，《A大调连音练习曲》，《A小调练习曲》，《C大调小步舞曲第1号》，《E大调小步舞曲第2号》，《B大调小步舞曲》。

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